لقاء مع المخرج والمونتير محمد عيد، مع الإعلامية سلمى عادل، ببرنامج #صباح_الورد ، وفقرة بعنوان "الدراما والسينما وجيل الشباب"
اشترك في القناة الرسمية #TeNTV ليصلك كل جديد http://bit.ly/TeNTV
تابعوا قناة Ten TV على مواقع التواصل الاجتماعي:
Twitter: https://goo.gl/w6aF3o
tik tok: https://shorturl.at/LH8Pc
Facebook : https://goo.gl/HwSu9L
Youtube: https://goo.gl/XCWepB
Instagram: https://goo.gl/hN7c7N
اشترك في القناة الرسمية #TeNTV ليصلك كل جديد http://bit.ly/TeNTV
تابعوا قناة Ten TV على مواقع التواصل الاجتماعي:
Twitter: https://goo.gl/w6aF3o
tik tok: https://shorturl.at/LH8Pc
Facebook : https://goo.gl/HwSu9L
Youtube: https://goo.gl/XCWepB
Instagram: https://goo.gl/hN7c7N
Category
📺
TVTranscript
00:00ورجعنا لكم من بعد الفاصل وفكرتنا دي هنتكلم فيها عن المونتاج
00:05المونتاج واحد من أهم مجالات العمل الفني
00:08مش بس علشان تأثيره الكبير في ترتيب العمل الفني
00:11وكمان تقديمه فيه تسلسل منطقي بيناسب موضوعه ويربط أكيد أفكاره
00:16لكن علشان بيتطور بسرعة جدا الفترة دي
00:19وبيعتمد فيه تطوره بشكل كبير على التكنولوجيا
00:22ويمكن ده يكون سبب وجود عدد كبير من المونتارين الشباب المميزين جدا
00:27اللي بيساعدنا النهارده يكون معنا واحد منهم وهو صاحب تجربة خاصة في عالم المونتاج
00:33وهو المونتير محمد عيد اللي اتخرج من معهد السينما 2006
00:37ويمتلك خبرات كبيرة في مجال المونتاج
00:40وليه رصيد من الأعمال المميزة في السينما والدراما
00:43زي الرحلة 404، حبيب، وكرم الكينج ومسلسلات عظيمة جدا
00:48زي مسلسل الجماعة، وسكة الهلالي، وبدون سابق إنذار، والمشوار، ولحمة غزال، وسكر زيادة وغيرهم كتير جدا
00:55ولكن هو زي ما قلت كده هو مميز جدا، جدا، جدا، مميز بأعماله
01:00وكمان ليه تجربة جديدة، تجربة إخراجية كمان أو اتدى فيها من السكراتش
01:06زي ما بيقوله أحد أعمال الأنميشن المميزة وهو يحيى وكنوز بأجزاءه الثلاثة
01:13ونورنا النهارده صباحك صباح الورد
01:16صباح الفل عليك
01:17يعني يمكن التقديمة ما تديلكش حقك قبل ولكن أنت واحد من أهم المونتيرين الموجودين في مصر حاليا
01:23طيب الفيديو اللي احنا شفناه على السكرين من شوية يعني بيوضح بشكل واضح وصريح
01:29التغير الفضيع فيه الدراما في السينما من ناحية الشكل والأداء
01:35وجيل الشباب اللي عمل طفرة جديدة في الموضوع ده
01:39فشايف احنا رحنا فين؟
01:40لا احنا رحنا لحاجة متطورة جدا
01:43احنا بقينا نعمل الدراما بقت بالنسبة لنا هي معالجة سينمائية أكتر من منها درامية تلفزيونية اللي كانت معتادة
01:51يعني هو أنا كنت بسيكة ليالي كنت عامل المقدمة وكان المونتاج لأستاذ خالد الشقرة
02:00فأنا كنت لسه في البداية يعني
02:02كان ساعتها لسه الكاميرات اللي هي الديجتال وكان اللي هو المونتاج الهوى
02:08ما كانتش فكرة كات السينما نحن نصور بكاميرا واحدة
02:11وده كان بيبقى التركيز أكبر سواء في اللوكيشن أو في المونتاج نفسه
02:16التجربة دي تقريبا افتدت تبقى رسمي من أول 2010-2011
02:21بقى الدراما التلفزيونية زيها زي الدراما السينمائية
02:27فكرة أننا نصور بكاميرا واحدة والكاميرات الكواليتي بتاعها اختلف
02:32فبقى التعامل مع
02:34يعني نقدر نقول إن الاختلاف في الصورة
02:36أصلا الحقيقة قلت دلوقتي ده نقطة مهمة جدا
02:38الاختلاف في الصورة قرب الناس أكتر من الأعمال الدرامية
02:41إحنا شايفين دلوقتي مسلسلات وبقيت كمان 15 حلقة وعمالين نضغط المواضيع أكتر
02:46ويمكن في حاجات بتعتمد على إنها تكون 3 حلقات كفصولة سريعة
02:49اللي هو على هيئة فيلم قصير بس متقطع
02:52فيمكن الناس قربت أكتر من قصة المسلسلات بسبب الموضوع ده
02:56أكيد هو ما يفعل شيء بقى معزل عن العالم
02:59لإن العالم كله بقى فيه فكرة تطور المسلسلات
03:01اللي هي سواء بقى على بلاتفورمز أو بتتعرض في العموم
03:05طبعاً فيه مسلسلات مؤخراً بتتعرض في السينما كمان
03:08اللي هو بيباسيدون متاحة بتتعرض في السينما
03:10فالكواليتي نفسه أو فكرة إن أنا إزاي أجذب المشاهد بشكل سينمائي بقى مطلوب
03:15بكل العناصر اللي متاح عليها سواء صوت أو صورة
03:18أنا عايزة أرجع بس مسلسلات بتتعرض في السينما
03:20أنت قصدك العروض الخاصة للمسلسل
03:22لا في عرض كاميرا طالعة مثلاً
03:24أنا مش عايز أذكر السينما بس فيه أعمال
03:26لا تم عرضها في السينما للمجرد أنها
03:28فيه معروفة جديدة بالنسبة لي
03:30لأن هو الموضوع بقى المسلسل بقى جذب جداً
03:34فبقى لي جمهورية جديدة جداً
03:36وبيقول إلحق الفيلم مثلاً قبل عرضه على البلاتفورم بأسبوع
03:39فبيقصر الدنيا في السينما
03:41فده بقى فكرة إن أنا الجذب للعمل بيوازي للجذب السينمائي
03:48ما هالاختلاف في بعض الأعمال أو كواليتي اللي بتتقدم بيه
03:53فده بيعمل فوارق
03:55لكن بقى ده الشغف اللي في الصناعة
03:58إن أنا بنقل الدراما التلفزيونية زيها زي الدراما السينمائي
04:02أكيد شبكة تذكر أهم وأحكم وقاطع في النجاح
04:07لكن الكواليتي بقى رايحة لما يوازي الصناعة السينمائية
04:14طبعاً على سبيل الكواليتي
04:16ساعات وأكيد إن شاء الله توافقني الرأي لأن ده بيحصل
04:19ساعات تتفرج على العمل تحس إن العمل الصورة والتصوير والمونتاج طاغي على الموضوع
04:28يعني تحس إنه أداء الممثلين ظلم العمل ده
04:32العمل ده جبار
04:33ولكن الأداء مؤدناش في الحتة اللي إحنا
04:37يعني ساعات يبقى المونتير شاطر جداً والمخرج شاطر جداً
04:40والكلام ده كله والدج ده قدامنا والتكنولوجيا كل حاجة
04:44ولكن الأداء ظلم الهيكلة والشكل اللي إحنا شايفينه يكون
04:50معه ولا ضده؟
04:51أنا معه بس في حاجة ممكن أن أوضحها
04:54إن إحنا في الآخر هي صناعة
04:56والصناعة عبارة عن أدوات هي بازلز بجمع البعض
04:59الماستورد تحتها والمخرج
05:01فأنا شغلي كمونتير مثلاً أنا بيجيلي الماتريال
05:05فيه شق درامي وشق ظوقي وشق تكنيكال
05:09فممكن أنا أكون مونتير شغلي واضح تكنيكال
05:12لكن لو الممثل مش شاطر أنا شغلي كمونتير بازل
05:17فأنا شغلي معتمد على نجاح الآخرين
05:19ده إحنا نتكلم بشكل عام
05:21ده بشكل عام كمونتير بشكل عام
05:25لو هو الممثل أصلاً لأن أنا 50% من شغلي فهو اختيار اللحظة المناسبة لأداء الممثل في اللحظة دي
05:31فلو هو مش متبهالي فإبقى إحنا بنلغوش عليه بالتكنيك
05:35فالمنتج بيظهر إنه شكله حلو لكنه فيه نقطة ضعف
05:40طيب خليني أوضح لك وجهة نظري بشكل أقرب شوي
05:44يمكن في التسعينات وكده تحس إن الكتابة كانت عظيمة جداً
05:48والصورة كانت لسه في بدايتها
05:51دلوقتي الصورة تقدمت جداً ومن وجهة نظري الكتابة تراجعت
05:56أهلا جداً
05:57معا
05:58معا جداً
05:59طيب أنت بتعمل إيه بقى في مشكلة زي دي
06:01لا المشكلة دي بتبقى في أعداد تعمل من الأول ما بين الكرو كله خصوصاً المخرج والكاتب
06:09فيه مشكلة حصلت لأنه فيه جاب يعني أنا أعتبره جاب إنتاجي أكتر
06:15إن فكرة يعني كان زمان المنتج هو اللي في إيده الباور
06:22فبيختار بمزاجه الكاتب الشاطر والمخرج الشاطر اللي بيتأفقه وبيقدمه عمل كويس
06:28دلوقتي الموضوع بقت وطرته أسرع هو أنا ممكن أقدم إيه بسرعة
06:32يعني دلوقتي المخرج مش بنفس القوة
06:37أنا أعتقد أن نستيل المخرج هو اللي في إيده كل حاجة
06:40ممكن يكون بنفس القوة لكن ما عندهش الفرصة
06:43مش كل المخرجين يقدروا إن هما يحددهم إن هذا اللي أنا هعمله
06:48لأن دي بتفرق جداً
06:50طيب لا معلش دي أسئلة شائكة جداً ولازم أخد إجابات
06:54يعني مين اللي بتحكم دلوقتي النجم هو اللي بتحكم ولا المخرج هو اللي بتحكم
06:58قصد دايماً كل عمل لازم يقول لي كاتب وكل سفينة لازم يقول ليها قائد
07:03قائد الأعمال السينمائية والدرامية دلوقتي في عام ٢٠٢٥ الجديد مين المخرج النجم العمل مين اللي بتحكم؟
07:13هاي في البداية بتبقى المخرج لو اتضح إن هو لا يعمل في وجهة نظر النجم هو اللي بيسوق
07:19ودي بتبقى كارثة
07:20هاي حقيقة ده بيحصل بيحصل على أرض الواقع
07:22وإحنا عشناها لكن لو المخرج عارف هو داخل عامل إيه وليه شخصية إن هو مخرج
07:27وفي نفس الوقت هو شخصية عارف هو عايز يعمل إيه بالضبط
07:30وبيوجه وبيطوع الممثل لأدواته فساعتها هو اللي بيسوق
07:35وده اللي مفروض إن هو يحصل
07:36واللي مفروض إن كل العناصر وراه
07:38يعني لو ده ما عجبش النجم فالمنتج ما يقفش بصف النجم
07:42لا هو بيقف في صف كبطان السفينة ده الربان
07:48وإحنا بتقول دي قاعدة عمرها ما هتنتهي حتى لو ما حصلش أنا المخرج هو رب العمل
07:53أنا بجد يا أستاذ محمد يعني أوافق الرأي يعني قلبا وقالبا
07:57لإن إحنا يمكن بنشوف فيه الدراما الجديدة
08:00لما بيبقى قائد العمل معتمد على وشو الشابة أكتر من بطل
08:06ودي الأعمال اللي نجحة مؤخرا لو تاخد بارك اللي هي ملهاش نجم واحد
08:10والدنيا متقفلة حوالين النجم ده والكلام ده كله
08:13لا ابتدى الموضوع يتغير تاني ويرجع بشكل أفضل من الأول
08:17لإن جات حجبة كده كل عمل ليه نجمه والموضوع منتهي
08:21حتى كنا بنسمع عن قصص ومشاكل تخص الأعمال
08:24بسبب النجم وإن هو مش عارف إيه وإيش المشاهد مين ومو حط مشاهد
08:27كلام اللي إحنا عارفينه ده كله
08:29ولكن مؤخرا سينما الشباب دراما الشباب
08:33عدد وفير من الوجوه الجديدة والوجوه الشابة
08:37وكل الأعمال اللي بتكلم عنها دي مؤخرا تكاد تكون 99% أعمال نجحة
08:42ده أكيد وأنا أظن إن الفترة الجاية
08:45حيحصل حالة من الإجباع للشباب أكتر بكتير من اللي حصل حتى من الفترة اللي فاتت
08:52يعني هي ابتدت بس أظن إن الكسافة
08:55وده شيء على فكرة يعني مبهج جدا
08:58لإن أول حاجة مصر ولادة فعلا
09:01ومصر عندها اللي مش عندها أي حد
09:03يعني سواء مواهب أو ثقافة أو فكرة صناعة النجم
09:09عموما هي موجودة في مصر
09:11والفنان هو مشروع
09:14واللي هيشتغل على نفسه ويبقى مشروع حقيقي هو اللي هيكمل وهيكبر
09:18فالشباب عندهم الطاقة دي وعندهم الاستعداد وعندهم زي يولع
09:25عندهم فيه كاب تعزين يطلعوه
09:27فده هيبقى موجود
09:28بعد كده أنا عندي العلاقة الإنتاجية مع النجم
09:31مش هتسمح بحجم الإنتاج الغزير المطلوب
09:35يعني لا أنا مش بدي أو مش بفرق مصر بس
09:39لأن الوطن العربي كله بيتفرق
09:41بيبقى فيه بلاد فرق فالفرصة اللي بيبقى فرقة بيبقى أكبر
09:43فبالتالي فكرة العدد النجوم الأولية اللي هما بقوا ميجر ستارز
09:49مش هتلبي العدد المطلوب
09:51فبالتالي بيحصل عملية تفريخ للممثلين بشكل أكبر وبشكل أوسع
09:58وصاحب المواهبة أو لحزبة نفسه
10:01ومتايقلي ده كمان بيصب في كل العناصر
10:03لأن لو فيه نجوم معينين ما هم كرو بتاحهم
10:06فلا التانين دول محتاجين فيه ناس كتير هتطلع
10:09فاللغة دلوقتي بيبقى نسمع أسامي مخرجين شباب وكتاب شباب
10:12عندهم مواهبة وبيبتدوا يتعلموا فعلا وبيطلعوا حاجات مختلفة
10:15بتبتدي تاخد طلاق الكبول ونجاح
10:19فهيك منتير كبير بقالك فترة كبيرة
10:24احنا بجد من أهم المنترين الموجودين دلوقتي في مصر
10:27لما بيجي لك عمل كده وتحس أن الأسماء كلها وجوه جديدة عليك
10:31يمكن اسمين مثلا أو عمل كله
10:34بتبص الموضوع ازاي بتبقى الآن خايف من التجربة
10:37ولا بتبقى حاسس أنه لا بالعكس أنا عندي فاشن أكتر
10:40وولع أكتر أني أشوف الموضوع ده
10:43لأن زي ما قلت كده مصر وليه ده
10:45وفيه مشاريع كتيرة للنجوم كتيرة لسه ما ظهرتش للنور
10:49دي حزبة النجاح بس هو في الآخر المنتير لهم الأشغف اللي هو بيعملوا
10:56علاقته بالعمل هتقع
10:58فهي ما لاش علاقة بنجم
11:00يعني أنا عايز أقولك أن المنتير أكتر واحد بيتعذب وهو شغال من علاقته بالممثلين
11:05يعني كلهم صحابي وما يعرفونيش
11:07وأنا بصاحبهم وما أعرفهمش
11:10فبتبقى فيه علاقة جميلة جدا
11:12بس أنا عارفة من هشام أن أنت بتحب الورق الكويس
11:16أكيد أكيد
11:17فيعني بالنسبة لك قصة الورق دي أهم من الفنانين والوجوه الجديدة وكلام دا كله
11:22لا أنا شغلي بيبتدي من السكريبت
11:25يعني زي ما احنا بنقوله الورق
11:26هو الورق
11:27هو الورق لأنه في الآخر هو بيعبر عن بني أدمين
11:30بعد كده الورق بيبان فيه أنه هو فيه لحم ودم
11:34بعد كده هل بقى الممثلين هيخلوا فعلاً الروح دي موجودة وهيبتدوا يطوعوا في الشكل دا
11:39فأنا ببتدي أمبهر وابتدي أزود عليهم أن أنا إمتى أختار اللحظة اللي أتك فيها في المشاعر
11:44إمتى اللحظة اللي نحتاجي أن أنا أهون شوية
11:46إمتى اللحظة اللي نحتاجي أن أنا أسرع الإقاع فأروح لحاجة تانية
11:51فأبتدي ألعب معاهم دا دي أدواتي أنا
11:53تخيل أنه ناس كتيرة وهي بتسمعنا دلوقتي يمكن تكون فاهمة أن دا شغل إخراج وشغل مخرج
11:58بس هم يعرفوش أن جزء كبير جداً من العمل قائم على أكتاف المونتير
12:04لأن المونتير بجد يعني قادر يخلي عمل عظيم وقادر يخلي عمل تاني ميت ريتمه بسيط غير محسوس
12:13يضمر العمل المونتير في إيده أنه هو فعلاً يضمر العمل لو هو مش عارف هو بيعمل إيه
12:18لا يضمر العمل والموضوع مش فكرة ترتيب مشاهد ولقطات وراء بعض وفي الآخر بنسلم عمل
12:25لا خالص أنا بتحكم في الزمن أنا بتحكم في المشاعر أنا بتحكم في العلاقات
12:32أنا بتحكم في الحكي المونتير اللي ما يعرفش يحكي ما يشتغلش مونتير
12:38ممكن تشيل مشاهد كاملة وإنت بتمنتش فيلم ممكن تشيل مشاهد وتحس إن وجوده هنا
12:44نشيل تلت الفيلم
12:45يعني دي حقيقة
12:47دا وارد جداً
12:49فيه مشاهد بتبقى ممكن تكون يعني فيها زي ما إحنا بنقول في اللغة كده توقيت لفظي
12:55فكرة التكرار للمعلومة ما يفتش وده إنه المشهد معطني فلا أشيله
13:01طيب بتعمل دا بناءً على إيه؟ فيه لجنة ماستقعد إنت والمخرج وجيت تتفقوا على الكلام دا بتشوفوا أنا أعرف أن أنتوا بتشوفوا
13:07بس أنا عايزة أعرف السيدة المشاهدين يعني التكنيك ماشي إزاي أنا أعرف أن أنتوا بتشوفوا فيلم مرة واثنين وبيتمنتجوا مرة واثنين
13:11وتقعدوا كذا مرة تتفقوا على الفيلم كفاينل الأحداث الحاجات ماشية متسلسلة ورا بعضها صح ولا لأ
13:18المشاعر واصلة صح ولا لأ بس أنا قصدي فكرة إن احنا نشيل مشاهد كاملة بيتاخدوا قرار خلاص إن احنا نشيل المشهد ده
13:26هو النوع دا من القرارات يعني هو الفكرة إن احنا بنعمل فعلاً زي بازل حاجة صغيرة صغيرة صغيرة لغاية ما تتكبر
13:32فبيبقى العمل مكتمل فأنا مقدرش أخد قرار إن أنا أشيل مشهد كامل غير لما أشوف الوحدة العضوية العملة إزاي
13:41فدلوقتي أنا بقى أنا بتفرج أنا أول مشاهد العمل أنا أول واحد بعد ما بيخلص الفيلم بشوفه
13:47ببتدي أشوف هوا دا كده سير العمل وتطوره هوا تمام ولا مش تمام
13:52فببتدي ساعتها أقرر لا المشهد ده معطبني المشهد ده أنا بيحتاج جزء منه والباقي لا مالوش لازمة
13:59بعد كده ببتدي أدي options إن أنا أعمل كده والمخرج بيجي يتفرج معايا والقرار في الآخر بنقنع بعض
14:06وفي الآخر القرار لازم يكون للمخرج
14:08فهو إما بيوافقني الرأي إما بيقولي طب إحنا ممكن نحمل فكرة جديدة
14:13فنأكل المشهد مش تشالش كله فلا نأكل جزء منه ويتطور حاجة تانية
14:17وممكن بالله بعد كده إن حاجات لا دا lines كاملة خطوط درامية ممكن تتغير
14:22بناء على اللي حصل ويكون أفيد للعمل فده وارد جدا
14:26فهي لعبة إزاي إن أنا أحكي صح وفي نفس الوقت أفضل ماسك الإقامة أعشم
14:32طب إيه العمل اللي حصل معاك فيه كده يعني أو عايزة أعرفه بالإسم
14:37وحسيت إنك أنتو شلتوا من العمل دا مشاهد كتير أوي
14:40مش بتبقى مشاهد كتير أوي للدرجة بس يعني لا في مشاكل يعني وممكن يكون في أغلب الأعمال
14:49إيه أكترهم؟ أنت فاكر؟
14:51يعني اللي حاضرني اللي واليوتي لا في ربعمية واربعة فيه مشاهد كاملة شالت
14:54لأن وكانت
14:57ربعمية واربعة للنجمة طبعا الكبيرة مونازاكي
14:59بالضبط رحلة ربعمية واربعة
15:01لقينا إن فيه مشاهد كانت هايلة جدا وكان فعلا وتنفذها والتمثيل فيها كان هايل جدا
15:07لكن لقينا إن ممكن تكون مثلا بتطور المشاعر في حتة إحنا مش عايزينها
15:13ممكن تكون جاد بدري في تطوير المشاعر ومفعش إنها تتأجل
15:17فيبقى قرار إنها تشيل أفضل وده أكيد يعني
15:21وشلتوا في الفيلم دا فعلا مشاهد كتير
15:24مش مشاهد كتير جدا بس هو قرار إن احنا نشيل مشاهد دا مش سهل
15:28وفي الآخر دي فلوس تدفعت فوقته وتنفيذه ومجهود كبير يعني
15:35فبناخد القرار إن هو لازم إنه المشهد
15:38طب أحنا بمقنينة ذكرنا الفيلم دا بالتحديد الفيلم دا دلوقتي إحنا في انتظار أسكر
15:43فتسلمنا بقى قلنا إيه أحداثه ووضعنا إيه دلوقتي وكلام دا كله
15:48الفيلم صراحة مختلف وخد مجهود عظيم في تنفيذه يعني
15:52إحنا قعدنا من أول التصوير لغاية ما تسلم سنتين ونص
15:57قعد في المونتاج لوحده تقريبا يعني في طول الفترة دي وفي المونتاج لغاية ما بقى معانا نسخة
16:03إحنا راضينا عنها تبام الرضا إن هي تتعرض
16:06فما بالك بقى علاقة كل يوم إحنا بنشتغل على فيلم عملنا منه تقريبا حوالي ست نسخ
16:14بنقارن ما بينهم وبنشوفه ومناخد من هنا أحسن حاجة
16:17ست نسخ؟
16:18ست نسخ
16:19أعتقد دا عدد كبير يعني
16:21نهاية
16:22يعني أعتقد هو نسخة تنين تلاتة مايكسما
16:24بالضبط
16:25ست نسخ دا كبير أوي
16:28طبيعته حساسة شوي لأنه هو علاقة
16:32كله عظيم
16:33الحمد لله هو علاقة بفرد فهي فكرة إن أنا بكون مشاعر واحد
16:37فالأحداث كلها بتدور حوالين فرد
16:39فزيه أنا أطور المشاعر لهذا الشخص الفردي
16:43فالموضوع محتاج شغله وعلاقته للوقت خاصة جدا مبيني حتى أنا كمونتير وبطلة بتاعتي
16:49سيدة مونة زاكي وهي عملت دور بشكل رهيب الصراحة
16:52دي حقيقة
16:54تحية طبعا من صباح الورد وده واحد من أحلى الأفلام اللي شفناها مؤخرا حقيقيا
16:59فالعلاقة دي تسمح بإن أنا إزاي أفضل أشتغل على الفيلم وأطوره
17:05وفيرجن دي ممكن تكون أطول شوية الشخصية ما حققتش الحكي اللي إحنا عايزينه
17:10فبنبضل شاغلين عليه لغاية ما بعد في النسخة السادسة يعني وصلنا إن هو ده الشكل المطلوب للشخصية والعمل ككل
17:18فالحمد لله لقى قبول يعني إحنا انبهرنا بالرد الفعل
17:23والحمد لله برضو وفقنا إنه هو ترشح من مصر إنه هو يخش المسابقة الرسمية
17:29يعني ترشح لللجنة في أوسكار
17:32وإحنا متظرين دلوقتي إنه هو يعني نتمنى بيخش القائمة القصيرة
17:38الله أكيد أكيد يعني إن شاء الله بإذن الله هيأخذ الأوسكار
17:42لأن زي ما قلت ده واحد من الأفلام المهمة جد
17:44وأنا أتمنى أنه في مصر فعلاً يبقى بدل ما احنا رشحنا فيلم واحد في مصر
17:49لأ يبقى فيه خمسة أو ستة بيتنفسوا إنه هم يروحوا لأنه هو مفروض فيلم واحد اللي يخرج للأوسكار
17:55فأنا هو كان الفيلم الوحيد اللي ترشح وراح
17:58لأ أنا أتمنى إن السنة الجاية يبقى فيه خمسة أو ستة
18:00وأنا ملاحظ الحمد لله لأ إن فيه شكل إنتاجي مختلف الفترة الجاية لأفلام مهمة كتير ممكن تتنفس
18:08لو الكرار كان في إيدك كنت هترشح إيه مع رحلة ربعمية واربعة؟
18:13إيه الأفلام المهمة؟
18:15بلاش الأحرار
18:16لا موايا أنت ضيفي النهار ده
18:18فلازم أسأل إيه الأفلام اللي أنت شايفها مهمة وكانت المفروض تكون من ضمن القائمة؟
18:25والله لا أصلا يبتبع على حسب
18:27في الفترة الأخيرة في نفس الحجم مش هرجعك يعني فيه
18:29لا أنا مثلاً حبيت فيلم بوي بوي جداً
18:33آه في حقيقة
18:34آه بس وهو ترشح فعلاً فالفيلم الحلو بيلاقي مكانه
18:38طب إيه الأفلام اللي ما ترشحتش؟ بتحاول تكون دبلوماسية ولكنها لا قيمة
18:44أنا أقول لها راجع
18:45إيه الأفلام اللي ما ترشحتش كانت لازم تبقى موجودة
18:47إحنا لازم نفكر بشكل مختلف شوية إنها الصناعة رايحة لقالب تجاري أكتر
18:52فالقالب تجاري هو مش هيلاقي نفسه في مهرمان مهم زي الأسكار
18:57ده كلام خطير أنا قلتها هتكون دبلوماسية ده كلام خطير جداً
19:01يعني ده معناه إن احنا عندنا أفلام كثيرة
19:04نرجع بقى لزمان أفلام مقاولات ومقاولات
19:07والكلام ده أنت قصدك إن فيه أفلام كلها جانب تجاري
19:10ولكن مش الفيلم اللي يستاهل يكون موجود صراحة
19:13ما هو في الآخر أنا كدولة عندها مثلاً
19:17دلوقتي إحنا بنتكلم في 110 مليون متفرج أو متلقي
19:22لازم الفيلم التجاري يلاقي حيز ومكان في وسط الجمهور
19:28لكن لا يلعب وحيداً
19:30يعني لازم يبقى فيه عندي كذا كاتجوري من الأفلام
19:34فحتى عيد أول حركة المعقد منهم لأنه ليه جمهوره في الآخر
19:41اشتغلت أفلام تجارية قبل كده جالك سكريبتو
19:44كنت عارف إن ده فيلم تجاري واشتغلته ولا لا؟
19:46لا أنا جالي بس ما كنتش عارف إنه هو يعني تجاري بالشكل ده
19:50لأنه كان مجملة للمخرج فبعد كده لما جالي الماتريال
19:54عرفت إنه تجاري قوي كده
19:55اشتغلته؟
19:56اشتغلته أه لأنه خلاص كان ديت كلمة فاشتغلته كان في بداياتي
20:00والفيلم صراحة يعني منتجياً حلو ودرامياً كان لطيف وما كانش
20:04نقدر نقول اسم الفيلم؟
20:06آه قرم الكينج كان فيلم تجاري بحت لكن كصناعة هو كان هايل جداً
20:13وكانت مشاكله بسيطة لكن هو كان تجاري بحت
20:16لكن أنا عن نفسي لا أنا بحب الفيلم
20:18قطت التجربة مرة تانية؟ عملت أي أفلام تجارية مرة تانية؟
20:21ولا كانت فيه وكست؟
20:23أنا أعتبر رحلة ربعمية واربعة هو فيلم تجاري لأنه ناجح جداً في السينما
20:28ووفق عرضه يعني العرض جاب الانكام بتاعه بزيادة جداً
20:35وأظن يعني المنتج العظيم مسيد محمد حفظي قد يوفقني الرأي
20:40هو حقق نجاح كبير جداً في شبكة الزاكرة
20:42تحقيق لا أصدقي حاجات ما بنقولها جيب الأرقام وإحصائيات
20:45في أرقام
20:46يعني مش رأينا
20:47سواء في الدول العربية أو في مصر هو حقق نجاح هايل
20:52فده بيمثل قيمة تجارية لكن المنتج بيبقى خايف
20:56أن النوع ده من الأفلام قد لا يبدو عليه الشكل التجاري
21:00لكن مين قال؟
21:01لأن احنا بنتكلم دايماً
21:03أنا مساعدني الحظ أن أنا درس لي أستاذ رفيق صبان في المعل علي السينما
21:10فكان بيقول لنا احنا كنا نشوف أفلام المقرج العظيم في الليني
21:15فكنا نشوف وعشان يعني في عصف زهني من أجل فهم الأعمال
21:21فهو يقول تخيل بقى أن النجار والجزار في إيطاليا
21:25لما بيحب يتسلق بيشوف أفلام في الليني
21:28فهو القيمة الثقافية العقل وتطور العقل
21:32بيخليه يتفرج على الأفلام دي عادي وهو بيأذأ استاذ لب وبيأكل في الشوارع
21:36فحنا لازم هي دور نحن كفنان
21:40نطور الزوق ونطور العين والعقل في التفكير
21:45فإحنا عندنا مخرجين أساذ زبدة
21:48بس هل المنتج قادر أنه يخد الرسك أنه يعمل فيلم يقولك لا ده فيلم فيه أبعاد وأغوار
21:54فبالتالي مش هينجح تجارياً
21:56أو هينجح بفئة معينة جمهورية معينة
22:00والموضوع برضو بيبقى رسكي إلى حد كبير
22:03نجوم كبار بيعملوا أفلام بتبقى كبيرة إنتاجياً
22:07وفيها أبطال كثيرة وكلام ده كله
22:09ولكن بيحصل حاجة ما أنا عارفش
22:11عشان كيف بقولك رسكي
22:12تلاقي في نجوم كبار جداً وأسماء قديمة
22:15مش لازم أقول لنا النجوم عصرنا ده
22:17والفيلم يفشل وينجح بعد 20-30 سنة على فكرة
22:21فالقصة برضو حزبتها لا للمنتج ولا للمخرج ولا للمشاهدين
22:26مش مفهومة قوي ورسكي جداً
22:28بس هو دلوقتي الموضوع بقى
22:29عندك فيلم زي بين السماء والأرض مثلاً
22:31فيلم الأفلام اللي عظيمة جداً جداً جداً
22:34ونجحت إمتى
22:35بس دلوقتي الرهان بقى أسهل
22:38لإن بين السماء والأرض هو الحاجة الوحيدة اللي أبرهن عليها
22:42يا شبكة التذاكر
22:44لكن دلوقتي مفيش فيلم بيخسر
22:46لإن الفيلم مجرد ما أنا انتقت أو خلصت نسبة من التصوير
22:51هل يتم تسويقه بشكل ما؟
22:53عندي عرض نت وعندي بلاتفورم وعندي طيران وعندي تلفزيون
22:58ده غير شبكة التذاكر
23:00ففيه ناس يعني فيه منتجين
23:02بس أنا بقولك بقى على أرض الواقع فيه أفلام خسرت
23:05ونجحت نجاح صاحك بعد سنين كبيرة وكثيرة
23:09بس ده في الحقبة الماضية أكبر
23:11صحيح طبعاً
23:12دلوقتي الموضوع ده فيه أفلام إحنا ما بنشوفهاش في السينما
23:15بنلاقيها موجودة على بلاتفورم
23:17لإن هو بالنسبة له مش عاملها للسينما
23:19فهي جايبة تمنها
23:20بس بدل بها تقبى انتاج ضخم
23:23لا ده انتاج بسيط وحتجيب تمن بسيط
23:26فهي المعادلة بقت أسهل
23:28بس هل هو عنده القلب إنه هو يقدم فكرة مختلفة؟
23:32هل عنده القلب إنه هو يقدم لشريحة يراهن عليها على جمهور مختلف؟
23:37طب محمد عيد إيه الفكرة المختلفة
23:40اللي دايماً يقعد يقول أنا نفسي قوي أشترك في فيلم بالشكل ده
23:44فيلم بقى حقبة زمنية قديمة
23:47فيلم تاريخي
23:48فأكيد عندك فاجين كده في دماغك بتقول أنا نفسي قوي قوي قوي
23:53يتكتب اسمي على فيلم من النوع ده
23:56لا والله فيه جونرز كثيرة الواحد بيحب إنه هو يشتغلها
24:00زي عندك فاجين في دماغك حيث أنني نفسي أعمل أبقى منتير لفيلم وكذا كذا
24:05أوه نفسك
24:06لا فيه أسامي الواحد نفسه أصلاً اسمه يتحط جنبيها في الأساتذة الكبار
24:11أنا لي الشرف أنت اسمي يتحط جنب الأساتذة الكبار جداً
24:15لا معلش هو أنت أستاذ كبير
24:18ده برضو إحصائيات وأرقام فإحنا بجد بنتكلم على أحد أكبر المنترين عندنا دلوقتي فكفاية توضع
24:26فإحنا عايزين نعرف دلوقتي إيه الفيلم اللي هو حلمك
24:33أنا نفسي أعمل المعادلة الصعبة هي فكرة إزاي أعمل فيلم تجاري يعلي الزوق العام
24:40لو عرفنا نوصل ودي هي تريك
24:43دي المعادلة الصعبة
24:44دي المعادلة الصعبة جداً
24:46يعني مثلاً أفلام التجارية أقول مثلاً محترمنا للفيلم الهندي هو تطور جداً
24:52طبعاً
24:53بس إحنا بنقول له فيلم هندي
24:54لكن بقى فيه من الأفلام الهندي اللي فعلاً هو بيخاطب الجمهور بس بيعلي الوعي
25:00المعادلة الصعبة اللي أنت قلت عليها من دي أنا مش عارفة أشكرك إزاي على وجودك معنا النهاردة
25:04حقيقي نورتنا أحد أكبر المنترين في مصر المنتير محمد عيد صباحك صباح الورد
25:10صباح الفول صباح الورد تشرفتي جداً
25:12تشرف لي
25:13شاهدين دي كانت نهاية حلقاتنا النهاردة استنونا بكرة في حلقة جديدة من صباح الورد