Richard Gere talks about acting in 'Oh, Canada', the latest film from Paul Schrader, with whom he last worked more than forty years ago on 'American Gigolo'.
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NoticiasTranscripción
00:00Sabes, no hay una fórmula.
00:03Me gustaría.
00:06Pero hay algo...
00:10Tiene que tocarme en algún lugar.
00:13En mi corazón.
00:15Y lo más probable es que sea algo que me asuste un poco.
00:19Que no estoy seguro de que puedo hacerlo.
00:23Y así que Paul me dio este script.
00:27Y obviamente hemos sido amigos por mucho tiempo, pero...
00:31Leí el script y lo encontré extremadamente profundo.
00:37Yo había perdido a mi padre.
00:39Era casi 101 años, pero él vivía conmigo.
00:43Y Paul perdió a Russell Banks, que escribió el novelo,
00:47justo antes también.
00:50Y...
00:53Paul tuvo algunas tragedias con las que se trataba.
00:55Así que los dos estábamos en un estado emocional
00:59de llegar a términos de perder gente muy cerca de nosotros.
01:20No, no, no.
01:22Nos conocimos una vez,
01:25durante la pre-producción.
01:28Tuvimos que leer el script.
01:32Lo que a menudo odio hacer, porque los scripts no se leen muy bien.
01:35Son un medio visual.
01:41Pero creo que Jacob estaba mirando
01:44los primeros filmes míos.
01:47Y estaba mirándome.
01:50Y estaba hablando con él.
01:52Él es australiano,
01:55así que el inglés americano que hablamos un poco
01:58es el que debería usar.
02:00Así que está escuchando mi voz.
02:03Pero solo hay una película en la que estamos juntos,
02:06en todo el filme,
02:09en la que camino a una tienda, salgo de un auto,
02:12la cámara me sigue, salgo de la cámara
02:15y él entra.
02:18No trabajamos juntos.
02:21Pero creo que está maravilloso en el filme.
02:24Creo que no sabíamos quién era Paul.
02:27Nos contratamos y pensábamos que era un actor maravilloso,
02:30y él lo es.
02:33Pero no sabíamos que era tan grande.
02:36Y un día 500 chicas aparecieron en el set
02:39para ver a Jacob.
02:49¿Qué piensas de esta idea?
02:52Como actor, ¿encuentras que es más fácil
02:55desnudarse ante una cámara?
02:58Sí, hay algo
03:01entre acción y corte
03:04donde todo el mundo está
03:07pidiendo atención.
03:10Realmente pidiendo atención.
03:13Realmente en el momento.
03:16Antes es un poco liso, después es un poco liso,
03:19pero la cámara intensifica
03:22su presencia.
03:25Debido a eso puedo relajarme.
03:28Y cuando el personaje habla de eso en el filme,
03:31por supuesto, hay algo de eso.
03:34La cámara, te das a ella.
03:37No puedes luchar contra la cámara.
03:40Tienes que darte a ella.
03:43Así que hay este tipo de
03:46algo extraño, pero tal vez más honesto.
03:49Él dice que es más honesto, tal vez.
03:52El aspecto de la cámara cambia todo.
04:06Depende.
04:09Si hablas de arte como
04:12algo puramente político.
04:15La arte tiene que ser desafiante, por supuesto.
04:18Pero no tiene que ser
04:21violenta.
04:24Pero tiene que desafiar
04:27cómo vemos la realidad, cómo vemos nosotros mismos.
04:30Y hacerla fresca.
04:33Y hay todo tipo de arte diferente.
04:36Hay arte pop que es un poco
04:39de la mente.
04:42Hay arte más profundo que toma tiempo.
04:45Un novelo toma tiempo.
04:48Un filme es un fenómeno de dos horas
04:51de narración.
04:54Creo que si no provoca
04:57una visión alterada
05:00del mundo y de nosotros mismos,
05:03no vale la pena hacerlo.
05:10No era un objetivo consciente.
05:13Él no dijo
05:16que iba a renunciar a llevar una arma.
05:19Él pretendía ser homosexual
05:22y en ese momento,
05:25si eras homosexual, no estabas en el ejército.
05:28Es diferente ahora.
05:31Es diferente.
05:34Es diferente.
05:38Pero creo que parte de la historia
05:41es que no hizo una decisión moral.
05:44Su decisión era más
05:47auténtica.
05:50Y si creemos en nuestra propia narración,
05:53creo que había un elemento de cobardía
05:56en que salió de responsabilidad.
05:59No necesariamente
06:02de una guerra.
06:06Pero de sus propias responsabilidades.
06:09Y creo que eso es lo que se siente tan culpable.