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CortometrajesTranscripción
00:00Vale, ahora pasamos a otra cosa que me hace mucha gracia,
00:03que es enseñar dos escenas que están rodadas de la misma manera,
00:06como dos escenas espejo de dos capítulos distintos,
00:08del capítulo 6 y del capítulo 7.
00:10De repente, en el 6, nos dedicamos solo a Óscar,
00:12estamos solo con él, como pasa esa noche vieja del 2020 al 2021 solo,
00:16porque su relación ha terminado o la han cortado,
00:19y como ella, hacemos lo mismo en el capítulo 7,
00:21un año después, estamos solo con ella.
00:23Nos ocurrió que había algo que estábamos como obligados
00:26a que ambos aparecieran en la vida del otro de alguna manera,
00:29porque no sabíamos si con un flashback, si con una ensoñación,
00:31al final, terminan siendo como dos ensoñaciones.
00:33Entonces, él entra en casa, y esto es, desde que él entra en su casa
00:37y hace sus cosas hasta que se mete en la cama,
00:39todo está rodado con un zoom out, es decir, con una óptica muy cerrada
00:43que se va abriendo, abriendo, abriendo lentamente,
00:46tan lentamente que uno no se da mucha cuenta.
00:48Buenos días.
00:59¿Cómo te ha ido la guardia?
01:01Entonces, me propuse hacer lo mismo en el capítulo 7, ahora lo veremos,
01:03con Ana, hacer lo mismo las dos veces que aparece uno en la vida del otro,
01:07lo hacemos así, ¿por qué?
01:09Porque aquí es cuando la serie se empieza a abrir,
01:12el simbolismo de cómo el mundo de ambos,
01:15en este caso el de Óscar, pero en el 7 en el de Ana,
01:17se va abriendo y nosotros vamos a dejar de utilizar esas ópticas teleobjetivas
01:22para empezar a utilizar ópticas más abiertas, ¿por qué?
01:25Porque ellos ya están simbólicamente más abiertos al mundo,
01:30han estado muy centrados en ese dolor, en esa tristeza,
01:33pero yo tenía la teoría de que cuando estás metido en ese dolor,
01:38metido en esa tristeza, es una época muy egocéntrica,
01:41como que estás pensando todo el rato en ti,
01:43estás centrado en por qué me dejó, soy un gilipollas...
01:45¿Veis que ha acabado muchísimo más abierto el plano con el zoom out?
01:49Se ve perfectamente.
01:50Pues esto mismo lo hicimos en el 7,
01:52que ella, desde la pandemia, está viviendo en Lyon,
01:55está intentando salir adelante,
01:57ha montado una empresa de catering con una amiga
02:00y de repente tiene un problema, aquí se la ve llorar,
02:02tiene un problema con una clienta, lo pasa fatal,
02:04aparece una persona, que esto es muy curioso,
02:06porque Iria no sabía que iba a aparecer Francesco aquí,
02:09es una sorpresa, entonces aquí dice, ostias, ¿qué haces aquí?
02:12Coge aire, coge aire,
02:16retenedor, cinco segundos...
02:19No lo sabía, pero ella ya sabe que a mí me encanta
02:21hacer estos juegos, entonces reaccionó muy bien.
02:24Y me gusta mucho, estéticamente, este plano,
02:27porque no se le ve a él casi,
02:28en una realización más clásica ya le hubiéramos enfocado
02:30de quién es este hombre, pero es un hombre misterioso,
02:32una mano, un abrigo negro...
02:33Y el plano que viene, que os digo, es este,
02:36empiezan ellos ahí y, como veis,
02:37ellos se van a ir acercando a cámara,
02:39por eso se nota menos el zoom out,
02:40pero vamos, si lo analizas sin sonido y todo,
02:42se nota perfectamente que la cámara, el zoom,
02:45es un zoom potentísimo, un teleobjetivo muy potente,
02:47va hacia atrás, entonces me gustaba mucho,
02:51abriendo la óptica, como os he dicho antes,
02:52me gustaba mucho hacer esos espejos,
02:54tanto en el capítulo 6 como en el capítulo 7,
02:57que es justo cuando sale un personaje en la vida del otro,
03:01y entonces llegan a este...
03:02Es que, además, visualmente me encanta dónde están,
03:04la niebla que hubo...
03:06Me pareció precioso estar rodando con una ciudad detrás,
03:10tú normalmente tú estás en una ciudad y tienes que controlarlo todo,
03:13pero es imposible, con el equipo que teníamos es imposible,
03:15pero, de repente, aquí, claro,
03:17nuestro equipo no está controlando los coches que hay ahí,
03:18la gente que hay ahí, pero la estábamos filmando,
03:21que es como rodar una ciudad.
03:22La gente que está aquí en este puente
03:23no tiene ni idea de que estamos rodando,
03:25había mucho ruido, el equipo de sonido
03:26tuvo que hacer un trabajo muy fino de sonido,
03:29con el río y con el tráfico,
03:31pero, de repente, estás rodando a dos personas aquí,
03:33que son parte de tu ficción,
03:35pero luego lo que es la realidad de esa ciudad.
03:38Además, me gusta mucho también la puesta en escena
03:40de los movimientos de él,
03:41porque la cámara la sigue a ella,
03:43simbolizando que el que es un fantasma,
03:45el que es la ensoñación, es él.
03:47El texto también dice mucho,
03:48porque dice ahí, me encantaría hacerte muchísimas preguntas,
03:51me encantaría, pero como no estás aquí,
03:53no te las puedo preguntar, bueno, te las puedo preguntar,
03:54pero no me vas a responder,
03:56porque no estás aquí en este momento.
03:58Joder, me gustaría preguntarte tantas cosas, tío.
04:00¿Cómo qué?
04:03No sé.
04:05Si seguís en el hospital.
04:09¿Y tus amigos cómo están, tío?
04:11¿Palo y Rosy, aún juntas?
04:13¿Guille?
04:18¿Y si estás con alguien?
04:20Y él, en vez de girarse y contestar,
04:22simplemente se queda de espaldas.
04:24¿Estás con alguien?
04:26Y yo, bueno, da igual, no quiero saberlo.
04:28Porque si hubiésemos filmado su cara,
04:30a lo mejor te hubiera dicho algo, ¿no?
04:32Entonces preferí que se diera la espalda.
04:34Si comparas este fotograma,
04:37que es con una óptica mucho más abierta,
04:39con el primer fotograma,
04:41ves perfectamente el zoom out que ha habido,
04:45que son dos ópticas totalmente distintas.