Más de noventa títulos entre cine, teatro y televisión conforman la trayectoria de Emma Suárez. Esto quiere decir multitud de guiones, ensayos, pruebas de vestuario y horas y horas de rodaje. De uno de esos rodajes, 'Memorias de Leticia Valle', dirigida por Miguel Ángel Rivas en 1979, sale la frase que nunca olvidará. Con ella, la actriz consiguió su primer papel en cine con quince años: "El día diez de marzo cumpliré catorce o 50 años. ¿Y qué? ¿Qué me importa cumplir catorce años o 50? No sé por qué me da por pensar en eso. Pero si pienso en lo que pasó, me parece estar oyendo a mi padre. Es inaudito, inaudito, inaudito".
Category
🗞
NoticiasTranscripción
00:00Buenas noches, ¿qué pseudónimo quieres que utilicemos al principio de la conversación?
00:03Chiqui.
00:04Chiqui.
00:07Bueno, arrancamos en la orilla del mar, nos vamos a despedir después en un faro.
00:10Siempre os pregunto por vuestra relación con el mar, ¿cuál es la tuya?
00:17El mar ha estado muy presente siempre en mi vida, desde niña.
00:21Desde, recuerdo, bueno, los veraneos, la infancia,
00:27con mis hermanos, con mi familia, mis padres, jugando el mar,
00:33castillos en la arena, bañándome, el miedo también en el mar,
00:40también esa sensación de lo desconocido, el mar como misterio.
00:49¿Y la montaña? Porque hacíais venidor y gredos. ¿Y la montaña?
00:55El mes de julio íbamos a la montaña, íbamos a un pueblecito que se llamaba Mijares,
01:02bueno, que se sigue llamando, y vivíamos en la casa de una señora, la señora Virgilia.
01:09Esta era una casa posada, donde había un hogar, un hogar me refiero al fuego,
01:15a la lumbre donde ella cocinaba, una señora que había vivido la guerra y la posguerra,
01:21con muchos hijos, habían matado a su hijo, a su marido, y siempre tenía historias que contar.
01:31Por la noche nos sentábamos en lo que, bueno, allí al lado del fuego,
01:36y esta mujer siempre nos contaba historias. Y dormíamos en la parte de arriba,
01:44mis hermanos, mis padres, en su habitación, y recuerdo dormir en colchones de lana,
01:50muy mullidos. Aquellos son recuerdos de una infancia muy lejana.
01:56Qué curioso que hayas traído a esta mujer que contaba historias.
02:00Me pude imaginar ese rato en la familia en silencio escuchando a esta señora,
02:06con tanta vida, contando esas historias. ¿Y tú en ese momento no pensabas
02:10que un día contarías historias, o que serías un personaje de esas historias?
02:15No. No me lo habría podido ni imaginar. Vamos, ni en el mejor de mis sueños.
02:23Jamás pensé que sería actriz. Nunca, nunca lo pensé.
02:27Si es verdad que, de forma instintiva, formaba parte del juego de mi vida cotidiana.
02:34Jugábamos en casa a disfrazarnos, jugábamos con mis padres, con mi padre fundamentalmente,
02:39con mis hermanos. Siempre iba a visitar a mi madrina, la hermana de mi madre,
02:45y me metía en su habitación, abría los cajones, me cambiaba de ropa,
02:49me ponía sus tacones, caminaba por el salón, me encantaba escuchar el sonido
02:53de los tacones por el pasillo, me ponía sus pelucas, jugaba disfrazarme.
02:58Jugábamos mucho en casa.
03:00Voy a empezar una frase y te voy a pedir que la continúes.
03:06¿Vale?
03:08La frase es esta.
03:09El día 10 de marzo cumpliré 14 años. ¿Y qué? ¿Qué me importa cumplir 14 años o 50?
03:17No sé por qué me da por pensar en eso. Pero si pienso en lo que pasó,
03:22me parece estar oyendo a mi padre. Es inaudito, inaudito, inaudito.
03:29Me parece estar oyendo a mi padre.
03:31Es inaudito, es inaudito, inaudito, inaudito, inaudito, inaudito, inaudito,
03:37es inaudito, es inaudito, inaudito.
03:43¿Tú dirías que esta frase, no digo cambia tu vida, pero te abre un universo completamente nuevo?
03:50Completamente, completamente, completamente nuevo y desconocido.
03:57Tardo un tiempo en aceptarlo porque por un momento pienso que se han vuelto locos los del cine,
04:06que se están equivocando completamente, que va a llegar el día del rodaje
04:11y se van a dar cuenta de que yo no sé hacer nada, que yo no sirvo para esto,
04:17que debían haber cogido a otra de las chicas que estaban en aquel casting,
04:21que estaban estudiando interpretación, que habían tenido alguna experiencia
04:25y recuerdo hablar con mi padre y mi padre decía,
04:31pero hija mía, es que vas a hacer una película con Fernando Rey,
04:35qué importante, es el mejor actor que tenemos en este país.
04:41Papá, están locos, están locos los del cine, si yo no sé hacer nada.
04:47Tú hasta ese momento habías hecho así algún anuncio, pero esta es la primera peli, ¿no?
04:52Tienes Memorias de Leticia Valle, que cuenta la historia de Rosa Chacel,
04:57tiene esta frase que alguna vez has dicho, yo no suelo recordar las frases de otras películas que he hecho,
05:06pero esta la tengo clavada porque fue la frase del casting, ¿no?
05:10Exactamente.
05:11Que te dijeron que hicieras esta frase y es verdad que arrancar una primera película
05:17cuando eres jovencísima, eres una niña, con Fernando Rey, con Esperanza Arroyo, con Héctor Alterio,
05:24tendrías que estar alucinando.
05:26Con Ramiro.
05:28Ramiro Oliveros, Janine Mestre, Queta Clavert, María Elena Flores,
05:34había un reparto de actores profesionales muy importantes, Elga Liné y un equipo de cineastas.
05:46Recuerdo que rodábamos en Cuenca, fui con mi madre al rodaje,
05:51mi madre no quería estar allí simplemente de acompañante y pidió por favor que le dieran alguna labor,
06:00algo para hacer, formar parte de ese equipo.
06:03Y bueno, estuvo haciendo los partes de cámara, de script, lo cual no es nada fácil.
06:09Yo era muy pequeña, era una película de época, entonces mi vida cambió completamente,
06:17dejé de levantarme por las mañanas temprano para coger el metro e ir al colegio,
06:22a levantarme más temprano, cinco de la mañana, seis de la mañana,
06:27para ir al departamento de maquillaje, de peluquería, de vestuario.
06:32Recuerdo que una de las primeras cosas que hicieron conmigo fue teñirme el pelo,
06:37porque en la época de 1912 no había rubias, cosa que yo no entendía,
06:43digo ¿por qué me teñen el pelo?
06:45Esa primera mirada al espejo después de verme transformada fue muy fuerte.
06:53Claro, después de las veces que te habías disfrazado en casa de pequeña,
06:56con los zapatos de tu tía, con otra ropa que no era la tuya,
06:59de repente te ves como un personaje, como otra persona.
07:05Claro, aquí empiezo a descubrir que el disfraz se integra,
07:12el disfraz también se interioriza, no es solamente un agente externo,
07:17empieza a haber una transformación, una transformación que viene también provocada
07:24con el trabajo, con el director, con los ensayos, con las secuencias.
07:31Es verdad que es un universo que me es ajeno, pero cuando termina el rodaje
07:35sí siento que he sufrido una transformación, por primera vez percibo
07:41lo que significa interiorizar un personaje.
07:45¿Tú recuerdas cuando viste la película completa, por primera vez,
07:49no sé si fuisteis al cine o se hizo un pase con la familia, no sé cómo se haría entonces,
07:54cuando ves la película completa, esta primera peli tuya, la primera de muchísimas,
08:00pero esa sensación de ser espectadora de algo que has hecho tú.
08:04Es muy difícil verse, es muy difícil verse y cuando eres niña yo creo que todavía no...
08:13Ten en cuenta que a mí me cogían para hacer una protagonista y yo decía
08:17pero cómo, si yo salgo fatal, eres muy fotogénica, pero si salgo fatal en las fotos.
08:21Entonces yo veía aquella película y yo, primero me había costado entenderla,
08:27o sea tomar distancia fue muy difícil, no tenía la experiencia, no me gustaba,
08:34no me gustaba cómo hablaba, no me gustaba, no me gustaba.
08:37Entonces pensé que tenía que ponerme a estudiar.
08:41Y lo hiciste.
08:42Y lo hice, sí.
08:44¿Por qué Emma Suárez se ha puesto Chiqui de pseudónimo?
08:47Chiqui es el nombre familiar por el que me conoce mi familia y es el nombre que me puso mi padre.
08:53Es el que te dijo, Chiqui, tengo un trabajito para ti, justo para hacer esta primera peli.
08:57Vale, voy a ponerte una canción, a ver dónde te lleva.
09:16Vacio, absurdo como un belgar por soleares
09:26Vacío, como una isla sin Robinson
09:33Oscuro, como un túnel sin tren expreso
09:39Negro, como los ángeles de Machín
09:46Libre, como la carta de amor de un preso
09:52Así estoy yo, así estoy yo
09:57Sin ti
09:58O sea, hacer este vídeo del tema de Sabina, así estoy yo sin ti,
10:03yo no sé si ya conocías a Sabina, si tú conocías esta,
10:07o sea, ¿eras consciente del éxito que luego iba a tener Sabina?
10:11Porque esto es del año 87, o sea hace mil años la verdad.
10:15Sí, pues fíjate, yo no sé si ya conocía a Sabina,
10:20porque la primera vez que veo a Sabina, es muy curiosa esta historia,
10:26yo conozco a Sabina porque una vez llama, yo vivía todavía con mis padres,
10:31y una vez llama un cantautor de Granada, Raúl Alcober,
10:35y me dice que ha compuesto una canción que se llama
10:40Queremos tanto a Enma,
10:43que él actúa en un bar que se llamaba entonces El Ángel Exterminador,
10:51y le gustaría mucho invitarme a ir a una noche a escuchar esta,
10:57y entonces voy, y allí me encuentro con Sabina,
11:00Sabina tocaba en ese bar también,
11:03y recuerdo que Raúl Alcober, este cantautor,
11:07me presenta a Sabina y ahí le conozco,
11:10y creo que el videoclip es después de este encuentro.
11:14Yo estaba haciendo teatro y me llamó el director
11:17para ver si quería hacer el videoclip, y por supuesto.
11:20¿Y la Enma de aquella canción de Raúl eras tú?
11:23Queremos tanto a Enma.
11:25Que no es verdad, que duerma entre los brazos de Peter Pan.
11:37Así estoy yo, así estoy yo, sin ti.
11:46Inútil como un sello fortificado,
11:50como el semen de los saltados,
11:53como el libro del porvenir.
11:59Violento como un niño sin cumpleaños,
12:03como el perfume del desengaño.
12:07Así estoy yo, sin ti.
12:10Si yo digo Enma Suárez, ¿Julio Medem?
12:13¿Qué tiene la cabeza con Julio Medem?
12:16Pues viene mi juventud.
12:20Sí, Julio forma parte de mi vida en un momento maravilloso,
12:26en que una serie de un grupo de cineastas,
12:30ten en cuenta, yo creo que teníamos ahí veintipocos,
12:33veinticuatro, veinticinco años,
12:36cuando nos conocemos y hacemos Vacas,
12:41que es aquella primera película que supone el encuentro,
12:45aunque Julio y yo nos conocemos en una serie de mediometrajes
12:49que produjo Elías Querejeta,
12:52y era un equipo rotativo,
12:55entonces los directores en otros cortometrajes
12:59hacían otros trabajos, producción, ayuda antidirección,
13:02fue muy interesante aquello, se llamaba Siete Huellas,
13:05y Julio en su corto me pide que meta la voz en off
13:11en un programa que va a aparecer en su corto en televisión
13:16sobre las ardillas.
13:19Y luego, al cabo del tiempo, me manda el guión de Vacas
13:24y lo leo y me quedé fascinada,
13:27me pareció un guión muy original, muy especial.
13:31La verdad es que el encuentro con Julio fue muy potente,
13:36muy mágico, y fue encontrar a alguien que hablaba,
13:40que tenía un lenguaje cinematográfico
13:43muy diferente a lo que se hacía en aquel momento,
13:47y me di cuenta de que transmitía talento por todos los poros de su piel.
13:54Y ahí surge también el encuentro con Carmelo Gómez, con Carra El Ejalde,
13:58en fin, una serie de profesionales que ahora son maestros.
14:02Claro, y ahora con perspectiva, cuando hablas de eso,
14:05se rompen las reglas del cine, del cine español en aquel momento,
14:10aparecen nuevas voces, efectivamente Julio Medem,
14:13con estas apuestas por un cine distinto,
14:16que vincula el personaje y quiénes somos nosotros,
14:19también con la naturaleza, es un cine social,
14:22pero poético.
14:25Ahora con perspectiva, ¿qué crees que se aportó con todo este tiempo?
14:29Ahora han pasado muchos años de aquello,
14:31hablas de Carmelo Gómez, de Carra El Ejalde,
14:33¿qué crees que se aportó al mundo del cine?
14:36O sea, esa ruptura de la regla.
14:38Bueno, yo es que creo que en aquel momento surgen muchos cineastas
14:42que transforman la manera de hacer cine,
14:46todavía se rueda en 35,
14:48pero recuerdo también que es una época revolucionaria
14:55en el sentido de que no había gente joven dirigiendo,
14:58los jóvenes directores se quejaban de que no podían salir adelante,
15:02no encontraban su lugar,
15:04y entre ellos está Juanma Bajojoa, está Álex de la Iglesia,
15:09está Julio, está Enrique Urbizu,
15:11hay una oleada de directores fundamentalmente vascos también
15:15que surgen al mismo tiempo y empiezan a trabajar,
15:20y bueno, es como un cambio generacional el que surge en ese momento.
15:25Has hablado de Carmelo Gómez,
15:27tengo un fragmento del Perro del Hortelano.
15:29Pues coma o deje comer,
15:31porque yo no me sustento de esperanzas tan cansadas,
15:33que si no, desde aquí vuelvo a querer donde me quieren.
15:36Eso no, Teodoro, advierto que Marcela no ha de ser.
15:39En otro, cualquier sujeto pone los ojos,
15:41que en Marcela no hay remedio.
15:43¿No hay remedio?
15:45Pues quiere vos, señoría, que si me quiere y la quiero,
15:48han de aprobar voluntades.
15:50¿Tengo yo de tener puesto a donde no tengo gusto,
15:52mi gusto por el ajeno?
15:54Yo adoro a Marcela, y ella me adora,
15:56y es muy honesto este amor.
15:59Emma, hablamos de la valentía que tuvieron estos directores,
16:03Pero y Pilar Miró atreverse a hacer una película en verso,
16:07el Perro del Hortelano,
16:09por la que nadie daba un duro precisamente
16:11una peli en verso, y no solo se atreve ella,
16:13sino se atreve un equipo entero,
16:15y luego fíjate lo que fue.
16:17Pero cuando recibes el guión,
16:19o se te llama Pilar Miró para hacer esta peli,
16:21¿cómo fue la gestión del Perro del Hortelano?
16:25Fue muy divertido,
16:27porque yo estaba rodando con Juan Echanove,
16:29una película que dirigía Pedro Costa,
16:32una casa en las afueras,
16:35y Pilar llamó a mi representante
16:38para proponerme el Perro del Hortelano,
16:41y cuando yo me entero de que es en verso,
16:43me acuerdo de estar en maquillaje
16:45con Juan Echanove y decirle
16:47que me han llamado para hacer una película en verso,
16:49y yo no he hecho nunca verso,
16:51yo no sé hacer el verso,
16:53y Juan me decía, Emma, tú sabes hacer el verso.
16:55Que no, Juan, que yo no he trabajado nunca en verso.
16:57Emma, tú eres actriz, tú sabes decir el verso,
16:59no te preocupes.
17:01Y yo estaba obsesionada,
17:03porque él lo veía clarísimo,
17:05y yo tenía bastantes dudas al respecto.
17:07Tenía tantas dudas,
17:09que llamó a Pilar.
17:11Llamó a Pilar por teléfono.
17:13Cuando preguntabas a alguien por Pilar,
17:17todo el mundo te decía Pilar, mira, Pilar, mira.
17:20Había rumores en las habitaciones,
17:24como si Pilar fuera una mujer tremenda,
17:28y difícil, inaccesible,
17:30y no sé,
17:32y esto también te imponía,
17:34porque no la conocía.
17:36Y era Pilar,
17:38y saltó el mensaje del contestador,
17:40de su contestador automático.
17:42Empecé a dejar un mensaje, Pilar,
17:44soy Emma Suárez, me han dado tu teléfono
17:46para que me ponga en contacto contigo,
17:48y de repente alguien coge el teléfono
17:50y me dice, ¿llamabas para hablar
17:52o llamabas para dejar un mensaje?
17:54Y yo, bueno, llamaba para hablar,
17:56pero si salta el buzón de voz,
17:58y era Pilar.
18:00A partir de ese momento,
18:02estuvimos hablando como una hora al teléfono.
18:04Le pedí hacer una prueba,
18:06me hizo una prueba,
18:08pero ella tenía muy claro
18:10que quería que yo hiciera la película.
18:12A mí eso me sorprendió muchísimo,
18:14y eso de alguna forma me retó
18:16a devolverle esa confianza.
18:18Nos pusimos a trabajar el verso
18:20con Alicia Hermida,
18:22fue mi maestra,
18:24fue la que me enseñó a decir el verso
18:26en El perro del hortelano.
18:28Alicia decía que yo tenía la ventaja
18:30de no haber trabajado nunca el verso,
18:32porque eso me hacía
18:34no tener ciertos vicios.
18:36Que no estuvieras recitando,
18:38sino hablando en verso,
18:40que yo creo que es lo que refleja la peli,
18:42que los actores habláis en verso,
18:44no recitáis el verso.
18:46¿Y la conexión con Carmelo,
18:48que ha sido tu partener
18:50durante tanto tiempo?
18:52A Carmelo le adoro,
18:54le quiero muchísimo a Carmelo.
18:56Carmelo y yo,
18:58cuando hacemos El perro del hortelano
19:00habíamos hecho Vacas,
19:02y habíamos hecho La ardilla roja,
19:06y acabamos de rodar Tierra.
19:10Habíamos hecho ya tres películas juntos
19:12y nos encontramos en El perro del hortelano.
19:14Y después hemos hecho
19:16también una serie de televisión.
19:18Carmelo es un
19:20magnífico actor,
19:22muy potente,
19:24es alguien con el que
19:26he vivido muchas situaciones,
19:28rodajes, momentos,
19:32y le quiero muchísimo,
19:34le admiro mucho como actor,
19:36es alguien con mucha personalidad,
19:38y es muy auténtico,
19:40y me encantaría
19:42volver a encontrarme con él y trabajar con él.
19:44Le echo de menos.
19:46¿Sabes? Cuando estuvo aquí de Gatopardo,
19:48él dijo aquí
19:50que sí,
19:52que estaba pensando en dejar de hacer cine,
19:54que iba a hacer algunos proyectos de teatro,
19:56y que estaba decepcionado
19:58por la nueva forma que había
20:00de hacer casting,
20:02de entender cómo era esta profesión,
20:04y que iba a dejar de hacer películas
20:06para hacer proyectos teatrales
20:08un poco más pequeños.
20:10Y así ha sido.
20:12Bueno, ha hecho la serie de Elvira Mínguez,
20:14pero sigue haciendo
20:16la obra de Delibes,
20:18pero no le interesa.
20:20Yo fui a verle al teatro
20:22y no le gusta.
20:24No es muy flexible
20:26él tampoco.
20:28O sea, no es alguien
20:30que se vaya a adaptar a un sistema
20:32si el sistema no le convence. Prefiere no hacerlo.
20:36Lo cual me parece muy respetable.
20:38Sí, sí, también, exactamente.
20:40Y además yo no sé por qué he dicho
20:42proyectos pequeños. Hacer el teatro
20:44precisamente igual es hacer proyectos grandes.
20:46Es mucho más complejo
20:48y exige mucho más
20:50a los actores, a las actrices,
20:52que un rodaje.
20:54Estar encima de un escenario
20:56durante un público en directo cada noche,
20:58tú lo sabes bien, porque tú hiciste también
21:00una apuesta bestial por el teatro
21:02hace mucho tiempo. Y dijiste, yo quiero
21:04también hacer teatro. No quiero hacer
21:06solamente cine, porque lo que me llena también es esto.
21:08Es que el teatro es la esencia
21:10de nuestro oficio.
21:14Ahora también estoy haciendo teatro.
21:16Llevaba muchos años sin hacer teatro
21:18y necesitaba volver a hacerlo.
21:22Es un salto al vacío.
21:24Es estar en contacto
21:26directo con la escucha del espectador.
21:28Es un ritual.
21:30Es un acto
21:32de entrega
21:34absoluta.
21:36Y en esa entrega recibes también
21:38la escucha
21:40del espectador.
21:42Y se pasa mucho
21:44vértigo, pero
21:46haces un viaje maravilloso
21:48desde que sales al escenario.
21:50Alerta constantemente.
21:52Estás viviendo el aquí y el ahora.
21:54Pase lo que pase. Con tus compañeros.
21:56Pase lo que pase.
21:58Se crea también una solidaridad muy potente
22:00entre los compañeros.
22:02En el cine hay
22:04redes.
22:06Hay una red. Siempre hay un salvavidas.
22:08Siempre hay una segunda toma.
22:10Ese tiempo
22:12es más corto.
22:14La duración de un plano
22:16puede ser cuatro o cinco minutos.
22:18Pero el viaje que haces
22:20en el teatro es
22:22fascinante. Y estoy
22:24muy contenta de haber encontrado
22:26el texto adecuado para volver.
22:28Es el texto que
22:30ha
22:32hecho la dramaturgia
22:34María Folguera de El cuarto de atrás
22:36de Carmen Martín Gaite. Una fantástica
22:38escritora que tenemos y este año
22:40se celebra su centenario.
22:42Fíjate que acabamos de hablar
22:44de cómo Carmelo Gómez ha decidido apartarse.
22:46Es que han cambiado mucho las cosas.
22:48Ha cambiado el sistema. Ha cambiado la forma de rodar.
22:50Han cambiado los equipos de rodaje.
22:52Pero no ha cambiado el teatro.
22:54Pero no es que no haya cambiado. Es que no ha cambiado
22:56en 500 años.
23:00El teatro no morirá.
23:02Sigue siendo el espectador
23:04viendo a un equipo
23:06de actores sobre un escenario.
23:08Es la verdad y la mentira.
23:10Tú sabes que eso que está ocurriendo
23:12no es verdad y te lo crees como si
23:14fuera la gran verdad
23:16que te están contando desde el escenario.
23:18Estamos viendo como
23:20espectadores
23:22vuestros trajes, vuestros personajes
23:24cuando salís
23:26y saludáis al público. Ya no sois
23:28los personajes, sois los actores
23:30y el espectador. Seguiremos creyendo en la verdad del teatro.
23:32Es una cosa increíble.
23:34Es algo necesario.
23:38La necesidad
23:40de sentarte a escuchar.
23:42De que te cuenten una historia.
23:44Y además
23:46el teatro es muy
23:48directo. No hay técnica.
23:50No hay cámaras.
23:52No hay artificios.
23:54Es la palabra
23:56y el ser.
23:58Emma, traía la primera
24:00que ganaste el Goya. Precisamente
24:02por el perro del hortelano.
24:04Porque se da la circunstancia de que
24:06el premio lo presentan Marisa Paredes
24:08y Fernando Rey con quien tú acabas de presentar.
24:10Fernando Guillén.
24:12Solo se escucha Marisa Paredes
24:14pero quiero que oigan
24:16el discursito que diste.
24:18El Goya es para
24:20Emma Suárez por el
24:22perro del hortelano.
24:24Qué linda Marisa.
24:28Muchísimas gracias.
24:30Buenas noches.
24:32Muchísimas gracias a todos los que
24:34habéis creído en mí. A todos los que me
24:36habéis votado.
24:38Sé que estaba difícil.
24:40Hay otras dos compañeras que han hecho
24:42un gran trabajo también. Hay una actriz como Concha
24:44y una actriz como Ana con la que empecé.
24:48Bueno, quiero dedicar
24:50este Goya a la persona
24:52que creyó en mí desde el principio
24:54más que yo misma.
24:56Las ilusiones se pueden conseguir.
24:58El estar aquí
25:00se ha hecho realidad
25:02y esto es gracias a Pilar.
25:04Gracias Pilar.
25:06Las ilusiones se pueden conseguir, decías.
25:10Qué jovencita.
25:12Las ilusiones
25:14se pueden conseguir, claro que sí.
25:16Fue muy emocionante.
25:18Es verdad que esa noche
25:20yo...
25:22La verdad es que yo nunca pienso...
25:24Lo de los premios es maravilloso
25:26pero
25:28te colocan en un
25:30lugar como a la expectativa
25:32que muchas veces son los demás,
25:34las personas que te quieren,
25:36los que están
25:38más deseosos
25:40de que tú te lleves esos premios
25:42y sientes cierta presión
25:44y cierta responsabilidad de
25:46les voy a decepcionar si no me dan
25:48el premio. Esa noche
25:50recuerdo que estaba mi madre
25:52acompañándome
25:54y recuerdo que Pilar
25:56acababa de venir a saludarme
25:58al patio de butacas. Dirigí a Pilar la gala
26:00ese año y se acercó
26:02a decirme, ¿cómo estás?
26:04¿Estás tranquila? Sí, tranquila.
26:06Estaba convencida que se lo iban a dar a Concha Velasco
26:08lo cual me parecía maravilloso
26:10porque Concha es una actriz a la que he admirado
26:12desde que era una niña
26:14y me sorprendió mucho que me lo dieran.
26:16Fue muy bonito.
26:18Vivía tu padre todavía. Estabas acompañada
26:20de tu madre en la gala y estaba todavía
26:22tu padre.
26:24Emma, yo no sé si es uno de los pocos casos
26:26del cine español
26:28en el que una actriz se lleva
26:30dos gollas en la misma ceremonia
26:32que fue lo que ocurrió
26:34en el 2017. Abril Caforque también se llevó
26:36dos gollas. ¡Qué fuerte fue eso!
26:38En el 2017 decías, ¿pero qué está pasando?
26:40Sí. Cuando me lo dieron por Julieta
26:42y por La Próxima Piel
26:44y entonces esa segunda vez dices,
26:46¿pero qué está pasando? Esto debe de ser
26:48bastante alucinante.
26:50Sí, fue también bastante alucinante.
26:54Además, esa noche
26:56estaba acompañada por mi hermano Carlos.
26:58Carlos es director de arte
27:00y había hecho
27:02Los Últimos de Filipinas.
27:04¿Estaba nominado también?
27:06Sí, estaba nominado.
27:08El hecho de que me llevara yo dos
27:10fue un poco egoísta.
27:12Te diste uno luego.
27:14Me hubiera encantado repartir con mi hermano, la verdad.
27:16Ahora estás
27:18con esta obra de teatro de Carmen Martín Gaite
27:20¿cómo ha sido ponerte
27:22sobre el escenario recuperando
27:24esta figura
27:26emblemática para la historia
27:28de la literatura y para la historia de las mujeres
27:30en el siglo XX
27:32español? Es una precursora,
27:34una de las primeras mujeres académicas,
27:36una de las primeras mujeres
27:38escritoras con nombre y apellidos.
27:40¿Qué ha supuesto para ti
27:42recuperar a Martín Gaite?
27:44Yo tuve
27:46la oportunidad de conocer a Carmen Martín Gaite
27:48hace muchos años porque
27:50rodé una serie de televisión
27:52que se llamaba Fragmentos de Interior
27:54basada en
27:56una novela de Carmen Martín Gaite
27:58y una de las
28:00escenas transcurría en el
28:02bohalo, en su casa familiar,
28:04en la casa de sus padres.
28:06Y allí, el día que rodamos,
28:08conocí a su hermana Anita y
28:10conocí a Carmen también.
28:12Carmen era una persona
28:14muy interesante,
28:16con muchísima personalidad
28:18y te llamaba mucho
28:20la atención
28:22porque tenía
28:24una mirada
28:26escudriñadora
28:28y me impuso mucho respeto
28:30y al mismo tiempo veía que también era
28:32una mujer muy accesible.
28:34Y cuando me ofrecieron
28:36María Folguera y Raquel Camacho
28:38participar en El Cuarto de Atrás,
28:40primero me leí la función
28:42y me quedé fascinada.
28:44Yo conocía ya la obra de
28:46Carmen, ya había leído obra de ella
28:48y fue
28:50o sea,
28:52no tuve que reflexionar mucho
28:54la decisión de
28:56implicarme y de hacer este proyecto
28:58porque me pareció un regalo.
29:00Carmen Martín Gaite
29:02es una escritora con una obra
29:04inmensa, infinita.
29:06Tiene ensayo, tiene novela, tiene
29:08poesía, tiene
29:10un libro magnífico, son los cuadernos
29:12de todo, donde hay
29:14revelaciones sobre su escritura.
29:16Tiene, bueno, también
29:18ahora se va a hacer en La Abadía, va a hacer
29:20La Perucita en Manhattan, Carolina
29:22Yuste, que estrena
29:24Es también una súper obra
29:26de Martín Gaite, súper actual.
29:28Sí,
29:30es que tiene muchísimo.
29:32Ahora mismo yo estoy, claro, este año
29:34preparando, ha sido muy interesante porque
29:36hemos
29:38trabajado en El Cuarto
29:40de Atrás, por supuesto, pero
29:42también hemos tenido la oportunidad
29:44de releer, de investigar,
29:46de leer sus obras,
29:48Los Cuadernos de
29:50Todo, El Cuento de Nunca
29:52Acabar, La Perucita
29:54en Manhattan, Nubosidad Variable,
29:56Ritmo Lento, Retaílas.
29:58Entonces ha sido como un año de inmersión
30:00en la obra de Carmen Martín Gaite,
30:02escucharla en programas de televisión,
30:04es alguien que también está muy
30:06muy presente, para
30:08mí, ¿no? Y hay
30:10muchos documentos gráficos,
30:12escuchar su voz, ahora acaban de salir
30:14los libros de conferencias de Carmen Martín
30:16Gaite, y
30:18se ha convertido en una
30:20mujer que tengo muy presente
30:22de tal forma que
30:24leo sus libros ahora
30:26y es como si escuchara su voz.
30:28Y es muy curioso
30:30también lo que me está pasando porque
30:32todos los libros,
30:34toda la obra de Carmen Martín Gaite,
30:36hay una relación
30:38en la que
30:40ves que es ella
30:42siempre la que está escribiendo.
30:44A través de los personajes
30:46que escribe,
30:48descubres a Carmen, a Calila.
30:50Y es
30:52muy interesante, nunca había vivido
30:54un proceso así, pero es
30:56como descubrir a una mujer
30:58detrás de cada personaje
31:00que está escrito en su obra, muy interesante.
31:02Bueno, querría,
31:04antes de despedirnos, hablar de
31:06Desmontando un elefante, es
31:08la película
31:10que ahora podemos ver en el cine,
31:12es una película de
31:14Aitor Echevarría. A mí me ha impactado bastante
31:16esta película, Emma, tengo que decírtelo,
31:18porque habla de
31:20un tema que yo creo que es absolutamente tabú,
31:22que es el alcoholismo
31:24dentro de la familia,
31:26y luego porque me parece que Aitor
31:28aborda
31:30este tema sin
31:32complejos, o sea, de una forma muy real,
31:34muy realista, pero sin clichés,
31:36sin lugares comunes.
31:38Verdaderamente
31:40me parece una joya
31:42dentro de lo que he visto
31:44últimamente
31:46en Desmontando un elefante.
31:48No sé cómo has abordado tú el personaje
31:50de esta madre
31:52alcohólica, arquitecta,
31:54con un buen estatus
31:56social,
31:58que vive esta adicción,
32:00que tiene esta adicción, no sé cómo te has preparado
32:02para hacer este personaje,
32:04si has conocido a alguien que tenía esa adicción,
32:06¿qué te has hecho?
32:08Bueno, yo cuando recibí
32:10este guión me pareció
32:12muy interesante
32:14la oportunidad de poder trabajar
32:16en un proyecto de estas características
32:18por el tema,
32:20ya no solamente porque habla de las adicciones,
32:22sino también, habla también
32:24de las dependencias
32:26emocionales.
32:28Las dependencias emocionales que se crean
32:30en una familia, en un entorno
32:32en el que hay un adicto,
32:34en este caso la madre y la hija.
32:36El personaje
32:38de la madre, una arquitecta,
32:40también me gustaba la idea
32:42de romper
32:44ciertos estigmas,
32:46el alcohol dentro de una clase social
32:48alta, y también una mujer,
32:50porque
32:52se mira diferente a una mujer
32:54adicta o alcohólica que a un
32:56hombre.
32:58Todavía
33:00seguimos
33:02sorprendiéndonos y mirando mal
33:04a las adicciones
33:06en las mujeres, es curioso.
33:10Y entonces, hablando
33:12con Aitor, con el director,
33:14que tenía muy clara la película que quería hacer,
33:16que llevaba 15 años preparando este guión,
33:20primero te sorprendes de que te llamen a ti,
33:22porque dices, ¿por qué? ¡Qué suerte!
33:24¡Qué suerte tengo también de afrontar este proyecto!
33:26Y después le planteo
33:28la necesidad de hablar con
33:30terapeutas, de hacer un trabajo
33:32de investigación,
33:36de intentar
33:38acceder a centros de
33:40desintoxicación, a centros
33:42donde trabajan las adicciones,
33:44hablar con
33:46médicos, con pacientes,
33:48toda la información que
33:50pudiera recabar
33:52para
33:54interpretar este personaje,
33:56que en realidad
33:58la película comienza cuando esta mujer
34:00sale de un centro de desintoxicación,
34:02o sea, que el proceso
34:04que vamos a ver es el de reconstrucción
34:06de su identidad.
34:08No vamos a ver
34:10el proceso del delirio,
34:12el enganche
34:14y la sustancia. La sustancia no aparece
34:16en la película, esto es algo
34:18también que me motivaba mucho,
34:20porque siempre vemos al alcohólico
34:22bebiendo en el cine.
34:24Busqué documentación
34:26en películas
34:28y no encontraba muchas películas que hablaran
34:30del
34:32proceso de después, ¿no?
34:34No, no hay.
34:36Es muy novedoso.
34:38Y tampoco hay películas que hablen
34:40de la relación de la familia,
34:42cómo vive la familia, la adicción
34:44de un familiar.
34:46Y eso también me parece muy interesante,
34:48porque realmente es un elefante
34:50en la mesa, ¿no? No se suele hablar de esto.
34:52Bueno, Emma Suárez,
34:54vámonos a un faro.
34:56Me gustaría que me dijeras
34:58con quién te gustaría estar,
35:00encontrarte o reencontrarte,
35:02y qué música estaría sonando.
35:04El faro,
35:06tengo muy claro cuál es.
35:08Hay un faro maravilloso,
35:10se llama...
35:12Está en la Costa de la Muerte.
35:14Por allí cerca rodábamos
35:16Julieta.
35:18El faro en el Cabo Vilán.
35:20Es un lugar
35:22muy especial.
35:24De hecho, fui allí
35:26para preparar el personaje
35:28de Julieta.
35:30Y hay
35:32una energía muy curiosa en ese sitio.
35:36Y me pasó algo extraño, además,
35:38como si me mareara,
35:40como, ¿sabes?
35:42El viento...
35:44Salí de allí diciendo,
35:46ostras, sí que es extraño este lugar.
35:48Galicia es un
35:50territorio
35:52lleno de leyendas
35:54y
35:56muy
35:58especial.
36:00He vivido momentos allí también
36:02rodando una serie
36:04y me gustó mucho
36:06ese lugar.
36:08Tengo como, ¿sabes?
36:10Una energía.
36:12Una energía mágica, especial.
36:14Sí.
36:16¿Y con quién me gustaría estar?
36:18Sí, encontrarte, reencontrarte, sola.
36:20Me gustaría estar
36:22allí con la persona que me acompañó
36:24en aquel momento, que ya no está.
36:26¿Y qué canción sonaría?
36:28¿Qué canción sonaría?
36:30Pues podríamos poner...
36:32No sé...
36:34¿Alguna de Antonio Vega?
36:36Sí.
36:38Antonio Vega me gusta mucho, por ejemplo.
36:40Vale.
36:42El sitio de mi recreo, azul...
36:44¿Azul?
36:46Azul, porque, claro, la imagen.
36:48¡Oh!
36:50Acompañada, el mar,
36:52el faro, Galicia.
36:54Sí, sí, vamos a poner azul.
36:56La verdad que ha sido esta
36:58conversación un placer. Tenía muchas ganas
37:00de tenerte aquí. Yo también, Mara.
37:02La verdad, ya tenía
37:04muchas ganas de este encuentro.
37:06Y te agradezco mucho que nos hayas
37:08acompañado. Muchas gracias, Mara.
37:10Un placer estar aquí, a tu lado,
37:12charlando tranquilamente en estos tiempos
37:14en los que la velocidad
37:16nos arrastra.
37:18Disfruta
37:20de este momento en el faro,
37:22sonando Antonio Vega, acompañada
37:24de alguien.