The Brutalist ｜ Behind the Score with Composer Daniel Blumberg
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Court métrageTranscription
00:00C'est un tuba incroyable.
00:04La première fois que j'ai écouté le mix, j'ai senti des sirènes.
00:08Quand je les ai entendues, j'ai pensé qu'il serait intéressant
00:11d'accueillir les tubas, les trombones et les trompettes pour jouer ces sirènes.
00:17On a commencé à parler de notre approche,
00:19de la façon dont la musique devrait sonner.
00:21On voulait que les performances soient en livre,
00:24comme si quelque chose se passait.
00:26Ma façon de travailler, c'est d'accueillir des artistes incroyables,
00:29comme John Tilbury sur le piano,
00:31et de créer des situations où ils peuvent être libres.
00:3590% du score a été enregistré sur ceci.
00:39J'ai amené ce réel ensemble de snores à différents endroits.
00:43Pour un film sur la construction,
00:45j'ai fait une session sur le piano préparé.
00:47Le piano est fait de nombreuses trompettes qui trompent les sirènes.
00:51Et si vous interférez avec les sirènes
00:53en mettant des screws et des objets dans les sirènes,
00:56vous obtenez des sons percussifs étranges.
01:00Ça a l'air d'être un bon début pour The Brutalist.
01:08Brady voulait enregistrer certaines scènes à la musique,
01:11comme The Overture.
01:13C'est une scène où le personnage d'Adrian,
01:16Lazlo, vient essentiellement de l'Holocauste,
01:18des camps, en Amérique.
01:20C'était enregistré sur les écouteurs.
01:25Adrian pouvait se déplacer vers la musique.
01:34Il y avait aussi quelques scènes
01:36où on voulait de la musique en direct sur le set.
01:39Par exemple, la scène de jazz.
01:43J'avais une bande qui venait de Paris, Marseille et Berlin.
01:47Des joueurs très spécifiques et incroyables.
01:50C'était magnifique, car tous les acteurs
01:53pouvaient se déplacer vers la musique
01:55et le cinématographe pouvait danser
01:57à la musique avec la caméra.
02:04Il y a une section du film
02:06qui se trouve à Carrera, en Italie,
02:08où ils extraient du marbre.
02:10On a déjà parlé d'Evan Parker
02:12qui joue le saxophone soprano.
02:14Je suis allé à Carrera
02:16pour enregistrer le reverb,
02:19l'écho de la vallée.
02:25On a enregistré un tir d'arme.
02:27On peut le mettre sur un ordinateur
02:29et ça enlève le tir d'arme.
02:31On le remplit avec le saxophone soprano.
02:39C'est un médium de temps basé
02:41car les scènes sont très précises.
02:44C'était un défi d'enregistrer
02:46cette qualité de vie
02:48et d'enregistrer les beats.
02:50C'est un bon défi car
02:52quand vous arrivez à la fin,
02:54ça crée quelque chose de vivant.