'La Guerra de los Rose' con Borja Cobeaga: peleas en casa y en Palacio con 'Su Majestad'

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En compa&#241;&#237;a del director y guionista Borja Cobeaga, que estrena Su Majestad en Prime Video, comentamos la m&#237;tica comedia La guerra de los Rose con Michael Douglas y Kathleen Turner.

Transcript

00:00:00Juanma González. Dani Palacios. Mira, mira que me manda justo ahora. Otra vez. Eso es tu amante,

00:00:06¿verdad? Es el otro podcaster. No, no, no. Es el tercero de par y par. No va por ahí. No va por ahí.

00:00:13No va por ahí, Juanma, no va por ahí. No es eso. O sea, esto se está rompiendo pero no hay terceras

00:00:17personas. Yo no era celoso hasta que he empezado a hacer podcast contigo. Esta relación se está

00:00:22rompiendo y es simplemente porque no te aguanto, tío. La fama. No te aguanto, la fama no puede y

00:00:28no te aguanto, macho. Es porque me gusta mucho el dinero, ¿verdad? Mira, me da igual. Es por mi

00:00:35política de gastos, mi materialismo extremo. Puede ser, puede ser, puede ser, pero caso es que te

00:00:41aguanto, o sea, no te aguanto, te odio y te quiero a la vez. Sí. Porque luego me imagino la vida sin

00:00:45ti y hay momentos que estoy alegre pero digo, pero ¿y qué hago yo sin Juanma? Claro, eres

00:00:48multiorgásmico. Eso me lo descubriste tú. Sí. Venga, que suenen los gritos, aunque se hacen

00:00:54placer. Venga. Que suenen los gritos.

00:01:10Bueno, no nos vamos a romper. Es el teatrio de siempre. El nuevo prólogo hemoerótico que hacemos siempre.

00:01:15El enésimo. Pero es que tenemos un invitado de excepción. Invitado de lujo. De lujo total. O sea,

00:01:22no puedo decir que es el de más lujo que hemos tenido porque habría gente que se ofendería,

00:01:25pero es de los top. Invitado top. Nivel majestad. Invitado top. Invitado sangre azul real. De los

00:01:33buenos. Borja Kobeaga, muy buenas. Buenas, ¿qué tal? Buenas. Pues estamos aquí, vamos a hablar de

00:01:39una película que has elegido tú y luego, ya de paso, pues vamos a hablar también de tu serie recién

00:01:43estrenada, que nos ha encantado. A los dos nos ha encantado mejor que a mí. Y nos ha encantado que

00:01:49hayas elegido esa película. Que hayas elegido La Guerra de los Rose. Es que nos ha venido gueni pintado.

00:01:54Dice, si la teníamos en la lista. Es que nos van las matrimoniadas, ¿no? Nunca había visto a Wood,

00:02:00Spence y Terence Hill con una visión así tan... Adivina quién es quién. Creo que está claro. Pero sí, la verdad es que, claro,

00:02:10te proponen, elige una película y la razón casi es porque mi hijo tiene ocho años, es bastante

00:02:18frío ya. Espero que siga esa senda. Y su actor favorito es Danny DeVito. Ah, ¿sí? Sí, sí. Su actor favorito es Danny DeVito,

00:02:25que lo descubrió en Matilda. Creo que, de momento, es su actor. Mi esperanza es que sea su director

00:02:31favorito, cuando crezca más. Pero, claro, quiere ver todo lo que salga Danny DeVito. Esta no la ha visto

00:02:36todavía. Creo que no la entendería todavía. Pero espero que algún día la veamos juntos. Es que esta

00:02:42película es... Claro, yo recuerdo cuando, a lo mejor en vídeo o en la tele, y la ves con tus padres y

00:02:48tus padres se ríen más que tú y empiezas a percibir lo inquietante que es que se rían de las

00:02:53movidas de la guerra del horror, porque es una película bastante negra. Muy negra. Y, claro, ahora la ves

00:02:58de adulto y tiene otro significado totalmente distinto. De pequeño aprecias la parte solo en casa,

00:03:03del final, las putadas que se hacen, la última media hora. Pero, claro, no todo lo que viene antes.

00:03:09La guerra abierta, lo que te gusta. Exactamente. Sí, pero ahora, pues, es otra movida. A mí esta película,

00:03:16yo la vi un poquito después, pero no la vi en el cine, la vi en vídeo. Pero cuando yo veía las

00:03:22típicas promos, los típicos trailers, estos teasers que ponían en la tele, que eran de 20 segundos,

00:03:28a mí lo que me llamaba la atención y lo que me rompía el corazón es a Kathleen Turner y a Michael Douglas

00:03:34dándose leches y que se odiaban. Claro, cómo puede ser que las frotas del corazón verde se odien.

00:03:40O sea, no puede ser. Se cayó un mito. Tienen que estar juntos siempre. Era como la separación de tus padres,

00:03:45efectivamente. Y luego, cuando vi la película por primera vez, claro, yo ya era ya preadolescente,

00:03:50entonces ya había cosas que ya empecé a entender de un preadolescente de los años 90, 80. Y me parece

00:03:59una película espectacular. Espectacular porque, sobre todo, porque visualmente era una cosa que

00:04:05no me esperaba una película tan adecuada en lo visual, tan exagerada, no solo histrónica en los

00:04:12actores, sino de la puesta en escena. Sí, si uno ve, por ejemplo, Trama Madre del Tren, que es su primera

00:04:17peli como director, también tiene esa cosa de angulares locos, de transiciones extrañas. Había

00:04:22un momento en Trama Madre del Tren que corría una cortina de una ducha y aparecía un avión y era

00:04:27la transición a un viaje. Y luego a Darrell Rose, con esos angulares, ese montaje tan bestia. O sea,

00:04:34si uno piensa en los referentes que tiene en mente Danny DeVito como director, esos son

00:04:39Wells. O sea, es como muy Wellsiana en esa cosa de utilizar la óptica como parodia también y como

00:04:46el montaje y todo eso. Pero, claro, el carrerón de Danny DeVito como como director es que tiene unas

00:04:51películas muy muy buenas como director. Sí, es muy bueno. Es un director estupendo, infravalorado yo

00:04:56creo, porque todo el mundo reconoce a Danny DeVito, pero por su intervención como actor en muchas

00:05:01pelis y series sigue estando ahí todavía. Pero, quizá, que sea el director de películas como La

00:05:08Guerra de los Rose, Matilda o Tira de la Mamá del Tren, yo creo que se ha quedado un poquito, no

00:05:13olvidado obviamente, quizá para nuestra generación no, pero a lo mejor las nuevas no lo han captado,

00:05:18no lo han visto. Le vino mal Hoffa, que hizo una cosa como muy ambiciosa, muy Oliver Stone,

00:05:23con Jack Nicholson, que era su peli más ambiciosa, también visualmente muy apabullante. Y le vino un

00:05:29poco mal porque de repente era como su carta de presentación de yo soy un director que va a

00:05:33trascender estas comedias negras. Sí, soy un director serio, yo creo que soy un director de verdad. Y no, porque luego sí que ha hecho más, había una que se llamaba

00:05:39Smooshy. Sí, la de Robin Williams. Que es peligrosa para verla con niños, porque no es una película infantil. No para nada.

00:05:45Pero es verdad que igualmente aquí como productor, pues eso, es el productor de Pulp Fiction, por

00:05:50ejemplo, de Danny DeVito. Y como actor pues ha tenido una carrera, pues es curioso que como director es

00:05:55una pena, porque me parece un tío muy dotado para la comedia y para cualquier género en general.

00:06:00De hecho, lo que llama la atención, bueno, pasados los años esta peli casi parece una lección de

00:06:05clasicismo visual. Pero, por ejemplo, en Tira Mamá del Tren tenía de director de foto a Barry Sonnenfeld,

00:06:11que luego acabó de director de Men in Black y otras muchas comedias también con esa impronta

00:06:15visual un poco excesiva. Y aquí tiene a Stephen Burum. A Stephen Burum, de Brian de Palma.

00:06:21Yo creo que le viene muy bien para vestir la película de Melo en ramas.

00:06:24Sí, se marcará algún speed actor también ahí.

00:06:26Sí, vamos, se conecta con ese de Palma de finales de los 80, primeros 90, muy relacionado con la

00:06:33foto de Burum y todo eso. Pero, claro, trabaja con Barry Sonnenfeld, que es el de los primeros

00:06:39Coen. Con lo cual, es verdad que es uno que le interesa mucho lo visual. Si uno ve también Matilda,

00:06:44ves una cosa... Es un autor. Es increíble, pero es un autor. A mí me llamó la atención esta

00:06:51película de que, de repente, el tipo que era el secundario gracioso detrás de El Corazón Verde

00:06:55y La Joya del Nilo, con Michael Douglas y Kathleen Turner, de repente les llama a ellos

00:07:01para hacer una película con él como director. El secundario que tiene él es increíble.

00:07:05Es muy bueno. Es el narrador.

00:07:07El narrador. Claro, la película empieza con un tío que se va a divorciar y diciendo,

00:07:11ojo, espérate, piénsate dos veces y habla con tu mujer que te puede pasar esto. Además,

00:07:17que un tío que en el estrés del divorcio vuelve a fumar, que tenía el último cigarrillo metido en

00:07:22una carcasa. Con una caja de plástico transparente de cristal. Me ha pasado una cosa curiosa porque

00:07:26antes de venir quería verla, pero no está en ninguna plataforma. Solo estaba en un alquiler

00:07:30en Amazon o algo así. Pero me ha acordado muy bien de ella. Me acuerdo perfectamente de ella.

00:07:35Yo la he visto en Blu-ray porque sí que se puede comprar. La película existe ahora mismo en

00:07:41formato físico, lo cual va siendo una suerte. Es un aviso, porque es verdad que el streaming nos

00:07:48prometió tenerlo todo y es mentira que esté todo. Está y luego no está. Estaba en Disney

00:07:53Plus pero ya no está. Desaparece. Esas transiciones además de que crees que está y no está.

00:07:57Sí, sí, sí. Y la película es mi audaz porque tiene ideas muy locas. Los títulos de crédito

00:08:03son de Saul Bass. Ya tiramos fotos desde el principio. Tiene un narrador muy Dickensiano

00:08:09la peli. Es un poco Ciudadano Kane también, como tú lo has dicho. Y luego cómo juega con las

00:08:13expectativas del espectador, que está esperando una comida ligera. Vas a ver un romance entre

00:08:22Katherine Turner y Michael Douglas. Los títulos de crédito son como unos paneos, lo que parece

00:08:31que son unas sábanas de una cama, parecen unas sábanas de seda. Eso marca el clasicismo que

00:08:37decías. Y una rosa puesta encima de las sábanas cuando sale el título de la película. Y luego

00:08:42todo al final, lo que realmente es, es el pañuelo en el que se están saliendo los mocos Danny DeVito.

00:08:46Y se muestran los mocos. Olvídate, esto no va por ahí. Esto es algo totalmente distinto a lo que te estás esperando.

00:08:52Romanticismo, mis cojones. Un poco así, ¿sabes? Pero luego la peli tiene un equilibrio también entre

00:09:00serie. No deja de narrar un tema que es una separación muy muy muy jodida entre dos personas

00:09:06que una de ellas nunca se llega a explicar por qué la otra ha dejado de quererle. Y yo creo

00:09:14que tiene tiene un lado muy espinoso. El odio, el odio. O sea, hay una cosa que no hacemos spoiler, porque creo que es una película que muchas veces he visto y todo eso.

00:09:21Y podemos hacer spoiler. Recomendamos a la gente que antes de escuchar el podcast que se va a la peli.

00:09:25Pero hay un momento, el final final de la película, que remite, yo pienso mucho en Dolo al Sol, ¿no?

00:09:32El momento en que se enfrentan Jennifer Jones y Gregory Peck. ¿Qué es lo que estás esperando?

00:09:36Que ocurra el final. El momento de redención, ¿no? En Dolo al Sol, pues se han disparado el uno al otro y al final se acercan y moribundos se dan un beso.

00:09:44Se besan. El momento más negro de la historia de la comedia comercial americana es el momento final

00:09:50en que él, ¿no? Es él el que pone la mano encima de él. Y ella parece que le va a dar la mano y lo que hace es que se la quita.

00:09:57Su último aliento lo dedica a decir no me toques.

00:10:01No, no, no.

00:10:02Hay un momento cuando él está como, me acuerdo de un momento, está comiendo un filete con mucha satisfacción. Está muy gracioso Michael Douglas comiéndose el filete.

00:10:09Y ella en esa escena dice, cuando te veo comer, cuando te veo reír, cuando te veo hablar, solo tengo ganas de romperte la cara.

00:10:17Y dice, pues rompela. Y lo hace.

00:10:20Y le mete un puñetazo en toda la boca.

00:10:22Normalmente estas películas, si uno piensa en las comedias más recientes que supuestamente son provocadoras, pienso en las películas de Yodó Apatow, ¿no?

00:10:28Son como provocadoras de tal, y que luego son las cosas más rancias del mundo, porque la primera hora, además duran mucho.

00:10:34La primera hora parece que sí.

00:10:36Parece que rompen todo y es todo muy irreverente y tal.

00:10:39Y luego acaba siendo la redención.

00:10:40La redención de, no, lo importante es la tradición familiar, quererse y tal.

00:10:44En cambio esta, lo que promete, no solamente lo cumple, sino que encima te suelta un sopapo.

00:10:49Sí, vamos allá.

00:10:50Y además es una peli del 89, es un sopapo también, como dices, a la cultura materialista que se sostenía, que llegaba entonces al paroxismo, ¿no?

00:10:59No deja de ser un yuppie, es un abogado.

00:11:01Pero este culto al dinero, a las posesiones, al final toda la pelea es por la casa, es por cosas.

00:11:07Es que claro, el momento en que ella decide divorciarse, o empieza a pensar en que no es feliz, es cuando ha colocado el último adorno de la casa.

00:11:16Ha dedicado como 15 años de su vida, no me acuerdo cuánto, a la casa.

00:11:20A comprar la casa, a escribirla todo perfecto, los muebles perfectos, la forma perfecta, a criar a los niños, que me encanta eso de que sean gordos.

00:11:27Porque ella tiene la teoría de que si toman azúcar desde el principio, luego ya se van a hartar y no van a querer azúcar.

00:11:32Exacto.

00:11:33Es el momento en que aparecen los niños y están gordísimos porque ahora están comiendo azúcar.

00:11:36Luego son astina, parece delgado, pero luego va a ser gordo.

00:11:40O sea, que al final no le funcionó bien.

00:11:42Luego Sam era muy gordito, después sí, sí.

00:11:46Con lo guaperas que era en cuenta conmigo y todo eso.

00:11:48Claro, ha tenido como oscilaciones, pero bueno, él será feliz.

00:11:51Aunque sea feliz, es importante.

00:11:53A mí lo que me fascina de esta peli es, bueno, no quiero abundar en Kathleen Turner, que también, pero lo buen actor que es Michael Douglas.

00:12:00Y en el registro absolutamente inesperado que tiene en esta película, de payaso.

00:12:05O sea, tiene una vena payasa que muy pocas veces ha salido en sus películas.

00:12:09Normalmente está súper cabreado, pero aquí la compagina con su habitual mal genio y me parece que lo clava todo.

00:12:18Sí, claro, estamos acostumbrados a ver al ejecutivo completamente frío, gélido de The Game o de Wall Street.

00:12:23Wall Street, sí.

00:12:25Y aquí es una mezcla, porque supuestamente es un personaje horrible.

00:12:29Todos son horribles.

00:12:30Es una película donde dices, todos son malos.

00:12:32¿Quién es el malo? Todos.

00:12:34Pero es verdad que él tiene el punto de que él quiere, o sea, ha sido un capullo toda su vida.

00:12:41Él quiere como conciliar, ¿no?

00:12:42O sea, tiene la esperanza de que su mujer le quiera.

00:12:44Hay un momento maravilloso, además está rodado increíble con un plano cenital ahí, en que él cree que le ha dado un infarto.

00:12:49Ah, sí, en el hospital.

00:12:50En el hospital, que hay un señor que se está desangrando porque le ha apuñalado su mujer.

00:12:53O sea, insinuciendo con el tema ahí, en cada detalle no da puntada sin hilo.

00:12:57Y que el tipo que se está desangrando dice, atiéndale a él que está verdaderamente mal.

00:13:01Y luego llega, dice él, ¿dónde está mi mujer? Que no ha venido mi mujer.

00:13:05Y ella luego le confiesa que no ha sentido nada cuando le ha dado el ataque al corazón.

00:13:09Es una cosa tremenda.

00:13:11Esa escena es espectacular porque él, cuando empiezan a…

00:13:16Él está totalmente, está mosqueadísimo porque no ha ido a verle a su mujer.

00:13:19Y cuando están en la cama, ya le empieza a confesarle lo que ha pasado.

00:13:22Dice, hay un momento que me he imaginado la vida sin ti y he tenido que reordenar mi vida.

00:13:27Y entonces él, de una manera así como un poco… Bueno, menos mal que al final ha soltado lo que tiene.

00:13:33Le da una palmadita y dice, bueno, no pasa nada, al final estoy bien.

00:13:35Y dice, no, no, no, espérate.

00:13:37No, no, no, te voy a decir la verdad.

00:13:40Es que me he imaginado la vida sin ti y de repente he sido… Me he visto que mi futuro va a ser feliz.

00:13:44Claro, él de repente no entiende nada.

00:13:48Y durante toda la película está intentando que le explique cuál es el cambio.

00:13:51Con ese momento en el que ella ya no le ha dejado de querer.

00:13:54No es que él no le quiera, sino que directamente le odia, le desprecia.

00:13:58Le odia, es que hay mucho odio.

00:13:59Le molesta.

00:14:00Y eso él no lo entiende.

00:14:02Él quiere una explicación.

00:14:04Y lo bonito de esta película, lo que más me gusta de esta película, es que no hay explicación para el odio.

00:14:08De repente te puede empezar a caer mal, incluso siendo muy cercana, porque sí.

00:14:12Simplemente porque no le aguantas. La convivencia con él es horrible y ya está.

00:14:14Realmente se odian, o sea, confunden el amor con el odio ya desde el comienzo en la tienda de antigüedades.

00:14:21Y hay una pasión ahí que se confunde con el sexo y la cosa coge una inercia.

00:14:26Porque ella es gimnasta, ¿no?

00:14:27Ella es gimnasta.

00:14:28Ella también tiene una carrera prometedora que probablemente entierra por la de él.

00:14:33Sí, eso se ve muy claramente de que ella la ha sostenido.

00:14:36Yo creo que ahí se ve como el cimiento del odio, ¿no?

00:14:40Ella realmente es la que había estudiado en Harvard, creo.

00:14:43Ella era la que venía como de buena familia.

00:14:46Yo creo que ella se da cuenta de que me he convertido en una mantenida,

00:14:49he sacrificado todo por este tío y no me hace la pena.

00:14:52Y sí, le regala un cochazo a él, un Borgan, ¿no?

00:14:57Entonces, claro, yo creo que ahí se empieza...

00:14:59O sea, que creo que es muy real, ¿no?

00:15:01Eso de cosas que te callas, ¿no?

00:15:02Y que las guardas dentro y cuando explotan no salen de manera natural.

00:15:06A nosotros nos ha pasado que de repente a lo mejor te has callado algo y has estallado, ¿no?

00:15:11Y creo que a ella le pasa exactamente eso.

00:15:13Se odia a sí misma y es un retrato...

00:15:16Hay una cosa que a mí cuando empezaba yo a hacer comedia romántica y todo eso,

00:15:21en la que yo caía y me daba rabia y que veía en otros,

00:15:24que es el síndrome de los serranos, ¿no?

00:15:26Que son hombres pazguatos y completamente torpes y todo eso y mujeres sensatas.

00:15:31Y mucha comedia que se ha hecho siempre está basada en eso, ¿no?

00:15:34Sí, es verdad.

00:15:35En esos hombres torpes y todo eso.

00:15:36Y de verdadera igualdad y todo eso es convertir a las mujeres tan miserables y torpes como ellos, ¿no?

00:15:41Sí, efectivamente.

00:15:42O sea, la verdadera cosa igual no es hacer que las mujeres son las más listas y todo eso.

00:15:46No, no, no.

00:15:47Es hacer como esta Kathleen Turner,

00:15:48que es un personaje que la Billy se la ha ido fabricando, fabricando, fabricando

00:15:53y que, vamos, la Billy es hasta el último aliento.

00:15:55Y es absolutamente mezquina.

00:15:57Sí, no, no, no.

00:15:58Y él, los dos.

00:15:59Es que no hay nadie que le salve.

00:16:01También está el tópico de que se aman más cuando se pelean.

00:16:06No, realmente se pelean.

00:16:07No, no, no.

00:16:08Esto es pelea.

00:16:09Es pelea.

00:16:10Pura y dura.

00:16:11Es una pelea.

00:16:12Por eso es el final solo en casa, que es una barbaridad con la casa.

00:16:13Es como Ryan de Palma haciendo terrores.

00:16:16Sí, sí.

00:16:17Y la escena de la lámpara es que tiene tensión.

00:16:20Tensión genuina de película de suspense.

00:16:22La cuerda que se va rompiendo, que va recorriendo las anillas.

00:16:25O sea, es de película de acción total.

00:16:27Total, total.

00:16:28Dani De Vito es un director de la noche.

00:16:30Puede hacer lo que quiera.

00:16:31No, no, no.

00:16:32Hay momentos que están muy conseguidos.

00:16:33Hay sitio con mucho pulso.

00:16:34Sí, sí, sí.

00:16:35Parifica muy bien las escenas.

00:16:36Y todo, todo tiene como una especie de aire irreal, casi pesadillesco, en el que…

00:16:41Una negrura expresionista.

00:16:43Sí, es muy expresionista las imágenes.

00:16:45Utiliza muchos decorados que, además, no simulan la realidad.

00:16:48Simulan la fotografía y la puesta en escena de los decorados en la dirección artística.

00:16:55Hay un empeño real para que se vea que todo es muy falso.

00:16:58Es como un cuento, digamos.

00:16:59Sí, es un gran guiñol.

00:17:00Uno piensa también que fue Baby Jane, ese tipo de películas.

00:17:02O sea, como esa cosa un poco más exagerada, no realista, como un punto de sátira.

00:17:08Pero claro, aquí todo está a servicio de hablar del matrimonio,

00:17:11que quizás es uno de los temas más apasionantes que pueda haber.

00:17:14Yo creo que ha generado muy poca herencia esta peli.

00:17:19Pero estaba pensando ahora en una serie que me gustó mucho,

00:17:23que se llama Fleishman en apuros,

00:17:25que también habla del divorcio de Jesse Eisenberg,

00:17:28que es de una negrura bestial,

00:17:30y que quizás es más humanista y que juega más a la ternura.

00:17:35No tanto como esta, que ternura tiene más bien poca.

00:17:38Pero sí que el divorcio...

00:17:40Es que a mí yo no estoy divorciado ni nada,

00:17:42pero conozco a mucha gente de mi entorno

00:17:44y es un tema que yo estoy viendo ahora que me parece mega apasionante.

00:17:49Sobre todo me interesa mucho una cosa que es

00:17:53esas semanas en que tienes a tus hijos

00:17:55y la semana siguiente es como si estuvieras soltero, porque no lo tienes.

00:17:58Y esa cosa loca...

00:18:00Es una separación, es como en la serie de Ben Stiller, ¿verdad?

00:18:03Son como dos personalidades en una misma persona.

00:18:06Es lo mismo, pero intentando retomar tu juventud.

00:18:09Eres la misma persona, pero tienes una vida partida totalmente.

00:18:13Exactamente, es severance.

00:18:14A mí me gusta porque... Sí, es verdad, es un poco severance.

00:18:16Y esta película es una mezcla de Kramer contra Kramer,

00:18:20pero incluso me parece más cruda que Kramer contra Kramer.

00:18:24Luego tiene un puntito también, a la hora de convertirlos en unos psicópatas,

00:18:28de Gonger, de Perdida, la de Bing Fincher.

00:18:31Ah, sí, es verdad.

00:18:32Tiene un punto...

00:18:33Sí, esa visión malvada.

00:18:35Sí, sí.

00:18:36Y luego la puesta en escena es...

00:18:41Joder, se me ha ido el título ahora mismo.

00:18:43La muerte de 60 también.

00:18:44La muerte de 60 también.

00:18:45Sí, que es también muy gran guiñol, muy exagerada.

00:18:48Al final es la guerra abierta entre los personajes, las cosas que se hacen.

00:18:52Travelings locos.

00:18:53Travelings locos y cosas totalmente superchifladas de puesta en escena.

00:18:57Es muy de Robert Zemeckis en esa película.

00:18:59Tiene algo de Looney Tunes.

00:19:00Tiene algo de Looney Tunes.

00:19:01Sí, es verdad que tiene un punto de dibujo animado.

00:19:03Pero es verdad que con la muerte de 60 también, al final,

00:19:06la relación que tiene Bruce Willis,

00:19:08el trato del matrimonio, del anuelterio, de la vida miserable y todo eso,

00:19:12tiene mucho en común.

00:19:13Y es verdad que está en un tono, quizás, claro,

00:19:16la muerte de 60 también tiene el componente de cine fantástico.

00:19:19Fantástico, sí.

00:19:20Pero aquí incluso arquitectónicamente, o sea...

00:19:23Hay un momento que podía transpasar la barrera y convertirse en una película fantástica.

00:19:26Totalmente, totalmente, es verdad.

00:19:27Al final ellos mueren porque literalmente la casa no los soporta.

00:19:30O sea, la lámpara se viene abajo porque es que no aguanta semejantes seres ahí colgados.

00:19:35La división de la casa, todo eso está, es verdad,

00:19:37él meándose en una sopa,

00:19:40el perro...

00:19:42La muerte del gato.

00:19:43La muerte del gato.

00:19:44Primero es el gato y luego ella le hace creer que el paté que está probando está hecho con el perro.

00:19:49Y al final llega la crueldad de cargarse al perro.

00:19:51No, no, pero el perro luego sale por ahí ladrando.

00:19:53Sí, sí, sí.

00:19:55Pero tiene momentos que te describen muy bien la mezquina de los personajes,

00:20:00como por ejemplo cuando atropella al gato,

00:20:02que él es incapaz de reconocer que ha matado al gato, aunque sea de manera involuntaria.

00:20:05Lo primero que está pendiente Michael Douglas,

00:20:07el personaje de Michael Douglas,

00:20:09¿cómo se llama? Oliver, ya no me acuerdo.

00:20:11Puede ser Oliver, sí.

00:20:12Es coger la mangarita y limpiarse las ruedas del coche.

00:20:16Lo que quiere tener es el coche impoluto.

00:20:18Al gato le da igual.

00:20:19Ese tipo de cosas me hacen mucha gracia.

00:20:21Pero es una peli que, por enlazarlo un poco con Su Majestad,

00:20:24que sale esta misma semana.

00:20:26Enlaza, pero te lo agradezco.

00:20:28Brutal, ¿verdad?

00:20:29Te lo agradezco porque...

00:20:30No, pero mantiene la credibilidad pese al humor.

00:20:34Sí, es verdad que no son...

00:20:36Ninguna de las dos tiene una visión realista del asunto.

00:20:38Es decir, que no quieren ser...

00:20:40De luego, la guerra de los Rose es una gran sátira sobre el matrimonio.

00:20:45Es la gran sátira del matrimonio.

00:20:47Creo que es difícil...

00:20:48Quizás como matar a la propia esposa de Richard Quine está ahí,

00:20:51pero con un punto quizás más misógino, está un poco así.

00:20:55Y es verdad que, al fin y al cabo, Su Majestad es una sátira sobre la monarquía

00:20:59y el poder y el privilegio y todo eso.

00:21:01Entonces, es verdad que los ambientes...

00:21:03Claro, también la guerra de los Rose se descubre en ambientes de lujo.

00:21:06O sea, son alta burguesía a lo loco, ¿no?

00:21:09Y es verdad que la casa tiene una cosa como palaciega que entronca un poco con esto.

00:21:14Sí, pero no hay un personaje, yo que sé,

00:21:16no has metido a un Juan Carlitos en Su Majestad

00:21:19como para gastar bromas y ser el contrapunto cómico.

00:21:22El humor nace de manera natural de los personajes y de las situaciones,

00:21:27pero siempre hay una conciencia de la institución que estás representando.

00:21:30Matrimonio, la monarquía, etcétera.

00:21:33Dentro de la sátira de la monarquía, los personajes que representan la realeza

00:21:38los retratas como una humanidad que me encanta.

00:21:42Creo que eso lo intento hacer siempre.

00:21:44No son estereotipos.

00:21:46Sí, juegas un poco con el estereotipo,

00:21:48pero es verdad que tienes que darle una dosis justa de crueldad

00:21:52y una dosis justa de ternura.

00:21:55O sea, esa mezcla entre crueldad y ternura de tratar con...

00:21:59Hay películas que de repente hacen sátira y que los personajes son muy tontos

00:22:04o que hay una versión muy cruel o lo que sea.

00:22:07Y yo siempre me gusta intentar salvarlos en ese sentido

00:22:12de que digas, mira, sé que te puede parecer muy mal,

00:22:16pero este tío lo han educado así, ha tenido esta vida

00:22:20y al final hay que meterse un poco para entenderlos,

00:22:23por muy malvados que sean.

00:22:28Sí, que realmente pertenecen a un mundo y siguen una lógica en sus vidas

00:22:32que también hay que comprender.

00:22:34Sí, no son malos ni son tontos porque sí.

00:22:36Sí, pero es verdad que, por ejemplo,

00:22:38la novedad con respecto a Su Majestad

00:22:40es que Diego San José y yo siempre habíamos hecho mucho costumbrismo.

00:22:43Es decir, hemos hecho ocho pedidos vascos para fantas.

00:22:46Es un mero costumbrismo.

00:22:48Y aquí es verdad que hay como una distancia mayor

00:22:51a la hora de que es entornos que no conocemos.

00:22:53Siempre hemos hablado mucho de lo que conocemos.

00:22:55O sea, nos han hecho muchas cobras en general en la vida y todo eso,

00:23:00con lo cual hablas de lo que conoces.

00:23:02Pero os voy a decir de lo que hemos hecho del conflicto vasco,

00:23:06que hemos hecho demasiadas películas.

00:23:08Y varias semanitas.

00:23:09Y varias semanitas y todo eso.

00:23:10Y en este caso creo que el interés que teníamos

00:23:12era hacer algo que no era de nuestro lugar cercano.

00:23:16Yo no sé cómo se comporta una princesa.

00:23:19Pero bueno, me gusta especular al respecto

00:23:21y creo que en ese sentido hacía que la serie sea menos costumbrista,

00:23:24pero que tuviera como ese punto de comedia, pues amor y lujo.

00:23:30Amor y lujo.

00:23:31Quería hacer lo que a mi madre le gusta.

00:23:32A mi madre, que es la gran cinéfila de mi familia,

00:23:34le gusta el amor y lujo.

00:23:36Y al final...

00:23:38¿Y le ha gustado Su Majestad? ¿Le ha gustado?

00:23:40O sea, que se van esos espacios, esos interiores tan maravillosos.

00:23:44Pues no sé si la...

00:23:45He visto un par de capítulos, no tengo claro,

00:23:47porque últimamente es verdad que he rodado mucho.

00:23:49La película, Los Haitás, la que acabo de hacer se la he visto.

00:23:52Pero Su Majestad, yo creo que sí ha visto un par de capítulos.

00:23:55Sí que le gusta, sí que le gusta.

00:23:57Es verdad que todavía le falta...

00:23:58Es más de Odyssey, ella, pero...

00:24:01De Sisi, emperatriz.

00:24:02Pero el lujo se ve.

00:24:03Hay unos interiores y unos lugares...

00:24:05¿Dónde habéis rodado?

00:24:06Pues a ver, en realidad el palacio de ella

00:24:09es una mezcla de varios palacios que hay en Madrid.

00:24:12Cuéntame, por favor, que esto me encantaba.

00:24:14Mira, el exterior es todo San Ildefonso.

00:24:16San Ildefonso, la granja. Eso me parecía, sí.

00:24:18Eso es todo el interior.

00:24:19Es verdad que pusimos el Skyland de Madrid por ordenador

00:24:21para ver que estaba más cerca.

00:24:23Me parecía imposible, pero me parecía la granja.

00:24:25Sí, sí.

00:24:26Hay un interior que es el del Casino de Madrid.

00:24:28Sí, que es el Salón del Trono.

00:24:29El Salón del Trono, sí, sí.

00:24:30Es el Casino de Madrid, sí, que se roda mucho allí y todo eso.

00:24:33Y luego esa mezcla de dos palacios.

00:24:35El Palacio de Linares, es decir, la Casa de América.

00:24:37La Casa de América.

00:24:38La Casa de América que hay en el Salón de Música

00:24:40donde se había rodado Patrimonio Nacional.

00:24:42Sí, sí, sí, es verdad, Patrimonio Nacional.

00:24:44Es su habitación.

00:24:45Es su habitación.

00:24:46Fuimos a la cosa Versallesca.

00:24:47O sea, fuimos a la sala más heavy del Palacio de Linares

00:24:50a poner su habitación.

00:24:51Y luego hay otro, que es el Palacio de Santoña,

00:24:54que está en Huertas,

00:24:55que es donde es el comedor y hay pasillos y cosas así,

00:24:58que es donde Álex de la Iglesia ha rodado en varios palacios

00:25:01para hacer el Infierno en 30 monedas.

00:25:03Ah, sí, sí, sí.

00:25:04Y el Infierno de la segunda temporada es el Palacio de Santoña,

00:25:06que es donde son las escaleras.

00:25:07Sí, sí, sí, sí.

00:25:08Y cosas así.

00:25:09Entonces es una mezcla de cuatro palacios.

00:25:10Pues luce muy bien.

00:25:11Sí, sí, luce muy bien.

00:25:12Y de hecho, voy a decirlo porque en realidad

00:25:15que fueran cuatro era más barato

00:25:17porque si rodabas durante cuatro semanas seguidas o tres…

00:25:20No, en Palacio rodábamos como tres semanas o algo así.

00:25:22Tenías que alquilarlo también el fin de semana.

00:25:24Entonces nosotros rodábamos de lunes a viernes.

00:25:26El viernes nos íbamos porque si no había que pagar

00:25:29el fin de semana para mantener los barcos y todo eso.

00:25:31Sí, sí, sí, claro.

00:25:32Entonces es un poco…

00:25:33Pero es verdad que es la serie con más presupuesto que he hecho nunca

00:25:36a pesar de que tiene un presupuesto como normal para una serie.

00:25:39Pero os digo de verdad,

00:25:40quien hace comedia en España,

00:25:42tanto en película como en series,

00:25:44lo hace con un palo de escoba y poco más.

00:25:47Ya.

00:25:48Porque en realidad, como es comedia,

00:25:50pues me voy a recuerdo cuando hacíamos Juan,

00:25:53la serie esta de Juan Carrasco de la Joder Cámara,

00:25:56rodábamos cada capítulo en tres o cuatro días.

00:25:59Era una barbaridad.

00:26:00Y en cambio aquí, pues es verdad que luce

00:26:02porque es un palacio y todo eso,

00:26:04pero es verdad que hay más tiempo, hay más…

00:26:06Sí, tiene peso.

00:26:07Y los que hacemos comedia lo llevamos muy mal eso.

00:26:09O sea, porque tienes que hacerlo todo rapidísimo.

00:26:12Total, hay gente hablando.

00:26:13Claro, claro.

00:26:14Hay media tez rollo The Office, que me gustó mucho.

00:26:17Pero luego, claro,

00:26:18antes tenías a John Landis que se gastaba millones y millones en la comedia.

00:26:21Y hacían las cosas espectaculares, claro.

00:26:23Y es verdad que afortunadamente las plataformas,

00:26:26no tanto el cine,

00:26:27que últimamente parece que solo puedes hacer remakes

00:26:30de la película francesa del año o algo así.

00:26:32Sí.

00:26:33Yo lo que digo siempre,

00:26:34no hay ningún niño o niña guionista

00:26:38que querrá ser de mayor escritor de comedias

00:26:41porque quiere hacer el remake de la película francesa del año.

00:26:44O sea, no despierta vocación ninguna.

00:26:46Y eso se lo han cargado.

00:26:47O sea, eso es culpa de las teles y de las productoras que…

00:26:50Estas Navidades pasadas había cuatro comedias en carteleras.

00:26:54Sí.

00:26:55Las cuatro eran españolas.

00:26:56Las cuatro eran remakes.

00:26:57Sí, ya.

00:26:58Y es muy triste.

00:26:59Eso es triste.

00:27:00Así no se hace industria ni nada.

00:27:01Sí, más cuando en España se han hecho comedias de toda la vida maravillosas,

00:27:03es verdad.

00:27:04Y lo hacen por miedo,

00:27:05porque dices, bueno,

00:27:06si hago una película que ha sido un éxito en Italia,

00:27:07a lo mejor aquí va bien.

00:27:09Y es por puro miedo.

00:27:10Precisamente cuando a nosotros lo que no nos falta es sentido del humor y la ironía.

00:27:13Y las series lo demuestran.

00:27:14Sí, exactamente.

00:27:15Y luego las series por lo menos han servido como lugar,

00:27:18refugio de quien quiera hacer comedia.

00:27:20Digo, José, las ha hecho Berto Romero,

00:27:22hay un montón de comedias originales,

00:27:25pero hacerlas en cine…

00:27:26A mí me han ofrecido un montón de remakes que no he querido hacer

00:27:28porque es que va contra mi religión.

00:27:30Además es que tú tienes la faceta de guionista,

00:27:33aparte de director.

00:27:34Tú eres Miguel Ángel,

00:27:36el artista completo,

00:27:38pero es guionista sobre todo.

00:27:39Sobre todo me considero guionista.

00:27:42Es verdad que el otro día,

00:27:44claro,

00:27:45el rodaje de Su Majestad encadenó con Los Haitás,

00:27:48la película que estrenó en marzo.

00:27:50Entonces la película de Los Haitás va sobre la paternidad

00:27:54y cómo en un padre de los ochenta pasaba mal de tu culo

00:27:57y ahora los padres…

00:27:58De hecho el lema de la película es padre ochentero e implicación cero.

00:28:02Eso hemos hablado de este tema nosotros.

00:28:06Entonces yo haciendo esa película

00:28:08y perdiéndome el festival del cole de mi hijo,

00:28:10Rodan Bilbao,

00:28:11y desde Madrid estaba mi hijo y yo decía

00:28:14pero esta paradoja no puede ser.

00:28:16Y me acuerdo que luego hablé con mi hijo

00:28:18y le dije estoy pensando

00:28:20que a lo mejor en vez de dirigir

00:28:23a lo mejor me concentro más en escribir

00:28:24porque se me da mejor escribir y cosas así.

00:28:27Y me dice mi hijo

00:28:28tranquilo papá, tú sigue dirigiendo,

00:28:30tiene ocho años,

00:28:31tú sigue dirigiendo

00:28:32que a mí también se me da muy mal jugar al fútbol

00:28:35Es una mezcla de ánimo y anónimo,

00:28:37una mezcla de…

00:28:38es como una especie de masaje hostia

00:28:40Y tú sintiéndote como Peter Banning o Hulk

00:28:43que no llegas al baile de tu hijo

00:28:45Sí, sí, aparte que es un cliché climatográfico

00:28:47el hijo mirando el asiento vacío del padre

00:28:49eso es un cliché.

00:28:50Entonces yo haciendo una película sobre ser padre

00:28:52siendo mal padre

00:28:53es que eso de verdad,

00:28:55es un horror

00:28:56y reproches continuos y sistemáticos.

00:28:58Pero nuestros padres

00:28:59ninguno asistía a la función del cole.

00:29:02Yo me acuerdo de ver a mi madre

00:29:03que mi padre estaba a lo mejor

00:29:05a tomar por saco trabajando,

00:29:07curando al pobre

00:29:08que evidentemente no podía

00:29:09y si estaba en Madrid

00:29:11pues a lo mejor lo que menos le apetecía

00:29:12era venir a verme

00:29:13pero nunca estaba, es verdad.

00:29:14Yo creo que el padre de todos nosotros

00:29:16siempre estaba trabajando afuera

00:29:17y nunca hacía el esfuerzo

00:29:21a él no era suyo

00:29:23lo de me cojo este día

00:29:25para ir a ver al niño a la función del cole.

00:29:27Y es que claro,

00:29:28la película va de esa transición

00:29:30de como son padres de altos hornos

00:29:32que se quedan en el paro

00:29:33las mujeres empiezan a currar y todo eso

00:29:35y ellos están como...

00:29:36Es un mundo nuevo que se les abre, ¿no?

00:29:38Sí, sí, claro.

00:29:39La película no va de su evolución

00:29:40porque lógicamente la película acaba

00:29:41y no han entendido mucho

00:29:42pero empieza como el...

00:29:43Sí, es que a mí eso de la evolución

00:29:45de igual manera que

00:29:46bueno, la serie completa

00:29:48se ve una evolución de pilar, ¿no?

00:29:50Sí, sí, me encanta la evolución de pilar.

00:29:52Pero es verdad que

00:29:53creo que por lo menos

00:29:55y esto no sé si es spoiler

00:29:57el plano final de la serie

00:29:58de la temporada

00:29:59espero que no de la serie

00:30:00porque hagamos más

00:30:02Dices, uy, esta...

00:30:04Esta no acaba de...

00:30:05Tiene todavía...

00:30:06Esta es el mal

00:30:08un poco encarnado todavía

00:30:09es una déspota.

00:30:10Básicamente el tema es

00:30:11que ella aprenda, entiendo yo

00:30:13a separar la persona pública

00:30:14de la privada, ¿no?

00:30:15Que es algo que se requiere

00:30:16en su cargo.

00:30:17Sí, y sobre todo

00:30:18demostrarle a su padre

00:30:19que no es un inútil, básicamente.

00:30:20Claro.

00:30:21Es un Daddy Issue que tiene ahí

00:30:22como tal, tal, y...

00:30:23Y luego la institución

00:30:24intentando encarrilarla

00:30:25y como ella va también

00:30:26asumiendo su...

00:30:27Sí...

00:30:28O sea, tiene un punto de Crown

00:30:30Sí, claro.

00:30:31Pero muy punky

00:30:32que me encanta.

00:30:33Nosotros era así...

00:30:34Por lo menos yo

00:30:35mi mayor pesadilla

00:30:36como seguidor de The Crown

00:30:37era que quedase

00:30:38un The Crown de provincias.

00:30:39O sea, que fuera

00:30:40una versión como así.

00:30:41Pero creo que...

00:30:42Que es diferente

00:30:43en cierto modo

00:30:44pero es verdad que...

00:30:45Que todo está en The Crown

00:30:46igual que con María

00:30:47que cuando haces comedia

00:30:48todo está en Friends

00:30:49algo que se le ha ocurrido

00:30:50ya está en Friends

00:30:51O en Los Simpsons

00:30:52O en Los Simpsons

00:30:53en cualquiera de los dos, sí.

00:30:54Por cierto,

00:30:55en La Guerra de los Rose

00:30:56la productora es Gracie Films

00:30:57Ah, sí, claro.

00:30:58Y en...

00:31:00Y el actor que está escuchando

00:31:02la historia de Danny DeVito

00:31:03es Homer Simpson

00:31:04Dan Castellaneta

00:31:05Ah, no sabía eso.

00:31:06Claro, es verdad.

00:31:07Es Dan Castellaneta

00:31:08que no pronuncia una palabra

00:31:09Claro que está escuchando.

00:31:10Exactamente.

00:31:11Ah, ostras.

00:31:12Pero no sabía.

00:31:13El mismo año que empiezan

00:31:14Los Simpsons, además

00:31:15año 81.

00:31:16Pues qué curioso.

00:31:17Sí.

00:31:18Joder, qué bueno.

00:31:19Los Simpsons empezó

00:31:20en Tracy Ullman

00:31:21en un show, ¿no?

00:31:22Sí, los cortos, ¿no?

00:31:23Sabemos el nivel...

00:31:24Tenemos los mismos

00:31:25conocimientos de datos

00:31:26ridículos

00:31:27Que no valen para nada

00:31:29Exactamente.

00:31:30Me sirven para...

00:31:31Yo no sé pronunciar

00:31:32Timoteo y Chamalé

00:31:33pero eso lo sé.

00:31:34O sea, es verdad que...

00:31:35Nosotros nos llamamos

00:31:36Bechamel, o sea que...

00:31:37Bechamel.

00:31:38Sí, es un poco Bechamel.

00:31:39Sí, es una excusa

00:31:40para apartar

00:31:41un montón de conocimientos

00:31:42ridículos que deberíamos tener.

00:31:43Pero ¿por qué sabemos

00:31:44cosas que aprendimos

00:31:45de entre los 10 y los 25

00:31:46y que...

00:31:47Y no te acuerdas

00:31:48lo que decían hasta ayer.

00:31:49Sí, lo que pasa a mí.

00:31:50Sí, pues no lo sé.

00:31:51Que era el show

00:31:52de Tracy Ullman.

00:31:53O sea, ¿por qué?

00:31:54¿Por qué lo sé?

00:31:55También te digo que me acuerdo

00:31:56de capítulos de Los Simpsons

00:31:59Y que necesitas un Whisper XL también

00:32:01porque lo acaba de decir.

00:32:02Correcto.

00:32:03Sí.

00:32:04Perdón, perdón.

00:32:08Está encerrado en mí mismo.

00:32:09Nos hacemos mayores.

00:32:13Que...

00:32:14¿Cómo fue?

00:32:15¿Cómo convenciste a Ana Castillo?

00:32:16Fue fácil, ¿eh?

00:32:17Sí, o sea, quiero decir que...

00:32:18Mira, la serie...

00:32:21Empezamos a escribirla

00:32:22o algo así

00:32:23hace muchos años.

00:32:24Es verdad que...

00:32:25Hacía duda pandemia por medio

00:32:26pero creo que en 2018

00:32:27ya empezamos a pensar

00:32:28y fue Ana al principio.

00:32:29O sea,

00:32:30yo creo que...

00:32:31Esto fue porque Diego

00:32:33dijo,

00:32:34¿Has visto la serie esta

00:32:35del joven papa?

00:32:36Y si hiciéramos una joven princesa

00:32:37o príncipe...

00:32:38Ah, ostras.

00:32:39Claro, venía como de

00:32:40vamos a hacer algo

00:32:41basado...

00:32:42La referencia es el joven papa

00:32:43más que...

00:32:44El joven papa es la referencia.

00:32:45Ah, está bien tirado.

00:32:46Sí que sí.

00:32:47Sí, la Sorrentinez

00:32:48del asunto.

00:32:49Sorrentinez.

00:32:50Música pop y travelismo.

00:32:51Sí, sí, sí.

00:32:52Música pop ahí.

00:32:53Joder.

00:32:54De hecho suena a una canción.

00:32:55Hay un tema que parece

00:32:56que es de Sigur Ros.

00:32:57Sí.

00:32:58Te lo iba a preguntar.

00:32:59¿No es Sigur Ros?

00:33:00No.

00:33:01Es de álbum Leaf

00:33:02que suena en un amigo

00:33:03de la familia,

00:33:04una película de Sorrentino

00:33:05en las primeras.

00:33:06Ah.

00:33:07Y...

00:33:08No estaba convencido

00:33:09que era Sigur Ros.

00:33:10También el supervisor musical

00:33:11cuando estábamos hablando

00:33:12de las músicas

00:33:13yo digo,

00:33:14¿Puedo poner esto?

00:33:15¿Es Sigur Ros?

00:33:16No, no, no,

00:33:17es de álbum Leaf.

00:33:18Bueno,

00:33:19el tema es que

00:33:20el origen

00:33:21de Farmacia de Guardia

00:33:22de Mercero

00:33:23es porque Mercero

00:33:24vio el título

00:33:25y pensó,

00:33:26en igual manera,

00:33:27Diego dijo,

00:33:28oye,

00:33:29esto del joven papa

00:33:30con una princesa o príncipe

00:33:31y no pensamos en el género.

00:33:32A principio,

00:33:33de hecho,

00:33:34pensábamos en príncipe,

00:33:35pero dijimos,

00:33:36¿quién podía hacerlo?

00:33:37Y pensando en actores

00:33:38o actrices,

00:33:39era Ana Castillo.

00:33:40O sea,

00:33:41es decir que

00:33:42no queríamos hacer

00:33:43una película de una princesa,

00:33:44una serie de una princesa,

00:33:45quiero decir.

00:33:46Queríamos hacer una serie

00:33:47de un heredero

00:33:48y era como,

00:33:49bueno,

00:33:50¿quién la mejor

00:33:51para hacer esta cosa

00:33:52entre drama y comedia

00:33:53que queríamos hacer?

00:33:54Entonces,

00:33:55empezamos a pensarla.

00:33:56Ella era más joven

00:33:57y teníamos en ese momento

00:33:58sobre el papel

00:33:59un personaje más petardo,

00:34:00más gamberro,

00:34:01más freudianesca.

00:34:02Exactamente,

00:34:03tenéis Freudian

00:34:04y Victoria Federica

00:34:05que hay noticias

00:34:06de sus juergas,

00:34:07etcétera,

00:34:08etcétera.

00:34:09Y se puso un problema eso,

00:34:10porque no podías,

00:34:11de igual manera

00:34:12que en vaya semanita

00:34:13podías escribir un sketch

00:34:14un miércoles,

00:34:15se emitía un jueves.

00:34:16Aquí,

00:34:17me acuerdo que

00:34:18estábamos en mitad de la escritura

00:34:19y salió lo de la sauna,

00:34:20esta after sauna

00:34:21con cocaína rosa

00:34:22y cosas así

00:34:24Entonces,

00:34:25no podías ir siguiendo.

00:34:26Se hace una mención

00:34:27en uno de los vídeos

00:34:28de la cocaína rosa.

00:34:29Sí, eso,

00:34:30hay una pequeña referencia.

00:34:31Pero es verdad

00:34:32que no podíamos seguir.

00:34:33Entonces,

00:34:34claro,

00:34:35yo pensaba mucho

00:34:36en Estefanía de Mónaco

00:34:37por esa cosa

00:34:38que sacaba discos

00:34:39de que era una princesa

00:34:40un poco pop,

00:34:41petarda

00:34:42y cosas así,

00:34:43pero es verdad

00:34:44que, bueno,

00:34:45eso que dicen

00:34:46de que la ficción

00:34:47sirve mejor

00:34:48para contar la realidad

00:34:49que la realidad

00:34:50y queríamos un poco

00:34:51ese tono

00:34:52del estado,

00:34:53las banderas.

00:34:54Ginestra Guindal,

00:34:55la otra directora

00:34:56de la serie,

00:34:57ella dirige

00:34:58tres capítulos

00:34:59y yo cuatro,

00:35:00se le ocurrió

00:35:01meter una canción

00:35:02de Yo Crepúsculo

00:35:03que se titula España

00:35:04y eso desencadenó

00:35:05una cosa de que

00:35:06empezásemos a poner canciones,

00:35:07pues,

00:35:08mi querida España,

00:35:09es decir,

00:35:10España Corazones

00:35:11de los Punsetes.

00:35:12Sí, sí.

00:35:13Esa ocurrencia suya

00:35:16sirvió para eso

00:35:17y por otro lado,

00:35:18musicalmente también pasó algo

00:35:19y es que yo en rodaje

00:35:20todavía estaba hablando

00:35:21con la compositora

00:35:22porque yo siempre trabajo

00:35:23con Anonzo Calleja

00:35:24que es la que ha hecho

00:35:25musical de Lollo

00:35:26o Marco,

00:35:27de los Moriarty,

00:35:28pero no podía aquí.

00:35:29Ella trabaja conmigo

00:35:30desde que hacía cortos,

00:35:31de muy chaval

00:35:32y llamé a Clara Aguilar

00:35:33que es una compositora catalana

00:35:34con formación clásica

00:35:35y todo eso

00:35:36y todavía me encontraba

00:35:37en contra del punto

00:35:38porque no queríamos

00:35:39que fuera una cosa

00:35:40tipo succession o tal

00:35:41y de repente

00:35:42con el script

00:35:43que es muy cinéfilo

00:35:44me puse a escuchar

00:35:45la música de ciertos Yalos

00:35:46que tienen música

00:35:47de claricordio

00:35:48y el claricordio

00:35:49me sonaba muy bien

00:35:50una solemnidad

00:35:51como juguetona

00:35:52de no te lo tomes todo en serio

00:35:53que venía bien a la comedia

00:35:54y entonces

00:35:55le dije a Clara

00:35:56claricordio a troche y moche

00:35:57entonces es verdad

00:35:58que también

00:35:59a veces la música

00:36:00te inspira mucho

00:36:01yo siempre me hago

00:36:02lista de Spotify

00:36:03para escribir

00:36:04y son músicas

00:36:05que a veces

00:36:06aparecen en las series

00:36:07o en la peli

00:36:08o hay veces que no

00:36:09que simplemente

00:36:10te ayudan a ambientar

00:36:11entonces para mí

00:36:12la música es muy importante

00:36:13en ese aspecto.

00:36:14Como director

00:36:15te has reservado

00:36:16el capítulo romántico

00:36:17de la serie

00:36:18hay uno

00:36:19que es como una isla

00:36:20es como

00:36:21el típico capítulo

00:36:22rollo la mosca

00:36:23de Breaking Bad

00:36:24donde hay un

00:36:25hay un romance

00:36:26que se recupera

00:36:27y esto también

00:36:28nos puede servir

00:36:29para enlazar

00:36:30con la guerra del horror

00:36:31bueno es mucho más bonito

00:36:32o sea

00:36:33es más ideal este

00:36:34yo es que

00:36:35soy muy fan

00:36:36de la comedia romántica

00:36:37me gusta mucho

00:36:38como género

00:36:39es verdad

00:36:40que hacía mucho

00:36:41que no hacía

00:36:42bueno de hecho

00:36:43yo no dirigía

00:36:448 pedidos vascos

00:36:45porque no quería

00:36:46hacer otra comedia romántica

00:36:47había hecho

00:36:49y justamente fue después

00:36:508 pedidos vascos

00:36:51y me alegro

00:36:52porque creo que

00:36:53Emilio Martínez Lázaro

00:36:54le da una pátina romántica

00:36:55todo que está muy bien

00:36:56pero es verdad

00:36:57que yo estaba

00:36:58un poco empachado

00:36:59yo estaba pensando

00:37:00si tengo que

00:37:01volver a decir

00:37:02a un actor

00:37:03mira esa chica te gusta

00:37:04pero tienes que disimularlo

00:37:05para tal

00:37:06me daba un

00:37:07me parecía

00:37:08aburrísimo

00:37:09pero claro

00:37:10como hacía mucho

00:37:11que no hacía comedia romántica

00:37:12porque ni en Negociador

00:37:13ni en Fede Tarras

00:37:14había comedia

00:37:15bueno había como una especie

00:37:16se separaban

00:37:18básicamente lo que pasaba

00:37:19en Fede Tarras

00:37:20es que en el comando

00:37:21había una pareja

00:37:22y ella le pedía

00:37:23que necesitaba más espacio

00:37:24y decía

00:37:25estamos en un piso franco

00:37:26esa gracia nos hacía

00:37:27sí

00:37:28pero no era

00:37:29estrictamente

00:37:30una comedia romántica

00:37:31y me apetecía mucho

00:37:32y le puse como

00:37:33mucho interés

00:37:34directorial

00:37:35en todo eso

00:37:36entonces es verdad

00:37:37que hay muchos referentes

00:37:38de princesa

00:37:39que se

00:37:40se escapa de los escoltas

00:37:41y va

00:37:42por ahí

00:37:43pues eso

00:37:44vacaciones en Roma

00:37:45y cosas así

00:37:46y se quedan

00:37:47muy bien haciéndolo

00:37:48sobre todo porque

00:37:49el casting del actor

00:37:50que lo hizo

00:37:51Frey Dennis

00:37:52Ana Castillo y él

00:37:53se entendieron

00:37:54estupendamente

00:37:55y eso claro

00:37:56cuando tienes

00:37:57es como si dices

00:37:58¿qué tal la comedia romántica?

00:37:59bueno los protas

00:38:00son Billy Crystal

00:38:01y Meg Ryan

00:38:02pues bien

00:38:03o sea bien

00:38:04que son a su manera

00:38:05como Michael Douglas

00:38:06y Kathleen Turner

00:38:07realmente

00:38:08como

00:38:09tú como director

00:38:10yo soy Danny Evito

00:38:11en ese caso

00:38:12sí exactamente

00:38:13tú observas

00:38:14pero dices

00:38:15¿cómo hacen lo que hacen?

00:38:16porque lo han hecho

00:38:17en las dos películas

00:38:18de la joya del nido

00:38:19y el corazón verde

00:38:20luego en el método Kominsky

00:38:21ella vuelve a salir

00:38:22Michael Douglas

00:38:23no he visto

00:38:24Kathleen Turner

00:38:25sale en el método Kominsky

00:38:26es su ex mujer

00:38:27y en la última

00:38:28en la última

00:38:29penúltima temporada

00:38:30ella ya

00:38:31vuelve a salir

00:38:32realmente

00:38:33hay algo entre ellos

00:38:34o sea estos dos

00:38:35casi que

00:38:36tienen una química especial

00:38:37tienen una química especial

00:38:38yo de hecho

00:38:39si no han acabado

00:38:40como pareja real

00:38:41evidentemente

00:38:42funciona bien

00:38:43con Kathleen Turner

00:38:44es una química

00:38:45cualquier persona que está enfrente

00:38:46la va a mirar con ojos de deseo

00:38:47sí

00:38:48pero es que claro

00:38:49es que Michael Douglas

00:38:50mira especialmente con deseo

00:38:51es el actor del deseo

00:38:52es adicto al sexo

00:38:53entonces no tenía

00:38:54no tenía que actuar mucho

00:38:55pero él

00:38:56la manera que tiene de mirar

00:38:57siempre a sus

00:38:58a sus parejas

00:38:59en las películas

00:39:00es especial

00:39:01tiene ojos de cochino

00:39:02tiene ojos de gorrino

00:39:03tiene mirada

00:39:04pero claro

00:39:05es que tiene maravilla

00:39:06para los personajes

00:39:07porque como mira

00:39:08como miraba Kathleen Turner

00:39:09ya en

00:39:10en

00:39:11en tras el corazón verde

00:39:12sí

00:39:13es especial

00:39:14ya es especial

00:39:15y además es que

00:39:16tiene esa manera de mirar

00:39:17que además

00:39:18se le envuelven las aletillas

00:39:19de la nariz

00:39:20o sea es como mira

00:39:21es como casi como

00:39:22como pues un

00:39:23un depredador ahí

00:39:24sí

00:39:25cierra los ojos

00:39:26abre un poquito la boquita

00:39:27y la

00:39:28y de repente las aletillas de la nariz

00:39:29te hacen

00:39:30y se la elevan

00:39:31sabes que en ese momento

00:39:32la cabeza de

00:39:33Michael Douglas

00:39:34está huyendo

00:39:35la conversación quizás

00:39:36de las más

00:39:37de las filas más largas

00:39:38con un amigo en la universidad

00:39:39era hablando de

00:39:40de las pintas con las que aparecía

00:39:41Instinto Básico en la discoteca

00:39:42el que se lo hizo

00:39:43el que se lo hizo

00:39:44el jefe de pico

00:39:45con el jefe de pico

00:39:46el jefe de pico con Scote

00:39:47y decías

00:39:48pero que locura es esto

00:39:49qué clase

00:39:50bueno aparte

00:39:51es el que hacía acoso

00:39:52o sea

00:39:53hacía todas esas películas

00:39:54que decías

00:39:55pero este

00:39:56este galán noventero

00:39:57cocaineómano

00:39:58sí vamos

00:39:59el que representa

00:40:00el cine de los 90

00:40:01de una manera

00:40:02perfecta

00:40:03los trilleres eróticos

00:40:04de Michael Douglas

00:40:05que cualquier chica de ahora dice

00:40:06y este tío hacía

00:40:07trilleres eróticos

00:40:08sí

00:40:09miren la atracción fatal

00:40:10fíjate

00:40:11que él en sí era el… Y encima era un tío con una doblez oscurísima

00:40:16en todas las especies. Siempre, oscurísimo. O sea, nunca hacía

00:40:19de una francapra. No, no, no, no. Bueno, por eso con Verhoeven, claro, con Verhoeven fue

00:40:26el malidaje perfecto. Totalmente, totalmente. Pero las de la joya del Niloil tras el corazón

00:40:30verde tienen… Pero era pícaro siempre, era un jeta. Siempre

00:40:33hacía de jeta, no hacía de blanco. Siempre decías, joder, de hecho, tras el corazón

00:40:38verde, ella piensa que se lo ha jugado y se ha pirado y todo eso.

00:40:42Sí, sí, sí, sí. Es decir, que siempre… Bueno, él intenta jugárselo desde antes,

00:40:45en varios momentos, tras el corazón verde. Le roba el mapa del tesoro. Al final, cuando

00:40:53tú piensas que se ha ido, todo el mundo está convencido, y ella mismo… John Wilder se

00:40:57llama. Juanita.

00:40:58Juanita. Juanita Wilder.

00:40:59Sí, sí, con Arau, ¿no? Con Arau, sí, sí.

00:41:02Es que, fíjate, yo creo que es más una película más el cargo de CMX, pero CMX, ¿cómo es

00:41:08para los guionistas? El guionista perfecto, claro, es que ha escrito con Bob Gale.

00:41:11Pero es a futuro. Probablemente es el mejor guión, mejor construido

00:41:14de la historia. Pero ese momento en que dices, estoy en una situación de un brete, tengo

00:41:18a la protagonista atrapada por unos narcos y, de repente, el giro es que se salvan porque

00:41:23el narco jefe es fan de sus novelas, me parece de los grandes giros de guión que dices,

00:41:29es que es perfecto. Y no se te ocurre. O sea, yo digo, joder, esto es una… O sea, es el

00:41:34nivel Lubitsch, el nivel Billy Wilder. O sea, es brutal, es brutal. Juanita Wilder.

00:41:39Y encima con la camioneta que tenía nombre también, ¿no? Y salía volando de…

00:41:43Sí, sí, sí. No, Detrás del corazón verde es una gran peli. De hecho, todavía no ha

00:41:49visto mi hijo, que es el fan de Dani De Vito. Esperaré un poco, porque tiene una cosa…

00:41:52Es que que vea a Michael Douglas, la mirada de Michael Douglas, ya es perdido, es perdido.

00:41:56Tiene que esperar un momento. Sí, sí, no puede soportarla.

00:41:58La imagen saliendo del Renault 4, flotando por el río y todo eso, son las que yo recuerdo

00:42:04siempre de Dani De Vito. Pero bueno, nosotros aguantamos eso. O sea,

00:42:06que yo creo que… Bueno, pero mira, hay una frase en Los Haitas

00:42:09que dice, bueno, te educaron así, no has salido tan mal, ¿no? ¿Seguro? ¿Seguro?

00:42:15Y es un poco el lema de la película. Es como, bueno, nosotros lo vimos y todo eso.

00:42:20No, pero no hemos salido tan mal. Bueno, no sé qué decirte.

00:42:22A lo mejor Los Haitas, que eran los padres de los 80, vale. Pero nosotros, yo creo que

00:42:26no hemos salido tan mal. Bueno, tengo esa esperanza. Yo me agarro a

00:42:28eso. Yo creo que sí.

00:42:29Y a pesar de que vimos barbaridades. Yo, es verdad que mi madre… Claro, hay un tema.

00:42:34Yo soy el menor de tres hermanos y a mí me educó más la autocracia. Es decir, mi familia

00:42:40ya tuvo dos hijos, mi hermana y mi hermano. Y seis años más tarde, como hijo de Ogino

00:42:46aparecí yo. Y de repente, mi madre pasaba un poco y me aparcaba muchas veces delante

00:42:50de la tele y yo vi cosas que no debería haber visto.

00:42:52Sí. Me acuerdo de ver un pase matinal de El Hombre

00:42:55con los rayos X en los ojos de Javier Corman. ¿En el cine o en la tele?

00:42:59En la tele. Yo también.

00:43:00¿Lo viste? Hombre, nosotros no deberíamos haber visto eso.

00:43:02No lo sé. Hay un vídeo que acababa con arrancándose

00:43:04los ojos. Sí.

00:43:05El Hombre Venguante, que era muy inquietante. Sí.

00:43:08Había pelis que no… Yo me acuerdo que vi… Ya mi madre pasaba… Ella lo niega, pero

00:43:13dice… Joder, tú me dejaste ver Diez, la mujer perfecta con muy pocos años.

00:43:16Sí. Había orgías en esa película.

00:43:18Sí. Yo también.

00:43:19Era súper sexual. A mí también me dejó… Mi madre también

00:43:21me permitió ver todas esas películas. Entonces, es como que… Hemos visto cosas…

00:43:25De hecho, Diez es una gran influencia. Yo considero que Diez es de las mayores influencias

00:43:29que tengo. Eso está bien. ¿Cuáles son tus mayores influencias?

00:43:33A la hora que tú has dicho que eres un amante de las comidas románticas, ¿cuáles son

00:43:36para ti las…? Las comidas románticas… Las mejores, mira.

00:43:40¿O las que más te han marcado? Mira, hay una peli que nos gusta mucho a Diego

00:43:43S. José y a mí, que es Matrimonio y Conveniencia, de Peter Weir.

00:43:46Maravillosa. Bueno.

00:43:47Buenísima. Espectacular.

00:43:48Un guión perfecto. Buenísima.

00:43:49Limitado mil veces. El contraste de Part 10, cuando se hace una sesión de fotos, cuando

00:43:53fallan al final… O sea, el arco ese de una pareja que no se conoce y al final les

00:43:57separan y están enamoradísimos… El final es brutal.

00:44:02También me gusta mucho Notting Hill. Me gustan mucho historias de Filadelfia. Me gusta mucho…

00:44:08Pues eso, de Richard Quine. Hay una que se llama La misteriosa dama… No, Me enamoré

00:44:13de una bruja. Bueno, una bruja, sí, sí. Kim Novak, guau.

00:44:16Kim Novak es increíble. Se nota que Richard Quine estaba hasta las

00:44:18trancas. Ya, ya.

00:44:19No la puedes sacar más guapa. Al mismo año de Vértigo.

00:44:22Sí, al mismo año de Vértigo. Pero es que las fotos de James Bond Howell,

00:44:25el director de foto chino-americano este, que es el tío que trabajaba con Frankenheimer,

00:44:29que hacía de Manchurian Candide y todo eso… Vamos, brutal. Y Diez, la mujer perfecta también.

00:44:34Además de Diez, hay una cosa que me ha influido mucho, que es esa obsesión porque no hay

00:44:39un gag en sí, sino que una sucesión de secuencias que llevase a la risa.

00:44:44Hay un momento de Diez que para averiguar quién es Boderek va a donde su padre, que

00:44:50es dentista, y entonces va a interrogarle, pero al final se sale con ocho empastes.

00:44:53Claro, va como así. O sea, le han drogado porque le han metido, vamos, para la anestesia

00:45:00y bebe y se emborracha muchísimo, llega a su casa, ve por el telescopio que su vecino

00:45:06monta orgías, se va a la orgía, le pilla a su novia… O sea, la típica secuencia

00:45:12que lleva una cosa a la otra y ocho pedidos vascos. Bueno, la intención era hacer un

00:45:17encadenado. Cuando van a la cena, Carles Halde le pregunta cuántos pedidos tiene,

00:45:24le emborrachan, él le dice te llevamos a casa, él tira por allí y no sabe bien y

00:45:29aparece donde estaba la otra, que además, como le ha dicho que se ha pedido a Edgar

00:45:33Tiburus, la otra se llama Anne. Es decir, ese tipo de cosas de que una secuencia lleva

00:45:38a la otra, de construcción, que es muy Blake Edwards, muy Richard Quine, que de hecho trabajaban

00:45:42juntos en muchas pelis, es algo que me ha influido muchísimo.

00:45:45De hecho, La Guerra de los Rose es una película que no explota hasta la última media hora.

00:45:49Es que yo creo mucho en la comedia de construcción.

00:45:52Exactamente, que es un crescendo, que realmente la película empieza como un drama romántico

00:45:58legítimo o como una comedia romántica y a partir de ahí va evolucionando, va pasando

00:46:02por distintas fases.

00:46:03Sí, es que a mí me gusta mucho la comedia de situación, la que viene provocada por

00:46:06la gracia de todo esto. También pasaba en Pagafantas, que había como un comediano sorpresa

00:46:10que desencadenaba en más cosas. Es decir, que me gusta mucho ese tipo de comedia.

00:46:15Pero bueno, lo bueno de la comedia es que puedes abarcar 400 géneros.

00:46:18Muchos orquistros.

00:46:19Claro, aterriza como puedas, no es como El Verdugo.

00:46:21Y son comedia.

00:46:23Y el ejemplo es haber podido hacer Su Majestad y Los Haitas, que no tienen nada que ver.

00:46:27Es una gozada.

00:46:28Yo me pregunto a lo mejor a un espectador actual que tienen otro ritmo, que asimilan

00:46:32las imágenes y la información de otra manera a nosotros. Igual esta película, La Guerra

00:46:37de los Rus, les parece lenta, porque hasta el final no se llega a la explosión de la

00:46:42ciudad. La colección de putadas que se hacen es la última media hora. Hasta ese momento

00:46:48se cocina a fuego lento toda la peli. Es lo único que no lo veo como un defecto.

00:46:53Pero es en color, por lo menos que mi hijo lo vea en color.

00:46:56Vale, yo vi una declaración de Steven Spielberg que les había pagado a sus hijos 10 dólares

00:47:01para que vieran Río Rojo. Y los hijos dijeron, vale, vale, le habían devuelto el dinero

00:47:06a los 20 minutos.

00:47:07¿En serio? Esa historia es buena, no la sabía.

00:47:11Pues Spielberg intentó convencer a sus hijos para que vieran Río Rojo de Ojo Barjox y

00:47:15no hubo manera.

00:47:16También es hijo de Spielberg y te dan 10 dólares y dices, tío, estírate un poco

00:47:20más, papá.

00:47:21Por Dios, algo más.

00:47:23Pues sí, la verdad es que sí, total.

00:47:25Pero yo creo que la devolvieron porque sabía que su padre le podía dar más, no porque

00:47:29no le gustase.

00:47:30Pero una cosa que he aprendido con La Guerra de los Rus. ¿Para qué sirve un bidet?

00:47:36Se refrescan las bolas.

00:47:38Sí, hombre, pero es que hay un momento muy divertido.

00:47:41Yo veo esa cosa en mi casa y digo, ¿qué hago con esto?

00:47:44Para dejar la ropa, ¿no?

00:47:46Claro, el pijama.

00:47:48Donde ella cuando está atrapada, porque en ese momento que empiezan a buscarse por

00:47:52lo largo de la casa es tan grande que se esconden y al final están haciendo como una cacería

00:47:58el uno al otro y al final él la caza a ella en el desván de la casa.

00:48:02Entonces ella cuando ya se ve atrapada, porque él sigue totalmente enamorado de ella, pues

00:48:06empieza a besarla, casi la empieza a forzar y ella ya dice, como yo no me puedo resistir

00:48:10con el físico porque no puedo, pues voy a fingir.

00:48:13Venga, vale, sí, quiero ver, ¿cómo dice?

00:48:15Quiero ver al Capitán Calvo.

00:48:17¡Quiero ver al Capitán Calvo!

00:48:19¡Muéstrame otra vez al Capitán Calvo!

00:48:21Entonces ella va hacia el Capitán Calvo y cuando le está practicando una relación

00:48:25le pega un mordisco.

00:48:27Entonces él se va corriendo al pobre y lo que hace es aliviarse.

00:48:30En un plano que está, es perfectamente, es maravilla como está.

00:48:34Sí, muy simétrico, muy Ari Aster.

00:48:36Totalmente simétrico, muy Ari Aster o Kubrick.

00:48:38Él ahí con las piernas formando un rombo que no se le ve las pelotas de milagro, pero

00:48:45hay una luz ahí que hace un contraluz maravilloso que se ve el chorrillo perfectamente iluminado

00:48:48como está llegando a donde tiene que llegar, pero el plano es casi seguramente el plano

00:48:53mejor iluminado en cuadrado de toda la película, esa chorrada del DVD.

00:48:57Es la típica cosa que te pasa si eres Michael Douglas en una película.

00:49:01No te puede pasar si eres otro.

00:49:03¿Picayelos o un mordisco?

00:49:07Está claro que Dani De Vito tiene gusto por el encuadre y por crear escenas espectaculares.

00:49:12Matilda es un prodigio.

00:49:14Matilda es uno tras de otro.

00:49:16Aparte se nota que sabe mucho de cámara y de montaje.

00:49:19Están muy bien montadas sus pelis.

00:49:21Encima yo lo que escojo son directores de fotografía que son espectaculares.

00:49:25Tiene muy buen gusto.

00:49:27Es un narrador.

00:49:29Es un muy buen narrador, totalmente.

00:49:31Es una pena que no haga más pelis.

00:49:34La verdad es que me encantaría ver una película nueva de Dani De Vito.

00:49:36Y tú como escritor, que te consideras más escritor que director de cine,

00:49:39pero vamos viendo que cada vez vas cogiendo más pulso a la dirigir y se ven...

00:49:45Sí, pero es verdad que creo que se me da mejor escribir.

00:49:47Es una cuestión de...

00:49:48¿Pero tú no ves que vas evolucionando, que te van quedando las cosas más?

00:49:52Sí, hay una cosa que yo me pasaba al principio con las primeras películas

00:49:55y que creo que confundía el estilo invisible, porque me gustaba...

00:49:58Mi director favorito de siempre ha sido Howard Hawks.

00:50:00El estilo invisible, claro.

00:50:02El estilo invisible.

00:50:03Entonces confundía eso con retransmisión.

00:50:05Y es verdad que venía de la tele, donde estaba muy bien,

00:50:08si hacías sketches y todo eso, tener puntos de vista de todo

00:50:11para luego irte a montaje y modular el ritmo y todo eso.

00:50:13Pero luego, claro, veía películas de otros directores

00:50:15donde la comedia estaba hecha más expresiva y todo eso.

00:50:18Y es verdad que hay una cosa curiosa, que creo que visualmente

00:50:21mi peli más interesante es la que tiene menos presupuesto,

00:50:24que Negociador.

00:50:25Es una película que grabamos en dos semanas.

00:50:27Normalmente una película se graba en siete semanas, seis.

00:50:30Y Negociador fue en dos, pero era el estilo más...

00:50:32Porque creo que ahí había como más intención y todo eso.

00:50:35Pero es verdad que, por ejemplo, en la última Los Haitas,

00:50:40que está rodada inmediatamente después de Su Majestad,

00:50:43tenía que hacer una película coral con seis niños y seis adultos

00:50:46metidos en un autobús.

00:50:47Y claro, el estilo no es muy llamativo.

00:50:51El estilo es más de...

00:50:52Voy a cogerte aquí porque quiero tener tu diálogo perfecto

00:50:55para irte a montar.

00:50:56En cambio, Su Majestad tiene esa cosa más...

00:50:59Venga, vamos a jugar un poco al sorrentino de comedia.

00:51:02Y es verdad que tenía esa aspiración.

00:51:04Pero creo que cada película tiene su estilo propio y todo eso.

00:51:08Pero es verdad que lo que por lo menos en Su Majestad

00:51:11sí que he podido vivir no es la dictadura

00:51:13de cuántas páginas tengo que rodar al día.

00:51:15Porque al final las comedias dirás

00:51:17que la comedia visualmente es menos interesante.

00:51:19Es que se hace con mucho menos dinero.

00:51:21Eso es así.

00:51:22En Su Majestad es una serie que luce muy bien.

00:51:26Se le agrada al ojo.

00:51:27Desde los títulos de crédito que son espectaculares.

00:51:30Me encantan.

00:51:31El busto, sí.

00:51:32Sí, son además muy pop.

00:51:34Muy lo que es la serie.

00:51:35Yo creo que representa bien la serie porque tenemos

00:51:37ese contraste entre lo solemne y lo regio y todo eso

00:51:40y algo más macarra.

00:51:41Es ella vestida de fosforito en un palacio.

00:51:43¿Qué es eso?

00:51:44Básicamente la serie es así.

00:51:46Hay un motivo que se repite en la serie

00:51:48que es un busto que no está puesto todavía.

00:51:50Falta el busto que falta.

00:51:51Y que intentaremos poner en la segunda temporada.

00:51:53Sí, sí, sí.

00:51:54Por favor.

00:51:55¿Te planteas cambiar de género?

00:51:57Escritor, director, me da igual.

00:51:58Estoy escribiendo una peli de terror ahora.

00:52:00Pero para...

00:52:01¿Qué puedes decir?

00:52:02Porque yo como espectador de hecho

00:52:04me gusta mucho más el thriller.

00:52:05Mi género favorito es el thriller.

00:52:07O sea, si tú me dijeras

00:52:09mira, puedes ver ahora la película que quieras

00:52:11que no esté hecha o lo que sea.

00:52:13Venga, ponme una de Fincher.

00:52:15Lo gozo, pero vamos.

00:52:17Una de Fincher lo gozo como nada.

00:52:19Pero es verdad que

00:52:21tiendo siempre a la comedia

00:52:23porque me puede.

00:52:24O sea, como que intento escribir así.

00:52:25En cambio me he puesto a escribir ahora

00:52:27de hecho la estoy escribiendo

00:52:28una película para Eugenio Mira

00:52:29que es un director que hizo Gran Piano.

00:52:31Hombre, lo conocemos bien.

00:52:32Ha estado aquí.

00:52:33Sí, sí, sí.

00:52:34Ha estado aquí.

00:52:35Estoy escribiendo una película de terror para Eugenio.

00:52:37Qué bueno.

00:52:38Y sí, porque a mí también eso decía

00:52:40que me gusta la peli de Fincher.

00:52:42Y uno de mis directores favoritos es Polanski

00:52:44que tiene un sentido de humor muy negro

00:52:45y a la vez cosa de terror y todo eso así.

00:52:47Y otras cosas además tiene.

00:52:48Que espero no tenerla, ¿no?

00:52:50Pero es verdad que

00:52:52sí, que es lo que…

00:52:54Qué fuerte. El círculo se cierra.

00:52:56El otro día estamos tratando

00:52:58de traer a Eugenio Mira otra vez

00:53:00por todo la limpieza

00:53:02de la imagen que han hecho a The Verde.

00:53:04Yo salgo en The Verde.

00:53:06Ah, sí. Eso no lo sabíamos.

00:53:07Hago de camarero.

00:53:08Uno de los 400 camareros.

00:53:09Uno de los camareros eres tú.

00:53:10Soy yo.

00:53:11Porque soy 35.

00:53:12Desde la mañana el corte de Vigadondo

00:53:14también salía de camarero.

00:53:15Y en The Verde hago de camarero del hotel

00:53:17que aparecen 200 camareros.

00:53:19Pues mira, ahora te han limpiado la cara en el Master.

00:53:21Seguramente. Además estaba afeitado.

00:53:23Le dedicamos un programa

00:53:25a The Verde y una hora y pico

00:53:26hablando solo de The Verde.

00:53:27Y estuvimos aquí hablando con él.

00:53:28Pues nada, sí.

00:53:29Y Eugenio además tiene carrete.

00:53:30Joder, que sí.

00:53:31Tocan pelos y señales todos.

00:53:33Ahora está grabando

00:53:35la segunda unidad de Reina Roja.

00:53:37Eso es.

00:53:38Somos muy amigos Eugenio y yo.

00:53:40O sea que...

00:53:41Qué cosa más es su vida.

00:53:42Qué guay.

00:53:43Es su vida.

00:53:44Pues es un director.

00:53:45Me voy a reivindicar también.

00:53:46Pues nada, a ver si...

00:53:47Pues él dirige y yo escribo.

00:53:49Joder, pues es una buena combinación esa.

00:53:51Eso avisadnos cuando salga.

00:53:53Sí, sí, ojalá salga

00:53:54y todo eso está todavía en proceso de escritura.

00:53:56O sea, estoy escribiendo la primera versión del guión.

00:53:58¿Este es un proyecto que tenéis de hace tiempo

00:54:01o ha surgido hace poco?

00:54:02No, es de hace tiempo

00:54:03pero que tuvo un paroncillo

00:54:05y ahora que ha habido la posibilidad se reinicie.

00:54:07Es que creo...

00:54:08No lo he contado aquí

00:54:09pero creo que tomándonos una cerveza nos lo contó.

00:54:11Ah, vale, pues puede ser.

00:54:12Porque es verdad que yo he tenido ahora

00:54:15con Su Majestad y Los Haitas una época tal

00:54:17y en cuanto acabé el montaje de Los Haitas

00:54:20me puse a escribir.

00:54:21Te pones a esto.

00:54:22Sí, me puse a escribir

00:54:23y estoy en ello ahora mismo.

00:54:24Pero sí, yo creo que es terror.

00:54:26Es que una vez me puse a escribir un cuento de terror

00:54:28y me salió comedia.

00:54:30Porque no pude evitarlo.

00:54:31Pero esta creo que ha mantenido el tipo

00:54:33y encima si está Eugenio dirigiendo y todo eso creo que...

00:54:35Bueno, la comedia de terror es una cosa...

00:54:37O sea, tiene elementos.

00:54:38O sea, tiene elementos de comedia

00:54:39pero es una película de terror muy puro, muy...

00:54:43Es muy semilla del diablo o muy así.

00:54:45Bueno.

00:54:46Sí, yo intento, vamos.

00:54:48Es como un amigo mío le pasó

00:54:49como que le preguntaron por sus referentes

00:54:51y dijo pues nada, Billy Wilder, tal, no sé qué

00:54:53y repente luego en el artículo de prensa ponía

00:54:55y el tío tiene el morro de compararse con Billy Wilder.

00:54:57Ya.

00:54:59Entonces es peligroso cuando hablan de referentes.

00:55:01Es que no te lo crees.

00:55:02Incluso esta película que es de humor

00:55:04pero tiene una sensibilidad expresionista

00:55:06que la puedes desplazar hacia el terror fácilmente.

00:55:08Totalmente.

00:55:09O sea, tiene una vertiente que...

00:55:12Sí, hay un momento que si no sabes clasificarlo bien

00:55:15se convierte en una película de terror.

00:55:18¿Has visto A Different Men?

00:55:19La peli esta del tío de la cara deforme.

00:55:21La he visto.

00:55:22Pues creo que no tiene una cosa así

00:55:24pero al fin y al cabo es una comedia negra

00:55:26que no se practica demasiado últimamente.

00:55:28Sí, sí, es cierto.

00:55:29La verdad es que la comedia negra

00:55:30que se han hecho muchísimas

00:55:32pero que últimamente no veo muchas comedias negras.

00:55:35Pero A Different Men sí, fíjate que funciona.

00:55:37Vamos a putear a este tío

00:55:39hasta que pierda la...

00:55:41La chaveta.

00:55:42La chaveta totalmente.

00:55:43Y es un poco eso, la tesis de la peli, ¿no?

00:55:45Y con personajes que uno es la sombra del otro,

00:55:48el doble, ¿no?

00:55:49Y claro, y te ves...

00:55:50Me gustó muchísimo esa película.

00:55:51Sí, es muy interesante.

00:55:52Sí, sí.

00:55:53Se ha quedado en tierra de nadie en los Oscars.

00:55:55Sí, porque ganó el Globo de Oro

00:55:57pero no han nominado a Sebastian Stan por la otra peli

00:55:59y todo eso.

00:56:00Y es verdad que, joder, no dejas la película rara.

00:56:02Sí, es una película rara con muchos giros de guión, no sé.

00:56:05Es curioso porque ganó Mejor Actor en Berlín

00:56:07Sí.

00:56:08Y luego es verdad que estuvo con una temporada de premios o así

00:56:11y aquí se ha estrenado como...

00:56:12Ha dado igual, aquí...

00:56:13No se ha visto casi.

00:56:14Es que se estrenan 16 películas a la semana en España.

00:56:16Es demasiado.

00:56:17Es complicado.

00:56:18No hay público que absorba eso.

00:56:19Y luego series de televisión y streaming.

00:56:21Claro, claro.

00:56:22Es la sobreproducción total.

00:56:24Esto es consumo más allá del consumo.

00:56:26Es que antes, por ejemplo,

00:56:28por la sensación de que había éxitos y fracasos.

00:56:30Ahora el 95% de las cosas son irrelevantes.

00:56:32El enemigo es la irrelevancia.

00:56:34No es el fracaso.

00:56:35El fracaso, ojalá sea un fracaso.

00:56:37Eso significaría que importa a alguien.

00:56:39Pero tantas veces dices...

00:56:40Se ha estrenado esto.

00:56:41A mí me pasó cuando estrené No controles,

00:56:43que es una película que yo le tengo mucho cariño

00:56:46y mucha manía a la vez

00:56:47porque el proceso de hacerla fue complicado y todo eso.

00:56:49De hecho, con el personaje de Juan Carlitos

00:56:51nos pasamos tres pueblos

00:56:52porque cada vez que no aparecía en pantalla

00:56:54la película perdía interés.

00:56:55Ahí lo hicimos demasiado.

00:56:57Pero es verdad que me pasó mucho

00:56:59cuando me preguntaban

00:57:01qué peli ibas a hacer después de Pagafantas.

00:57:04No, si he estrenado una.

00:57:05Ah, ¿sí? No me he enterado.

00:57:06Y eso es durísimo porque...

00:57:08Y eso es hace 10 años, casi 15.

00:57:10Y ahora, imagínate, sería más...

00:57:12O sea, pasa todo el rato.

00:57:13Estamos hablando de que antes

00:57:16si se estrenaba una película española

00:57:19evitaba estrenarse otra española.

00:57:20Ahora mismo a lo mejor estrenan tres españolas

00:57:22o cuatro en la misma semana.

00:57:23Además, todas las semanas...

00:57:25Y el DFP cae mucho daño.

00:57:27Antes tenías que gastarte una pasta en la copia en cine

00:57:29y ahora es digital.

00:57:30Entonces, hacen copias a lo loco

00:57:32y los cines ponen un pase a las 4 de otra

00:57:34o a las 6 y a las 8 otra y a las 10 otra.

00:57:36Con lo cual, un cine de 12 salas

00:57:38a lo mejor está poniendo 30 películas al día.

00:57:40Entonces, es un terreno complicado.

00:57:42Pero es verdad que no es para llorar

00:57:44porque el audiovisual...

00:57:46O sea, a mí me decían que esto del audiovisual

00:57:48con las series y todo eso era una burbuja.

00:57:50Pero una burbuja que lleva 10 años.

00:57:52Sí, no está ya la burbuja.

00:57:53Y es verdad que hay muchísimo curro.

00:57:56Podemos hacer las cosas en condiciones.

00:57:58Yo puedo hacer Su Majestad y hacerla bien.

00:58:00La otra cosa es hacer el indie del cine

00:58:02que es más complicado.

00:58:03Es que, claro, el contraste va a ser el lujo.

00:58:06Viene del consumo internacional instantáneo

00:58:09que puede tener una serie.

00:58:10Pero encima la cantidad de trabajo que hay.

00:58:12Hay muchísimo trabajo en el audiovisual.

00:58:14Eso es una buena noticia.

00:58:16No, es que hay un mogollón de trabajo.

00:58:17No somos ahora los yorikas de no hay trabajo

00:58:19o no sé qué.

00:58:20Hay mucho trabajo.

00:58:21Y eso está formando muchísima gente.

00:58:24Encontrar un guionista es complicadísimo.

00:58:26Otra vez me preguntaban.

00:58:27¿Conoces guionistas?

00:58:28Ya, pero no están disponibles.

00:58:29Porque están todos trabajando.

00:58:30Sí, porque es verdad que es muy difícil

00:58:32meterte en el círculo.

00:58:33Yo imagino que habrá gente que nos oiga

00:58:35y todo eso que dice

00:58:36yo quiero ser guionista y no encuentro.

00:58:37Claro, es que lo difícil es meterte dentro.

00:58:40Una vez dentro y si funcionas...

00:58:42No te falta trabajo.

00:58:43Pero claro, el salto.

00:58:44Porque claro, dame trabajo.

00:58:46¿Cómo escribes?

00:58:47¿Has escrito algo?

00:58:48Sí.

00:58:49Un corto yo.

00:58:50A ver.

00:58:51Yo sé que es complicado

00:58:52pero yo animo a que la gente lo haga

00:58:53porque una vez entras

00:58:54no te va a faltar curro.

00:58:56Sí, hay que romper esa cáscara.

00:58:58Y es complicado, lo sé.

00:58:59Antes es verdad que había...

00:59:00O por lo menos la sensación que tenía

00:59:01es que del salto del corto al largo

00:59:03había mejor comunicación.

00:59:05Creo que los productores veían más cortos.

00:59:07Y es verdad que si hacías un cortometraje

00:59:10que tuviera cierto éxito en un círculo de festivales

00:59:13era la generación de Bayona,

00:59:16de Belén Macías, Marcol,

00:59:18Javier Buzcaldera, muchos así.

00:59:21Bueno, Eugenio Mira mismo.

00:59:22Saltabas al largo.

00:59:23Y ahora me da la sensación

00:59:24de que ese puente ya no existe tanto.

00:59:26Y que los últimos fuimos aquellos que debutamos

00:59:29en la década del 2000 o algo así.

00:59:33¿Quién consume cortos?

00:59:35Quizás se piensa eso.

00:59:36Realmente es algo que es como un currículum.

00:59:38Y pensamos que con internet iba a servir más

00:59:41pero eso se diluye.

00:59:42Se diluye más todavía.

00:59:44¿Y qué esperáis de Su Majestad?

00:59:47Que haya segunda temporada.

00:59:49¿Lo que os llega es que a la gente le va a gustar?

00:59:52¿Le ha gustado?

00:59:53¿Los que hayan visto algo?

00:59:54Lo que me llega aunque es que sí, sí que gusta

00:59:57por ese tono raro que tiene de entre ser una sátira

01:00:01y a la vez es una parodia pero no

01:00:05porque en realidad pretende ser la verdad.

01:00:07O sea, ese tono extraño que tiene

01:00:09sobre todo por el protagonismo de Ana

01:00:11que es como una perorra carismática.

01:00:13Esa cosa.

01:00:14Y que sí que gusta.

01:00:16Lo que pasa es que el peligro es que

01:00:18pase sin pena ni gloria porque no se vea.

01:00:20La irrelevancia.

01:00:21Afortunadamente Prime Video tiene muchos suscriptores.

01:00:24Sí, sí, sí.

01:00:25Y una buena campaña.

01:00:26Pero es verdad que el mayor miedo que pase

01:00:28más allá...

01:00:29Mira, hay una cosa.

01:00:30Es como yo las cosas que hago

01:00:33las hago por el proceso

01:00:36sobre todo porque tiene que ser divertido

01:00:38cuando lo pasas haciéndolo

01:00:39porque una serie dura tres horas y todo eso

01:00:41pero a lo mejor te pasas

01:00:42como en este caso han sido varios años haciéndola.

01:00:44Entonces casi prefieres que el proceso sea divertido

01:00:47o te da un poco más igual.

01:00:48Cuando es horrible es cuando el proceso es horrible

01:00:50y el resultado es horrible.

01:00:51Que me ha pasado también.

01:00:52Sí, ¿te ha pasado alguna vez eso?

01:00:54Que ha sido horroroso hacerlo

01:00:55y el resultado ha sido una castaña.

01:00:57¿Puedes decir algo?

01:00:58Ocho pedidos catalanes.

01:00:59Ocho pedidos catalanes.

01:01:00Yo, vamos.

01:01:01Siempre que voy a Barcelona pido perdón.

01:01:03Es lo que...

01:01:04Pero que en realidad...

01:01:05Claro, Ocho Pedidos Vascos fue una película

01:01:07que no tuvo la esperanza de éxito

01:01:09tan brutal que tuvo.

01:01:11Había que hacerlo.

01:01:12Fue muy inesperado

01:01:13porque al final

01:01:14pues es una compañía de Telecinco

01:01:15que suele tener cierto éxito

01:01:16pero recaudas tres millones,

01:01:18no recaudas cincuenta y tantos.

01:01:20Pero eso les ha pasado hasta a Steve Martin, tío.

01:01:23O sea, con El padre de la novia.

01:01:25Y comparas las secuelas de esas pelis

01:01:27y también...

01:01:28Sí, pero es que la secuela es muy difícil.

01:01:29Solo Palintón 2 es mejor.

01:01:30La 3 no la he visto todavía.

01:01:31La 3 es muy buena.

01:01:32La 3 es muy buena.

01:01:33Está buena.

01:01:34Y eso que no la dirige Paul King,

01:01:35bueno, pero Palintón 2 es una obra maestra para mí.

01:01:38La mejor película de ese año, vamos, para total.

01:01:41Pero es verdad que Ocho Pedidos Catalanes

01:01:42el problema que hubo

01:01:43es que todo el mundo que estaba involucrado

01:01:45en la peli, en la primera,

01:01:46pensó que era el factor de éxito.

01:01:48Sí, ya.

01:01:49Y estuvimos como meses y meses

01:01:51dando de vueltas al guión

01:01:52y todo el mundo quería meter la cuchara.

01:01:55Y era como imposible.

01:01:56O sea, si la primera fue bien

01:01:57es porque nos dejasteis un poco en paz.

01:01:59Claro, claro, claro.

01:02:00Y es verdad que no estoy nada...

01:02:02Y el proceso fue muy penoso, ¿no?

01:02:04No fue agradable.

01:02:05O sea, no estás escribiendo a gusto

01:02:06cuando tienes un aliento en el cogote.

01:02:08Y luego la película resultó ser muy floja.

01:02:11Nos quitaron toda la vertiente política que había.

01:02:14Había mucha más política y todo eso.

01:02:16Había chistes de peajes en Cataluña, que hay muchos.

01:02:19Sí, sí.

01:02:20Se quitó todo eso.

01:02:21En el final el resultado...

01:02:22De hecho, cuando...

01:02:23Ocho Pedidos Marroquís no es la tercera parte.

01:02:26Pero durante una parte del proceso

01:02:28era con los actores y llegó a serla.

01:02:30Yo esa...

01:02:31Vi el panorama y me quité.

01:02:32Y te dijiste...

01:02:33Porque dije...

01:02:34Prefiero hacer otras cosas.

01:02:35Porque en realidad...

01:02:36Pues de igual manera que la primera

01:02:38fue muy satisfactoria

01:02:39tener un éxito de tal calibre.

01:02:41De hecho, es como...

01:02:42Sigue siendo la película más...

01:02:44Sí, sí.

01:02:45Pero es verdad que cada vez valoro más el proceso.

01:02:48Y valoro más...

01:02:49Lo que decía un poco antes de los remakes.

01:02:51Tener el proyecto propio.

01:02:52Ya llegaba al punto en que estoy en la segunda mitad...

01:02:55Ha empezado la segunda mitad de mi carrera.

01:02:57Y es verdad que dices...

01:02:58¿Para qué voy a hacer esto

01:02:59si puedo hacer algo mío?

01:03:01De hecho, es que romper de esa manera

01:03:03como hizo Ocho Apellidos Vascos...

01:03:05Realmente, si tú quieres o aspiras a ello en cada proyecto,

01:03:08te estás poniendo un peso en el corazón.

01:03:10Cada proyecto te estás poniendo un peso en la mochila

01:03:12que no vas a poder...

01:03:14No vas a poder...

01:03:15No, no.

01:03:16Y aparte que es verdad que eso...

01:03:18Pues fue algo completamente inesperado.

01:03:21Y es verdad que eso fue...

01:03:23Una cosa que tiene la comedia

01:03:24cuando se ve en el cine y no en casa

01:03:26que, afortunadamente, desde el primer día

01:03:28las salas estaban llenas.

01:03:29Sí, sí.

01:03:30Por lo cual, esa película que a lo mejor en tu casa

01:03:32te parece una castaña,

01:03:33en un cine si se ríen todos de alrededor...

01:03:35Es una experiencia colectiva.

01:03:36Es una experiencia colectiva de la comedia.

01:03:38Eso es impagable.

01:03:39Es una película que todo el mundo y todo el río se cina...

01:03:42Eso hizo efecto llamada.

01:03:43Todo el cine se ría.

01:03:44Eso es verdad que con Ocho Apellidos Vascos...

01:03:46Pasó.

01:03:47O sea, todo el mundo se ría con el mismo chiste,

01:03:49se contagiaba...

01:03:50Iba la semana siguiente, no había entradas,

01:03:52se generaba una ansia de ir a verla,

01:03:54entonces era como así y así.

01:03:56Pero esa película, por ejemplo,

01:03:57si el primer fin de semana no hubiera ido a la gente al cine...

01:03:59Ya, se hubiera...

01:04:00Yo me acuerdo cuando estrenamos No Controles,

01:04:03el típico estreno de la Gran Vía previo a tal,

01:04:06yo no he estado en un pase así en mi vida.

01:04:08O sea, se caía el cine abajo.

01:04:09Aplausos interrumpiendo...

01:04:11Yo pensaba que había hecho...

01:04:12Vamos, era el...

01:04:13Blake Edwards punto ocho.

01:04:17Haciendo aquí...

01:04:18Y luego la película se estrenó y pasó sin pena ni gloria

01:04:21porque no la apoyaron,

01:04:22tuvo un estreno flojo

01:04:23y encima creo que la película tenía problemas.

01:04:25Era muy ambiciosa visualmente y la hicimos con dos pesetas.

01:04:28Entonces creo que tenía muchos defectos.

01:04:29Pero es verdad que te metes en una burbuja

01:04:31cuando estás dentro de una peli,

01:04:33el estreno,

01:04:34haces prensa,

01:04:35crees que solo sale de tu peli y todo eso,

01:04:37y luego vola al de Eno en el cine.

01:04:39Y grillos.

01:04:40Entonces es...

01:04:41No pasa con Chapirros Vascos,

01:04:42pero como dice Fernando Castet,

01:04:44el guionista del Hijo de la Novia y otras pelis...

01:04:46También ha estado por aquí.

01:04:47Ha estado aquí, joder, Castet.

01:04:49Pues Fernando dice una frase maravillosa

01:04:52que yo me encantaría que fuese la mía

01:04:54porque es de una sensación brutal.

01:04:55Se pone el mismo esfuerzo en un éxito que un fracaso.

01:04:57O sea, pues exactamente el mismo cariño.

01:05:00No te levantas por la mañana y dices

01:05:02voy a escribir un fracaso.

01:05:03No.

01:05:04Pero es verdad que afortunadamente yo he tenido como...

01:05:08O sea, regularme...

01:05:09O sea, de igual manera que podía hacer lo que me quiera

01:05:12porque de vez en cuando he tenido un éxito

01:05:14y he tenido muchos fracasos también.

01:05:15De hecho, vaya semanita,

01:05:17creo que fue lo que fue por fracasar.

01:05:19Los primeros programas tenían cero audiencia

01:05:21y nos iban a quitar.

01:05:22Sí, pero luego se convirtió.

01:05:24¿Qué supuso eso?

01:05:25Que nos atrevíamos a hacer más cosas.

01:05:26Claro.

01:05:27O sea, como nos van a quitar,

01:05:28vamos a hacer más chistes de ETA,

01:05:29más chistes con banderas españolas.

01:05:31Vamos a hacer más cosas así.

01:05:32Y es verdad que eso produjo lo que fue después.

01:05:35Entonces, en ese sentido, valoro mucho el fracaso.

01:05:38Pero no te sostienes si tienes fracaso tras fracaso.

01:05:41Dani De Vito, como tú dijiste antes,

01:05:43La Desmuchi,

01:05:44recuerdo que esa película salió en verano.

01:05:46Fue un fracaso absoluto, absoluto.

01:05:49Con Robin Williams, Edward Norton,

01:05:51el mismo.

01:05:52O sea, era una peli de la Warner con pasta.

01:05:55Y una sátira como bien hecha y grande.

01:05:57Pero es verdad que ese género ya ha desaparecido un poco.

01:06:00Es igual que el cine...

01:06:02Claro, o sea, es muy complicado.

01:06:05Porque yo, con los aitas y todo eso que dices,

01:06:08¿qué película es?

01:06:09Pues mira, no es una película de festival

01:06:11que pueda ir a Locarno o a Rotterdam,

01:06:13ni una película de Leo Harlem.

01:06:14Está en medio.

01:06:15Entonces, eso es raro.

01:06:16Pero es normal.

01:06:18O sea, es cine normal.

01:06:19Es una película normal.

01:06:20Tiene chistes,

01:06:22pero intenta no dar vergüenza ajena

01:06:25ni llamar imbécil al espectador.

01:06:26O sea, pero es el cine normal.

01:06:28Es verdad que si uno piensa en las comedias españolas

01:06:30que se hacían en los 80,

01:06:32piensa en Mujeres sobre un ataque de nervios.

01:06:34O en los 90, Gómez Pereira.

01:06:36El amor perjudica seriamente la salud.

01:06:38Sí, luego toda la nevera.

01:06:40Sí, sí.

01:06:41Todo es mentira.

01:06:42Todo es mentira en la nevera.

01:06:45Hay una tradición de comedia española,

01:06:47de clase media,

01:06:48que no es la comercialidad loca

01:06:50ni tampoco es una cosa muy autoral,

01:06:53que está muy bien.

01:06:55Son muy españolas.

01:06:58Vivimos un poco en la sobreactuación constante.

01:07:00Porque una película o es lo mejor que has visto en la vida

01:07:03o lo peor que has visto en la vida,

01:07:05pero todo lo que hay en medio,

01:07:06que en realidad yo creo que es lo que queremos ver,

01:07:08como tú, como periodista,

01:07:10te atrevas a titular con algo medio,

01:07:13la has cagado.

01:07:15Nadie se va a prestar atención.

01:07:16Y supongo que es eso también lo que ocurre.

01:07:18Pues los presupuestos medios,

01:07:19las películas que están en teatro.

01:07:21O sea, que no son...

01:07:22Sí, es verdad que para la normalidad lo tiene jodido.

01:07:25La normalidad es jodida.

01:07:26Cine normal.

01:07:27Sí, exactamente.

01:07:28El cine de presupuesto medio, sí.

01:07:30Incluso de acción o de efectos especiales,

01:07:32pero de presupuesto medio.

01:07:33Sí, sí.

01:07:34O de 200 millones o de 200 mil euros.

01:07:36Exactamente.

01:07:37Y ahora hay término medio.

01:07:38Y entre medias no queda...

01:07:39Y era el cine que hacían Donner,

01:07:41Badham, De Palma...

01:07:42Son las películas que yo quiero hacer.

01:07:44O sea, que me gustaría ver

01:07:45porque son las películas que yo quiero hacer.

01:07:47Sí, tal cual.

01:07:48Yo, desde luego, hablaba de referentes antes.

01:07:50El tío al que me quiero parecer es Alexander Payne.

01:07:52O sea, es mi director favorito.

01:07:53Buenísimo.

01:07:54Neblaska es...

01:07:55Ese tipo de comedia triste, tal.

01:07:57Los que se quedan es la mejor película.

01:08:00Los Haitas es una gran influencia estética de todo y todo eso.

01:08:03Alexander Payne.

01:08:04Es navideña, Los Haitas, como Los que se quedan.

01:08:06¿Cómo?

01:08:07Es navideña, es peli navideña.

01:08:08No es navideña, pero sí que tiene un poco vintage.

01:08:12Esa cosa de la tipografía...

01:08:15O sea, de los carteles que hay por ahí,

01:08:18imitando una cinta de VHS y tal.

01:08:20Es muy divertido.

01:08:21No es navideña, pero sí que tiene ese punto de comedia sentimental.

01:08:27Sí.

01:08:28Y todo eso.

01:08:29Entonces, yo siempre cuando hice de negociador dije

01:08:31esto es Neblaska con Eta.

01:08:32Siempre decía eso.

01:08:33Neblaska con Eta.

01:08:34Neblaska con Eta.

01:08:35Neblaska con Eta.

01:08:36Neblaska con Eta.

01:08:37No todas.

01:08:38O sea, a mí es un director que...

01:08:39Bueno, ¿cómo es la de Downsizing?

01:08:42Una vida...

01:08:43La de Matt Damon, sí.

01:08:44Esa es un poco...

01:08:45Sí, bueno.

01:08:46Pero siempre que hacen peligrandes.

01:08:47Es como me pasa con James Gray.

01:08:48Claro.

01:08:50A Dastra dices, tío, estabas mejor haciendo...

01:08:52Alexander Payne.

01:08:53Sí, mucho mejor.

01:08:54La de Yards.

01:08:55Sí, la noche en nuestra.

01:08:56Alexander Payne escribió Parque Jurásico 3.

01:08:59Sí.

01:09:00O sea...

01:09:01Y creo que hizo reescrituras de varias pelis.

01:09:03De los padres de ella hizo una reescritura así.

01:09:05Jim Taylor, que es su co-guionista, que son muy buenos los dos.

01:09:08Pero Alexander Payne, sí, sí.

01:09:10Parque Jurásico 3.

01:09:12Yo este, claro, Marido y Marido también creo que escribí una versión.

01:09:15Ah, sí.

01:09:16Esa es de Adam Sandler.

01:09:17Sí, sí.

01:09:19Pues la escribió.

01:09:20O sea, es un guionista de estos que le han llamado para arreglar desaguisados y que luego...

01:09:25Doctor.

01:09:26Un doctor de guionistas.

01:09:27Sí, bueno, aparte que es súper fan de Berlanga porque estudió en Salamanca.

01:09:29Sabe castellano.

01:09:30Ah, sí, sí.

01:09:31Verdad, sí que lo sabía.

01:09:32Yo le conocí porque escribí con Diego San José y Borja Echavarria un amigo la gala

01:09:36e inauguración del Festival de Donosti hace unos años y era el presidente del jurado.

01:09:40Y el tío, pues nada, es muy fan de Berlanga porque estudió en Salamanca y todo eso.

01:09:47Es un tío...

01:09:48Es curioso que no.

01:09:49Es curioso, sí.

01:09:50Berlanga no tiene...

01:09:51No viaja muy bien.

01:09:52No se suele citar a grandes directores como a Berlanga como una de sus grandes influencias.

01:09:56Yo ya he visto tres veces los que se quedan.

01:09:58Me parece la mejor peli del año.

01:09:59Bueno, y todo lo de Paul Giamatti.

01:10:01Sí.

01:10:02Otro nivel, sí.

01:10:03Otro nivel.

01:10:04Bueno, esas películas son...

01:10:05A mí me gustan mucho...

01:10:06Mi favorita es Nebraska.

01:10:07Nebraska es su película favorita.

01:10:08Election.

01:10:09Election fue una gran influencia en Pagafantas, por ejemplo, muchísimo.

01:10:11Ah, sí.

01:10:12Y en No vamos a conducir también.

01:10:13Election, Election...

01:10:14Bueno, me gustan todas.

01:10:15A Bauta Smith me...

01:10:16Sí, a propósito, Smith es muy buena.

01:10:17Sí, la de Nicholson está muy bien.

01:10:18Sí.

01:10:19Y Los descendientes también estaba bien.

01:10:20Sí, estaba muy bien.

01:10:21Sí, sí, sí.

01:10:22Y la primera, Ciudadana Ruth, que es una con Laura Del, creo que es la protagonista,

01:10:27creo que es Laura Del.

01:10:28Está muy bien también.

01:10:29Es que es muy bueno, muy bueno.

01:10:30Es muy bueno.

01:10:31Y tiene ese tono...

01:10:32Pues lo que os intentaba decir, de lo que intentó, de hostia y caricia.

01:10:35O sea, que es un personaje muy patético en Entre Copas.

01:10:38Vamos, o sea, Entre Copas es...

01:10:39O sea, hay una imagen de Paul Giamatti comiéndose una hamburguesa en un Burger King y rellenándose

01:10:45el vaso de plástico con un vino acojonante de mil euros.

01:10:49Sí.

01:10:50De mil dólares, lo que sea.

01:10:51Que me parece como...

01:10:52Sí.

01:10:53Esa cosa...

01:10:54Esa película tiene varios momentos muy chungos.

01:10:55Memorables.

01:10:56El momento en que empieza a beber de las escupideras también.

01:10:57Sí.

01:10:58Joder.

01:10:59No, no.

01:11:00Sí.

01:11:01Es que esa crueldad y ternura a la vez.

01:11:02Sí, sí, sí.

01:11:03Es como voy a tratar al personaje y me voy a machacarlo, pero a la vez le voy a dar un

01:11:05masaje.

01:11:06Eso me fascina y es a lo que me gustaría hacer.

01:11:09Sí, toda la peli es cerrarle puertas, pero oye, igual al final hasta le viene bien, ¿no?

01:11:13Eso.

01:11:14Eso es.

01:11:15Empezar una nueva etapa.

01:11:16Todo eso.

01:11:17Pues sí.

01:11:18Hemos hecho más de una hora hablando aquí contigo.

01:11:19No sé si se te ha pasado volado.

01:11:20Se me ha pasado volando.

01:11:21Claro, claro.

01:11:22Genial.

01:11:23Y daos cuenta de que en realidad soy un padre de familia suburbano que no tiene oportunidad

01:11:25de mucho de hablarle de cine, que es lo que más le gusta del mundo.

01:11:29No sé.

01:11:30Pues aquí puedes venir cuando quieras.

01:11:31Yo vengo con Eugenio.

01:11:32Bueno, si viene Eugenio no puedo hablar, entonces...

01:11:33No.

01:11:34Si viene Eugenio no puedo...

01:11:35Entonces hago lo que...

01:11:36Y mañana vamos a grabar con Miguel Hondo.

01:11:37O sea...

01:11:38Ah, mira.

01:11:39Vígate.

01:11:40Bueno.

01:11:41No sé.

01:11:42No sé decir.

01:11:43He estado en comidas y cenas donde están Miguel Hondo y Eugenio Mira.

01:11:45¿Y has hablado algo?

01:11:46¿Te han dejado...?

01:11:47Yo no.

01:11:48No.

01:11:49No.

01:11:50Pero es un dolor y tan es.

01:11:51O sea...

01:11:52Mañana que vamos a grabar con él, luego no sé cuándo sacaremos el podcast, esto

01:11:53se lo vamos a decir.

01:11:54Pues díselo.

01:11:55Porque yo he estado muy presente...

01:11:56Que no le dejas hablar.

01:11:57No, yo no quiero eso.

01:11:58No, no.

01:11:59Si va más...

01:12:00Que hable Nacho.

01:12:01Yo cuando estoy con Nacho, que me considero una de las personas más graciosas de la historia,

01:12:02me quiero callar.

01:12:03Lo que no sé...

01:12:04Lo único es que a mero, como supongo que os pasaría a vosotros, si estáis en una

01:12:08mesa cenando y están Eugenio Mira y Nacho Miguel Hondo, pues...

01:12:11Los quieres escuchar a ver qué cuentan.

01:12:12Los quieres escuchar, pero entre ellos, jetan.

01:12:14Pero bueno...

01:12:15Compiten.

01:12:16Compiten, compiten, compiten, compiten.

01:12:20Pues se lo contamos mañana.

01:12:21Se lo contaré muy bien.

01:12:22Sí.

01:12:23Pues ha sido un placer absoluto.

01:12:24Sí, nada.

01:12:25El placer ha sido mío.

01:12:26Muchísimas gracias.

01:12:27Ha sido genial.

01:12:28Mucha suerte con la serie, con la peli.

01:12:29Esperemos que vaya muy bien, que Su Majestad vaya bien, que estamos convencidos de que

01:12:32va a ir muy bien y que Los Haitas también introducen.

01:12:35Hay una comedia negra que dirige Víctor García León, que se llama Altas Capacidades.

01:12:39Que todo lo que está...

01:12:40Si es verdad que...

01:12:41No paras.

01:12:42Si ha sido pospandemia...

01:12:43Todo, venga.

01:12:44Sí, como estuve tres meses cortando fruta y haciendo circuitos de tal...

01:12:51Pero es verdad que justamente hablamos de comedia negra y todo lo que en Los Haitas

01:12:54es comedia tierna, que os decía, Altas Capacidades es malababa muy rouge.

01:12:59O sea...

01:13:00Muy bien.

01:13:01Muy bien.

01:13:02La peli, que tú y yo nos hemos aproximado al tema de la paternidad, va de padres buscando

01:13:07colegio.

01:13:08Que es un temazo.

01:13:09Y los grupos de...

01:13:10Y los grupos de...

01:13:11Todos los checks ahí de eso, entonces la bilis está ahí.

01:13:17Pues sí, que vean La Guerra de los Roos, que está disponible en DVD, Blu-ray, alquiler

01:13:21digital en las plataformas, que parece que le estamos haciendo publicidad a todo el mundo,

01:13:24pero ahí está la peli para que la vean, por Dios, que no es tan vieja.

01:13:28No, 89.

01:13:29No, sí, es verdad, es bueno.

01:13:30No tan vieja de 89.

01:13:31Es un clásico.

01:13:33Son 36 años ya, ¿eh?

01:13:34Eso da un poquito de vértigo, vamos a dejar eso.

01:13:37Nos vamos a despedir con una canción.

01:13:40Suena Only You de Los Platters, bien, para terminar un podcast, y es una canción maravillosa

01:13:44que puede sonar en cualquier momento de tu vida y de tu día, o sea que perfecta para

01:13:48terminar el podcast y darte las gracias.

01:13:51A vosotros.

01:13:52Hasta luego.

01:13:53Hasta luego.

01:14:02¡El podcast!

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