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00:00Maravillosa sudadera, por dios.
00:02Gracias.
00:03Mi pregunta es, ¿por qué Silvio Curro y no Cobi Aranjito, o incluso a Fluvia, aunque sea mucho menos conocido?
00:11Muy buena pregunta.
00:13Efectivamente, porque Curro era el que más me gustaba, pero espero pronto poder hacer uno de Cobi.
00:21No creas que no lo he pensado.
00:24Damos la misma atención, en las últimas películas en las que se generan 30 monedas en Venezia Africana,
00:29tu director de fotografía fue Pablo Rosso.
00:31Sí, aquí también.
00:32¿Aquí no?
00:33No, aquí no. Perdona, es que trabajo con él constantemente y ahora estamos haciendo otra que sí la lleva él.
00:38No, por cuestión de fechas.
00:40¿Por qué?
00:41Sí, por cuestión de fechas. Adoro a Pablo, lo adoro.
00:46Y también, que es la venezia de hojas con Madeline y con Fernando, si no me equivoco.
00:51¿Qué fue lo que te hizo cantarte por ellos para Richie?
00:54Los personajes. En un principio, mi idea de Richie era eso, era como Goliath del Capitán Trueno, un tío de jabato.
01:04Era un tío enorme que acompañaba a Marian, que es una mujer pequeñita, y los dos tienen la personalidad cambiada.
01:15Uno es como un oso de peluche gigante y ella es como un guerrero de tercer nivel.
01:22Y una cosa importante de la serie es el propio diseño del asesino, sobre todo a partir de la máscara cuando aparece quemado.
01:30Sí.
01:31Un asesino quemado en Freddy Krueger.
01:34Tiene un look Freddy.
01:36Y va vestido de yacás.
01:40¿Hiciste algunos descartes? ¿Os asustó mucho decidir este es el que necesitamos para la serie?
01:45No, es que teníamos una especie de cóctel de referencias. Yo tenía los crímenes del Museo de Cera como principal idea.
01:53Y luego también ese personaje que está detrás de todo el terror gótico, que es el monstruo que habita en un castillo abandonado
02:03o en Notre Dame, en un lugar enorme del que él cuelga.
02:08Nosotros nos inventamos aquellas torres para que él desde arriba vigilara cómo hacían los grandes monstruos de esas historias.
02:17Y hay un momento en el que él se introduce en una bañera de látex, no quiero hacer spoiler,
02:22para convertirse en una especie de fantomas y ir a uno de los crímenes en los que va a colocar una bomba.
02:31En fin, todo eso forma un personaje que tiene mucho de tradición.
02:37Efectivamente recuerda a Freddy Krueger, pero también tiene algo de Vincent Price, de venganza tipo Vincent Price, como el Dr. Phoebus.
02:48Aparte de estos dos, ¿me dejaste algún otro referente en concreto para la serie?
02:54¿Me dejaste algún otro referente aparte de estos que has comentado ahora?
02:58Pues, hombre, sí.
02:59Claro, quiero decir que está Fincher, que es inevitable.
03:06Fincher es la idea de la lluvia, que también está en Blade Runner.
03:10Fincher también se basa en Blade Runner para eso.
03:13Ese punto, digamos, melancólico, la melancolía que genera la lluvia, está presente en toda la historia.
03:21Y eso sí que teníamos como referente Seven.
03:26Y la policía también, ese lugar.
03:30La comisaría de policía es megalómana, es una especie de lugar enorme, en un edificio brutalista.
03:37Esos son los referentes que manejamos.
03:41True Detective, obviamente.
03:42También hay algo de los títulos de crédito, hay algo de True Detective.
03:46Sí, también ese tiene un componente romántico.
03:50Total.
03:51Más ligero también.
03:52Por ejemplo, casi un poco como todo el rato que van en el ave, él se vie y vuelve.
03:58Sí.
03:59Ahí como que, ¿qué punto buscaste exactamente para que no se desequilibrase la serie y se perdiese la identidad?
04:05Pues me parece, no lo sé.
04:09Quiero decir que sí, que juego todo el rato a eso.
04:11La aparición del fantasma.
04:14Que de palo, pero al mismo tiempo que te rías.
04:19Hay un momento que dice, ala, y tal.
04:21Parece la chica de la curva.
04:23Lo desmitifica, pero al mismo tiempo lo hace real.
04:27Y entonces te quedas en un punto medio.
04:29Yo creo que ahí está el truco.
04:30En desmitificarlo, o sea, colocarlo en un ambiente costumbrista para que sea cercano y te rías,
04:38pero al mismo tiempo, a la vez, justo, de pronto, al tenerlo tan cercano, te quemas.
04:43O sea, te da palo ver que ese monstruo puede ser real.
04:48Y bueno, el producto de la serie tiene un componente político.
04:52¿Hay algún tipo de ánimo crítico o es un poco una mera necesidad narrativa?
04:57Va grande.
04:58Las dos cosas, o sea, es una necesidad narrativa,
05:01pero también hay una intención de que el espectador, cuando está viendo, es como en el teatro clásico.
05:09O sea, tú estás viendo, yo qué sé, salvando las distancias,
05:12estás viendo un drama de, yo qué sé, de Euripides o de lo que quieras,
05:17y de pronto descubres que eso tan exagerado, ¿sabes?
05:21Que ese personaje absolutamente trágico y tal,
05:26que está enamorado de su madre y quiere matar a su padre,
05:30absolutamente fuera de cualquier entorno de naturalidad, tiene algo que ver contigo.
05:35Y de pronto te descubres en el monstruo,
05:37te descubres en ese personaje que intenta utilizar a los demás para conseguir lo que quiere,
05:42o ese personaje que es el peor porque él dice que no tiene nada que ver con otros que son peor que él.
05:48Un montón de cosas que forman parte de nuestra cabeza,
05:51que en un primer momento no las piensas,
05:53pero que cuando estás viendo la serie o viendo una narración, te metes sin darte cuenta.
06:00Como aquello que pasaba en Gozuelas, que de pronto veías a alguien,
06:05veías a un mafioso actuar de una forma como medio simpática
06:10y le había pegado un disparo a alguien en un pie, ¿no?
06:13Decías, ¿qué queréis, que no tenga puntería?
06:15Y de pronto te ríes y dices, joder, soy uno más, yo soy culpable como él, ¿no?
06:21¿Y hay alguna escena que se haya tenido que ir a hacer fuera y te haya dado pena eliminar?
06:25¿O es todo tan pensado que haya…?
06:29Sí, hay cosas que he quitado, sí.
06:32¿Puedes decir el episodio?
06:34En el último, sí.
06:36Pero no hay… quiero decir, ¿por qué descompensaban?
06:39Porque efectivamente en esa balanza entre lo que estás contando y el efecto que quieres lograr,
06:49igual no todo el mundo te sigue y dices, prefiero mantenerlo aquí, que creo que es el lugar.
06:54O sea, que es una decisión propia, no es que me haya autocensurado ni nada por el estilo.
06:59Pero sí, en el momento en el que descubre el cadáver era otra cosa.
07:02¿Y a un momento se manejó a un tipo de… lo normal en muchas películas de terror,
07:07que el asesino parece que está muerto y aparece de nuevo?
07:10¿Lo pensáis durante un segundo cuando después de todas las explosiones en el tren aparece…?
07:14Lo rodamos y lo quite.
07:19Es que esa sensación de desapego a mí me pasa también en muchísimas películas.
07:23El que de pronto lo disfrutas en las de Carpenter, por ejemplo, es clásico en Carpenter.
07:29O sea, vuelve a aparecer en Viernes 13 y en Halloween y en tantas otras.
07:35Pero me parecía que no era el momento de hacerlo.
07:40Se muere, se muere.
07:42Sí, o sea, que te llegue más y que te creas la historia.
07:48Ya había… depende de la acumulación de elementos imposibles.
07:52O sea, tú puedes vender un elemento imposible en una historia.
07:55Cuando ya vendes dos, tienes problemas.
07:57Y si vendes tres, la gente se desengancha.
07:59O sea, tú puedes decir, chicos, hay una persona que ha sobrevivido a un incendio brutal.
08:05Imagínate. Pues, vale, ese te compro. No me vendas más porque entonces ya…
08:12Todo el momento que me llamó la atención es en el primer episodio.
08:15Hay un desnudo masculino en frontal.
08:17¿Por qué crees que son tan poco habituales todavía?
08:20En este caso, es totalmente normal. Está dándose un baño y…
08:24Pues mira, porque, efectivamente, yo lo iba a rodar así, tal cual.
08:28Porque, quiero decir, bueno, es lo que te pide la secuencia.
08:33La secuencia te pide que salga de la ducha y sale de la ducha. Punto.
08:36No es ni intencionado ni nada por el estilo.
08:40A mí me parece que esa naturalidad hace que las cosas sean más creíbles, ¿no?
08:46Pero nada más. No hay más. Y sí, efectivamente, pues se suele hacer con mujeres.
08:53La última pregunta. ¿Hay alguna diferencia destacable, como director,
08:57entre hacer una serie para HBO como 30 Monedas y como está para Netflix?
09:01¿O no hay nada…?
09:03Hombre, las dos plataformas funcionan de manera distinta y tienen…
09:09Quiero decir, su personalidad a la hora de afrontar un proyecto.
09:12Pero con las dos estoy muy a gusto, de verdad.
09:14Y quiero decir, el trabajo con Netflix ha sido impecable.
09:17Ha sido una gozada.
09:19Vale, pues eso es todo. Muchas gracias.
09:21Gracias.