Déchirées, abîmées ou trop anciennes... Dans son atelier de Toulon, Arthur redonne vie aux vieilles affiches publicitaires ou de cinéma. Un savoir-faire unique et une passion transmis depuis tout petit par son père. Son métier de restaurateur d'affiches, ça ressemble à ça.
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00:00J'ai aussi un énorme stock d'affiches de cinéma que j'avais achetées à un revendeur.
00:05J'ai dû en avoir 10 000, donc ça en fait pas mal.
00:07J'ai découvert la restauration d'affiches. En fait, je ne l'ai pas découvert.
00:09Je suis né au bon endroit. Mon père est restaurateur d'affiches depuis 1982.
00:13Donc j'ai grandi dans cet univers-là.
00:15Il y a toujours eu des affiches autour de moi quand j'étais petit.
00:18Et pour me faire de l'argent poche, j'ai découvert la restauration d'affiches.
00:21J'ai découvert la restauration d'affiches.
00:23J'ai découvert la restauration d'affiches.
00:25J'ai découvert la restauration d'affiches.
00:27J'ai découvert la restauration d'affiches.
00:29Et pour me faire de l'argent poche, en plus, j'allais travailler avec mon père quand j'étais petit.
00:32Cet atelier-là, c'était le tout premier atelier de mon père.
00:34Il a bossé ici pendant une quinzaine d'années.
00:36Il a transformé ce lieu en appartement.
00:38Et en fait, moi, j'ai fini par le récupérer et le retransformer à nouveau.
00:41Quelles sont les différentes étapes d'une restauration d'affiches ?
00:43La première étape, ça va être l'étape préliminaire.
00:46Donc vérifier, regarder un petit peu tous les défauts que va avoir l'affiche.
00:50Faire un bilan, en fait, de santé de l'affiche.
00:52On va la dépoussiérer, on va enlever les morceaux de papier, les morceaux de scotch.
00:55Et on va l'apprêter, en fait, à arriver à cette étape-là dans les bains.
00:58Là, on est sur une affiche en très bon état.
01:01Il n'y a pas eu forcément de travail préliminaire.
01:03Le papier est en train de s'imbuber d'eau.
01:05Pour n'importe quelle affiche, vous faites ça ?
01:07Pour toutes les affiches, on fait ça.
01:08Mais parfois, non.
01:09En fonction de la qualité du papier.
01:12Et notamment sur les choses modernes.
01:14Les papiers sont de très mauvaise qualité.
01:16Et les impressions sont de plus en plus de mauvaise qualité quand on avance dans le temps.
01:20Certaines ne supportent pas l'humidité.
01:22On peut directement travailler le document à sec.
01:25La prochaine étape, c'est quoi ?
01:27Avec les rouleaux, on va venir évacuer toute l'humidité.
01:32Essayer d'avoir quelque chose de très plat, de très plane.
01:37Ensuite, on va venir légèrement tailler les marges pour avoir quelque chose de très propre.
01:43Et après, on va poser la colle.
01:53Vous faites combien d'affiches par jour ?
01:55On va en faire jusqu'à une trentaine.
01:57Dans un bon état.
01:59Ça nous arrive de passer toute une journée sur une affiche.
02:03L'étape de l'entoilage, ça prend combien de temps ?
02:06Ça va me prendre entre 10 et 15 minutes.
02:09Et vous travaillez avec l'affiche retournée ?
02:11On travaille toujours l'affiche retournée.
02:13Puisqu'après, on va mettre l'alcool dessus.
02:15Et on va la transférer sur le châssis.
02:17On utilise une colle papier peint.
02:19C'est une colle à l'eau.
02:20Tous nos travaux sont réversibles.
02:21Si jamais il y a un accident dessus, si on doit reprendre le boulot, il n'y a aucun problème.
02:25On reprend la toile dans nos bacs.
02:27Et l'eau va venir dissoudre la colle.
02:29Et on va pouvoir récupérer l'affiche sans faire de dommages dessus.
02:37Une fois qu'on vient plaquer l'image,
02:39on vient répéter ces gestes pour tirer la colle et la planir au maximum.
02:44Que ça déborde de l'affiche.
02:46On est sûr que c'est collé partout.
02:49On attend à peu près dix minutes.
02:51Et une fois le transfert d'humidité qui s'est fait,
02:54on peut venir retirer notre plaque.
02:56Et par magie, le document reste sur le châssis.
02:59Grâce au transfert d'humidité.
03:05L'amiant est plutôt sur le papier.
03:06Moi, derrière, je fais la peinture.
03:08Là, on est sur un noir qui est quand même assez profond.
03:10Qui tire un petit peu limite vers le marron.
03:12Dans ma teinte, il va falloir que j'en prenne conscience.
03:15Il y a peut-être même un petit peu de rouge.
03:17De ce rouge-là dans la profondeur de ce noir.
03:19On va voir ce qu'on arrive à faire.
03:21Comment est-ce que tu arrives à retrouver la même couleur avant de la mettre sur le...
03:25Ça, c'est à l'œil.
03:26Malheureusement, c'est l'observation.
03:29Je fais des tests sur d'autres papiers.
03:31J'essaie de comparer et de me rapprocher le plus.
03:33Je n'arrive pas toujours du premier coup.
03:35Mais c'est beaucoup à l'œil, beaucoup d'observation.
03:37On travaille avec une base d'acrylique.
03:39J'ai deux gammes d'acrylique.
03:41J'ai une gamme mat et j'ai une gamme brillante.
03:44En fonction de l'aspect de l'affiche.
03:47Là, on est plutôt sur un aspect mat.
03:49Je pars sur une base mat.
03:51L'intérêt de l'acrylique, c'est qu'on peut à la fois la travailler en densité.
03:54Donc avoir un truc hyper dense.
03:56Et je peux aussi à la fois la travailler avec de l'eau.
03:58Et sur la même teinte, avoir toute une multitude de couleurs.
04:01La couleur magique dans la restauration, c'est l'ocre.
04:04L'ocre jaune.
04:06C'est la couleur qui permet de vieillir, d'avoir ce côté un petit peu ancien.
04:10Qu'on va retrouver quasiment dans toutes les restaurations.
04:12Là, je fais des tests sur vraiment des tout petits endroits.
04:15Pour voir comment ça réagit au niveau de la brillance.
04:18Au niveau de l'intensité.
04:19Comment est-ce que tu trouves les affiches que tu restaures ?
04:22Il y a plusieurs canaux qui me permettent de trouver les affiches.
04:25Le premier canaux, c'est mon site internet.
04:28Où les gens me contactent.
04:30Après, il y a internet.
04:31Le Blancoin, Ebay, les marketplace.
04:33Ensuite, il y a les ventes aux enchères.
04:35Voilà.
04:36Où on trouve de très belles choses.
04:38Et après, il y a aussi les puces.
04:41Là, c'est le petit bonheur, la chance.
04:43Il faut se réveiller tôt.
04:44Moi, j'adore ça.
04:45Donc, ça ne me dérange pas.
04:46Mais les puces aussi, on trouve.
04:48On peut faire de super affaires.
04:50Ce qui justifie le prix d'une affiche, il y a plusieurs choses.
04:53Il va y avoir la période.
04:54Il va y avoir la signature.
04:56Et il va y avoir aussi le design de l'affiche.
04:59Là, par exemple, on est sur une affiche réalisée par Capiello.
05:02Moi, c'est un de mes affiches préférés.
05:05Capiello, c'est un artiste de 1900.
05:07Il a commencé à faire des petites caricatures, des dessins dans des gazettes.
05:10Et après, il s'est mis à l'affiche.
05:13Cette affiche-là, on est en 1900-1905.
05:16Et on a encore le côté un petit peu caricatural dans ce dessin-là.
05:21Dans celle-là, on est plus dans les années 1920.
05:23On est déjà sur un truc beaucoup plus moderne.
05:25Et Capiello, pourquoi ces côtés ?
05:27Parce que déjà, les affiches de Capiello sont superbes.
05:29Elles sont imprimées d'une qualité exceptionnelle en lithographie.
05:32Et parce que c'est le père de l'affiche moderne.
05:34Le premier artiste à dire, voilà, on va faire un personnage derrière un fonds uni.
05:41Et tout de suite, on a le message qui est impactant.
05:45Et en fait, c'est le début de la vraie publicité.
05:47Un restaurateur d'affiches, il ne gagne pas énormément.
05:50On est des artisans, donc on travaille à 60 euros de l'heure.
05:52Donc si on se dit, on va faire 35 heures,
05:55je vais peut-être réussir à me sortir 3000 euros, 2500 euros, 3000 euros dans le mois.
06:00Si je veux bosser à 70 heures, j'arriverai peut-être à me faire le double.
06:03C'est un peu de secret. Dans tous les métiers d'artisanat, il faut donner de sa personne.
06:07C'est que des petits scotches de crache.
06:09Oui, mais ça, ce n'est pas grave, ça, encore.