En compañía del director de Apocalipsis Z, Carles Torrens, los chicos de Par-Impar comentan la película de zombis de Prime Video, basada en la célebre novela de Manel Loureiro.
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00:00:00¡Pari-par, pari-par con Jama González y Dani Palacios!
00:00:09¡El vodka!
00:00:13¡Jama González!
00:00:14¡Dani Palacios!
00:00:15Pues mira, hoy sin preámbulos, ni entradilla, ni nada.
00:00:19A saco empezamos ya directamente porque tenemos invitado.
00:00:21Con un zombie, al cuello.
00:00:22Eso es, al cuello, al ayugurar, al salpicón de marisco.
00:00:25A que esto se llene de sangre y de gritos animales.
00:00:28Porque tenemos a Carles Torrens, director de Apocalipsis Z,
00:00:32que es la adaptación de la muy célebre novela de Manel Loureiro
00:00:35que sale mañana mismo en fecha de esta grabación en Amazon Prime.
00:00:40Es decir, que sale hasta en Turquía esta película.
00:00:45Todo el mundo sabe.
00:00:46Correcto, sale en todo el mundo, menos igual en un par de países,
00:00:49ahí tipo Corea del Norte y tal,
00:00:51pero que son países que igualmente se las ven a su manera.
00:00:54Porque ya viven en un apocalipsis entonces igual.
00:00:57Para ellos es un documental.
00:00:59Pues bienvenido a Par y Par.
00:01:02Tenemos muchas ganas de hablar de esta película.
00:01:05Se ha creado bastante expectación porque, claro,
00:01:07es una adaptación de una novela súper exitosa
00:01:10que lleva muchos años circulando por todo el mundo.
00:01:13La ha leído todo el mundo.
00:01:14Y claro, está la gente esperando a ver cómo es la adaptación cinematográfica.
00:01:17Y de momento a nosotros nos ha encantado.
00:01:21Y todo lo que se está hablando de la película es bueno.
00:01:24¿Tú cómo te subiste al proyecto, Carles?
00:01:26Yo con mucha inconsciencia.
00:01:28Cuando te enfrentas a algo así con tantas expectativas,
00:01:31lo mejor es no pensar en ello y lanzarte.
00:01:33Yo, de hecho, el proyecto ya estaba armado dentro de Prime Video,
00:01:38de Amazon, porque el libro fue uno de los primeros libros,
00:01:42si no me equivoco, que editó Amazon como editorial en todo el mundo.
00:01:48Entonces el proyecto ya estaba ahí armado y tal.
00:01:50Y me acudieron a mí como director, me lo ofrecieron.
00:01:53Había un guión ya de Ángel Agudo.
00:01:56Yo conocía los libros porque todavía los había visto en estanterías de amigos,
00:02:00en tiendas freaks y tal,
00:02:01pero tengo que reconocer que nunca los había leído.
00:02:04Entonces devoré el primero, que no es corto,
00:02:06pero se lee muy, muy, muy ágilmente.
00:02:08Y después, como pasa en muchas películas,
00:02:11cuando entra un director hace estudio el guión.
00:02:14Entonces trabajé conjuntamente con Ángel Agudo, el guionista,
00:02:18con Apuntes de Manuel Loureiro.
00:02:21Le di una repasada al guión, lo encauzamos en una dirección y a rodar.
00:02:28El otro día hicimos, Dani y yo, un podcast del Día de los Muertos,
00:02:31porque hemos decidido que octubre es todo el mes de mordiscos,
00:02:36de monos diabólicos, zombies, todo lo que se nos ha plantado.
00:02:40¿Qué películas has tenido como referencia en tu corazoncito cinéfilo para hacer esta?
00:02:48Pues yo, a mí me encanta el terror y soy muy friki,
00:02:51pero justo para esta película me he fijado más en películas tipo
00:02:55Contagion, de Soderbergh, en la serie El colapso,
00:03:00porque la idea de la película es explicar el colapso
00:03:04de la sociedad española ante una amenaza,
00:03:09la amenaza de un estallido de una infección zombie, de alguna manera.
00:03:14Pero la idea era tomárselo muy en serio.
00:03:16Luego ya cuando llegan los zombies, que aquí les llevamos infectados,
00:03:19ya empieza todo el sarao.
00:03:21Pero la primera mitad de la película hemos intentado ser muy rigurosos
00:03:25y explicar en una sociedad post-Covid, y además en España.
00:03:30No va ni de Estados Unidos, ni de Francia, ni nada, es España.
00:03:33Justo después del Covid, hoy, ¿qué pasaría si se empieza a divisar
00:03:39un nuevo virus, mucho más bestia, que empieza en ultramar
00:03:46y que poco a poco se va acercando?
00:03:48¿Y cómo se vive esto aquí?
00:03:50Entonces eso, me fijé más en esas películas.
00:03:52Y luego, para ir a la parte donde ya aparecen los zombies
00:03:56y empiezan a ocurrir cosas, más que una pelea de terror,
00:04:00yo quería hacer una pelea de aventuras, de aventuras clásicas.
00:04:02Entonces me fijé mucho más en un cine que a mí me gustaba mucho
00:04:05cuando era adolescente, que era por ejemplo el cine de Stephen Somers,
00:04:08La Momia, Deep Rising...
00:04:12Van Helsing.
00:04:14A mí, fíjate que Van Helsing no me gusta mucho.
00:04:16No te va tanto.
00:04:17No me va tanto.
00:04:18Tenía muchos principios y muchos finales, recuerdo,
00:04:21pero La Momia me encanta, me encanta La Momia 2.
00:04:23Entonces es un cine de aventuras, tampoco era familiar,
00:04:27pero sí que para que lo puedan ver chavales desde los 13, 14 años,
00:04:32a mis padres.
00:04:34O sea, el abanico es bastante amplio.
00:04:36Sí, tienes un par de momentos que genuinamente asustas
00:04:39para demostrar a los fans del género que sí, que estás con ellos,
00:04:43que nos conoces, pero la peli es de aventuras.
00:04:45O sea, asustos hay, pero también hay asustos en el templo maldito.
00:04:48Exactamente.
00:04:49Pero momentos sangrientos que puedan alienar a cierta parte del público,
00:04:54hay un par en cuenta gotas, pero sobre todo es una peli para disfrutar.
00:04:59Hay una escena que sí que me perturba,
00:05:01y las dos veces que he visto la peli me da canguelo,
00:05:04que es la del bebé, y es solo un instante.
00:05:07Solo se ve muy poquito, pero es bastante inquietante.
00:05:10Y casi mejor porque así te da más impacto.
00:05:12Por eso se ve poquito, porque a veces las cosas que quieres que impacten mucho
00:05:16o que calen hondo, es mejor enseñarlas lo justito.
00:05:19Eso ya venía en el libro.
00:05:21El bebé zombi es un momento muy trágico de alguna manera.
00:05:25Además, yo que fui padre, empecé la película con una niña de un mes.
00:05:31Pero bueno, ahí está también.
00:05:33Sí, sí.
00:05:34Un apunte ahí un poco fuerte.
00:05:36A mí, viendo la película, la verdad es que obviamente,
00:05:38siendo una película de zombis, en este caso infectados,
00:05:40me ha recordado a muchas películas, por supuesto.
00:05:42Y me ha gustado porque se ha ido, aunque también estaba un poco en la novela,
00:05:47se ha ido cogiendo un poco lo mejor de cada película de zombis.
00:05:50Hay un momento que dices, ostras, este comienzo me recuerda, yo qué sé.
00:05:56Hay momentos, por ejemplo, que recuerdan a 28 días después,
00:05:59que es inevitable porque los zombis son infectados también.
00:06:01Hay momentos de Soy leyenda que son muy bonitos,
00:06:03cuando él está recorriendo las casas con la moto.
00:06:06Y encima, ver un personaje tan mítico como el de Soy leyenda,
00:06:12pero adaptado a la cultura española.
00:06:16Además, es un sitio tan local como estamos que es en Vigo.
00:06:19La clave es aterrizarlo mucho a España.
00:06:22Claro, a mí eso tengo que reconocer que me ha encantado.
00:06:25Me ha gustado ver una película de zombis que sea genuinamente española
00:06:28y que haya ese empeño en que sea española.
00:06:30Y luego también hay momentos de Guerra Mundial Z también.
00:06:35Hay cosas que recuerdan.
00:06:36Pero tengo la sensación de que se ha ido cogiendo lo mejor de todas las películas
00:06:39para que la película sea más redonda.
00:06:41No sé si has sido consciente de hacerlo.
00:06:44La película en ningún momento es una película arquetípica.
00:06:47Yo creo que el género de los zombis es como el western.
00:06:52O sea, tú puedes hacer muchas cosas dentro de ese género
00:06:55o puedes ir a la contra, que aquí no lo hemos hecho,
00:06:58que también se pueden hacer cosas muy chulas como Zombies Party.
00:07:01Pero aquí no.
00:07:03Aquí es como decir un western clásico,
00:07:06pues es una película de zombis, de infectados clásica.
00:07:09Pero siempre...
00:07:12Bueno, hay una cosa que sí que es un poco distinta.
00:07:16Aquí explicamos el principio del fin.
00:07:18La gran mayoría de películas de zombis pasan en el post-apocalipsis
00:07:22o en el apocalipsis, o incluso 28 días después
00:07:25el personaje se despierta y el mundo ya se ha ido al tránsito.
00:07:28La película es qué pasa hasta que se despierta Killian Murphy.
00:07:32La película te explica...
00:07:34El apocalipsis llega al final,
00:07:37pero durante toda la película, o sea, la prueba empieza hoy
00:07:40y acaba justo cuando empiezan muchas películas de zombis.
00:07:44Eso es verdad, tienes razón.
00:07:46La idea era esa, que mientras en muchas películas de zombis
00:07:50ya son unas nuevas reglas, estamos hablando de una nueva sociedad
00:07:53con unos personajes que ya dan por sentado
00:07:56que ese es el mundo en que viven, unos Mad Maxes de la vida
00:07:59con unas habilidades nuevas.
00:08:01La sociedad ya se ha desmoronado, aquí vemos cómo se va desmoronando.
00:08:04Aquí nuestros personajes creen que esto...
00:08:06Vamos a volver a la nueva normalidad.
00:08:08Esta era la clave que yo le daba, sobre todo a los personajes occidentales,
00:08:11porque hay personajes que vienen de otras partes de Europa,
00:08:14con otros valores.
00:08:16La idea era que ellos están convencidos de que esto es temporal
00:08:19y el presidente que sale da unas normas.
00:08:22Dice, bueno, se irá a toda la mierda un tiempo,
00:08:25pero sobre todo no se pueden quebrantar ciertas normas
00:08:28porque luego volverá la justicia
00:08:31y nuestro protagonista cree que volverá el estado de bienestar
00:08:34y la democracia en la que él se siente tan cómodo
00:08:37y por eso se comporta como se comporta.
00:08:40Luego ya no llega.
00:08:42De hecho, después de la pandemia, la primera media hora de la peli
00:08:45parece precisamente un documental.
00:08:47Sí, eso lo hemos vivido con el COVID.
00:08:50Es muy familiar esa sensación.
00:08:52Es una sensación muy extraña, que evidentemente lo vivimos con el COVID,
00:08:55pero se puede aplicar a un apocalipsis zombie perfectamente.
00:08:58Los pasos serán exactamente los mismos.
00:09:00Lo que decía es que también es muy importante
00:09:03el punto de vista español y aterrizarlo.
00:09:05Tomárselo muy en serio eso.
00:09:07Soy leyenda, pues es América y Nueva York.
00:09:10Aquí no se trataba de de repente ir a una ciudad española
00:09:13icónica y enseñarla a la vacía.
00:09:15No, se trata de que nuestro personaje, al momento en que soy leyenda,
00:09:18es un personaje que tiene hambre y va por una urbanización
00:09:21a las afueras de Pontevedra, entrando en casas que son todas iguales,
00:09:24como son estas urbanizaciones.
00:09:26A ver si encuentra una fabada en la ciudad o algo así.
00:09:29Y ese es nuestro momento.
00:09:31Hay un momento muy bonito porque se ve un bote de garbanzos.
00:09:33Y digo, qué maravilla, ¿ves? Eso se nota que es rápido que la española.
00:09:35Y eso es el momento en que soy leyenda.
00:09:37Exactamente.
00:09:38De hecho, yo de todas formas no os pediría ni a Manel Loureiro ni a ti
00:09:42que me leyerais la palma de la mano.
00:09:44Porque sois nuestra damus.
00:09:46Porque una pandemia, los rusos, ucranianos...
00:09:51Bueno, se fue Loureiro en su libro, que el libro fue muy profético en su época.
00:09:55Hay una escena con unos rusos ucranianos que eso,
00:09:58aunque parezca sacado de otra peli,
00:10:02esto es una cosa absolutamente cierta que pasó en la ría de,
00:10:07creo que era de Vigo, que era un buque basura.
00:10:11Los buques basura estos que a veces son pescadores ilegales
00:10:14que van a pescar en aguas españolas y luego vuelven a aguas internacionales
00:10:18o que algunos tienen refinerías de petróleo dentro
00:10:21para hacer su propio petróleo de forma ilegal,
00:10:26pasándose por el foro todas las medidas de seguridad.
00:10:29Y uno se estropeó y se quedó varado ahí un año
00:10:32creando un conflicto internacional en Galicia
00:10:35porque nadie tenía pasaporte y no podían bajar.
00:10:37Y entonces el barco que sale en la peli presenta que es ese barco.
00:10:41Vamos, que Manel Loureiro ha mamado historia gallega
00:10:44porque lógicamente es de allí.
00:10:46De hecho, incluso en la novela tú ves que geográficamente está todo clavado.
00:10:51La factoría de la Citroën, los coches, la vida allí, la vida en Vigo.
00:10:57Hasta la Navidad en Vigo, comienzas con la Navidad en Vigo.
00:11:00La novela realmente, el protagonista había en Pontevedra,
00:11:04a las afueras de Pontevedra.
00:11:07Hay gente ahí que...
00:11:11Se va a Vigo, sale Vigo, pero también sale Pontevedra.
00:11:17De hecho, Manel es de Pontevedra.
00:11:19Nuestro protagonista vive a las afueras de Pontevedra,
00:11:22pero la película empieza en Vigo por un motivo que ya verá el espectador.
00:11:27En el libro es Barcelona, que es donde vive su hermana,
00:11:30pero por una cosilla que hemos añadido nosotros,
00:11:34tiene que vivir cerca de Pontevedra.
00:11:37Por eso la película empieza en Vigo, gran ciudad, me encanta Vigo,
00:11:41y luego vuelve a salir Vigo.
00:11:43Pero pasa en el mundo de la ría, pasa entre las dos ciudades.
00:11:49¿Cómo habéis logrado los gritos de los zombis?
00:11:52Me parecen bastante acojonantes.
00:11:54Los diseños de sonido de los efectos de los zombis.
00:11:57Además, como que les duele.
00:11:59Esa es la idea.
00:12:01Hemos comentado que ser zombi o ser infectado duele.
00:12:04No hay nada de aromaticismo en ser zombi o ser infectado.
00:12:07Esa era la idea desde el principio.
00:12:13Los zombis que tenemos, los infectados que tenemos,
00:12:15son bastante parecidos a los de Train a Busan o los de Annie Boyle.
00:12:19Pero yo hice los deberes.
00:12:21Yo partí de cero, aunque luego acabase donde acabaron ellos.
00:12:24Digo, esto es una enfermedad, ¿qué pasa?
00:12:26Es un virus que te borra de alguna manera el cerebro,
00:12:29te despoja de humanidad y te crea una violencia, una ira,
00:12:33que te hace ir a por...
00:12:35Pero lo que les pasa es que la sangre que tienen está infectada,
00:12:38entonces les duele esa sangre.
00:12:40Entonces, cuando están así, pausados, más o menos,
00:12:43basculan y están más tranquilos.
00:12:46A la que ven a alguien sano, eso es un estímulo muy potente,
00:12:50el corazón les empieza a bombear,
00:12:52la sangre empieza a circular y eso duele mucho.
00:12:55Entonces, eso les hace mover de cierta manera.
00:12:58De ahí sacamos, con un coreógrafo,
00:13:00diseñamos todo el movimiento de los infectados
00:13:03para que estén interpretados únicamente por acróbatas
00:13:07o contorsionistas o bailarines.
00:13:10O sea, gente que tiene un control absoluto del cuerpo.
00:13:13Y trabajando mucho y durante muchas horas y muchos días
00:13:16con nuestro coreógrafo, con Balseki,
00:13:18que es uno de los grandes coreógrafos que tenemos en este país.
00:13:21Y luego de ahí saqué el maquillaje,
00:13:23la idea del maquillaje, de cómo es,
00:13:25el riego sanguíneo defectuoso.
00:13:30Y luego, a ver cómo hacíamos, cómo sonaban estos infectados.
00:13:35Hicimos miles de pruebas
00:13:37y llegamos a la conclusión de que lo que necesitábamos
00:13:39era esa agresividad, pero al mismo tiempo,
00:13:41ese dolor y ese lamento,
00:13:43como que esta gente no quiere estar ahí,
00:13:45no están en paz.
00:13:47Eso, la verdad es que está conseguido.
00:13:50Porque cada vez que se oye por ahí
00:13:52a los infectados que están acechando,
00:13:54oír esos gritos como de dolor...
00:13:57La de experimentos que hicimos.
00:13:59Y viendo la película con cascos, es como que yo lo he visto con auriculares
00:14:01y digo, ojo, ya están ahí otra vez.
00:14:03Son como buquidos, son gritos desesperados.
00:14:05Exactamente, de dolor, de...
00:14:07Hay desesperación, como si hubiera una persona ahí dentro...
00:14:10Eso era exactamente lo que queríamos.
00:14:12Pequeñita ya, pero jodida.
00:14:14Pues me alegro mucho que...
00:14:16Y luego está el momento casi tan terrorífico
00:14:18como los infectados,
00:14:20que es cuando la sociedad se desmorona,
00:14:22cuando la sociedad se descompone
00:14:24y cuando la gente intenta salvar su vida,
00:14:26olvidándose de los demás.
00:14:28Los momentos de los supermercados,
00:14:30los momentos del aeropuerto,
00:14:32que están muy conseguidos
00:14:34y son bastante angustiosos.
00:14:36Sobre todo el momento del aeropuerto,
00:14:38que yo creo que es como la pesadilla
00:14:40que tiene cualquiera en el costado del aeropuerto,
00:14:42cuando quieres volver a tu casa
00:14:44o quieres ir a un destino y de repente se empiezan a cancelar los...
00:14:46Se cierra el espacio.
00:14:48Y todo el mundo se pone nervioso,
00:14:50como la misma buena amenaza de una infección zombie.
00:14:52Está muy bien conseguida esa escena.
00:14:54Y es bastante...
00:14:56Bastante desagradable.
00:14:58Alguien que va a buscar una película de terror y de acción
00:15:00siempre intenta encontrar escenas
00:15:02de estas donde uno se sienta incómodo.
00:15:04Fíjate que esa escena,
00:15:06como director te autoimpones unas reglas
00:15:08de que fuera muy verosíbil,
00:15:10en el libro, que en el libro funciona perfectamente,
00:15:12no es un spoiler,
00:15:14pero se lía mucho en el aeropuerto,
00:15:16en un momento hay un loco, se hace con una pistola
00:15:18y la empieza a liar.
00:15:20Y en el libro es acribillado a balazos
00:15:22por la Guardia Civil.
00:15:24Y a mí se me hacía, a la hora de rodar esto,
00:15:26digo, ¿esto es una peli española?
00:15:28Yo iba siempre con mucho cuidado
00:15:30de qué me creía en una peli española y qué no.
00:15:32Y eso pasa en off.
00:15:34Porque digo, en una peli española
00:15:36no me creo yo, de repente...
00:15:38Estoy contigo.
00:15:40Acribillando a tiros a un señor que ha cogido un arma.
00:15:42Digo, eso se me hace de la peli americana.
00:15:44Eso pasa en off, porque no va de eso la escena.
00:15:46La escena va del caos y de...
00:15:48Mientras que en el libro te lo comes con patatas.
00:15:50Pero ahí están los recursos literarios
00:15:52y luego los recursos visuales, que una cosa,
00:15:54puede funcionar muy bien en papel
00:15:56y luego lo pones en una peli y dices,
00:15:58estos están jugando a ser americanos.
00:16:00Y ahí por ahí no quería...
00:16:02Pues a mí me ha gustado... Esto que estás comentando me ha encantado.
00:16:04De hecho, lo leyeron.
00:16:06Sí, se oye en off
00:16:08por un locutor de radio.
00:16:10Es verdad.
00:16:12Y el momento de cameo
00:16:14de Manuel Oreiro, que está
00:16:16presentando un programa...
00:16:18Es el peor momento de la peli.
00:16:20Es que yo lo quería comentar.
00:16:22No, no.
00:16:24Manel es broma, Manel.
00:16:26No es un cameito...
00:16:28No, no, es una escena.
00:16:30Está un momento ahí...
00:16:32Él tiene un magazine
00:16:34en Galicia, en la tele,
00:16:36el presentador.
00:16:38Y a ver, Manel es un pico de oro.
00:16:40Oye, que Peter Bensley
00:16:42es el presentador en Tiburón.
00:16:44Sí, pero hasta esa escena era más corta que él.
00:16:46Bueno, claro.
00:16:48Además, él venía con las exigencias.
00:16:50Como, vale, puedes hacer mi libro, pero...
00:16:52En un minutito quiero verlo en pantalla.
00:16:54Y lo voy a cronometrar.
00:16:56No quería hacer de zombi,
00:16:58quería hacer de presentador guapito.
00:17:00Y además sale bien al principio.
00:17:02Pero luego ves a Manel Oreiro.
00:17:04Sí, sí.
00:17:06Oye, tú mismo has dicho que realmente has hecho
00:17:08una película de acción.
00:17:10Y el ritmo que tiene...
00:17:12¿Te has dejado algo en el montaje?
00:17:14¿Hay alguna escena por ahí perdidita?
00:17:16Sí, escenas que realmente
00:17:18las ves por separado, como en los extras.
00:17:20Y creo que están muy bien, que son chulas.
00:17:22Pero igual pues...
00:17:26Sobreexplicaban ciertas cosas
00:17:28que igual no tienes por qué explicarlas.
00:17:30O... Sí.
00:17:32Había un momento que veías...
00:17:34Había un momento que, bueno,
00:17:36para evacuar...
00:17:38Hay un estado de alarma,
00:17:40pero se llega al estado de excepción,
00:17:42al que nunca llegamos, por suerte.
00:17:44Que es cuando entran los militares
00:17:46y hay que militarizar a la población
00:17:48y llevarlos a puntos seguros, etc.,
00:17:50para contener la infección.
00:17:52Entonces ahí es cuando realmente
00:17:54cortan la electricidad.
00:17:56Que luego ya vemos nosotros que no hay electricidad.
00:17:58Pero entonces eso estaba rodado.
00:18:00Y tú veías al personaje en su casa,
00:18:02que se iban las luces,
00:18:04miraba por la ventana, pasaba un dron avisando.
00:18:06Luego veías que, como él tiene placas solares,
00:18:08se le volvían a encender.
00:18:10Y creo que queda igual de claro en la peli
00:18:12y no hace falta enseñar eso.
00:18:14O la escena cuando él está a la deriva
00:18:16en la barquita
00:18:18era más larga,
00:18:20se ponía a ver vídeos
00:18:22de su mujer y tal.
00:18:24Había cosas que estaban bien,
00:18:26pero que vas limando, vas limando
00:18:28para conseguir la adrenalina pura.
00:18:30¿Cuál ha sido la escena de la película
00:18:32que más te ha costado?
00:18:34A la hora de afrontarla
00:18:36veías que era difícil.
00:18:38Bueno,
00:18:40siempre hay dos cosas.
00:18:42Las escenas de acción más grandes
00:18:44son obviamente los mayores desafíos.
00:18:46Pero por ejemplo, la última escena.
00:18:48Son escenas que tú ya sabes que van a ser
00:18:50muy difíciles. Le pones todo el empeño,
00:18:52las trabajas mucho, las preparas mucho
00:18:54y suelen salir más o menos
00:18:56bien. El problema
00:18:58para mí es rodar en el mar. Odio rodar en el mar.
00:19:00Porque ahí sí que es
00:19:02impotencia absoluta.
00:19:04Todo lo que pasa en el barco, sobre todo
00:19:06en el mar mismo, que luego
00:19:08en la película tampoco es tanto.
00:19:10Pero eso es muy difícil de rodar
00:19:12porque la gente a lo mejor ve en pantalla
00:19:14al actor en una barquita
00:19:16pero no saben que tiene que ir
00:19:18a un barco de apoyo
00:19:20con todo el equipo de maquillaje y peluquería.
00:19:22Otro barco con todo el equipo de cámara
00:19:24que tiene que ir súper asegurado.
00:19:26Otro barco de guardacostas
00:19:28que luego además siempre
00:19:30hay discrepancias entre cuánta gente
00:19:32puede ir en cada barco y a veces de repente
00:19:34viene el guardacostas
00:19:36el foquista. ¿Cómo que el foquista no puede subir?
00:19:38¿Entonces qué hacemos?
00:19:40Luego la transmisión
00:19:42por walkie talkie nunca acaba de funcionar.
00:19:44Que si vuelves a primera, que si no.
00:19:46Que si hay a lo mejor un actor al lado
00:19:48un timonel,
00:19:50alguien al lado de un marinero, al lado del actor
00:19:52escondido. Luego además
00:19:54esos días que nos llovió mucho
00:19:56y yo no sé...
00:19:58En teoría
00:20:00el seguro de lluvia de una peli
00:20:02yo nunca he conseguido
00:20:04que funcione eso porque yo recuerdo
00:20:06esos días. Estar parados
00:20:08dos horas viendo llover
00:20:10porque además normalmente cuando llueve tienes
00:20:12lo que se llama un cover que son un set
00:20:14que vale, pues está lloviendo me voy a este otro set
00:20:16pero estar en un puerto ahí de Galicia
00:20:18no podemos ir a ningún otro sitio. Había que rodar eso sí o sí.
00:20:20Y estar parados perdiendo
00:20:22muchas horas de rodaje
00:20:24y luego ese tiempo a mí nadie me lo ha devuelto.
00:20:26Entonces entre eso
00:20:28mojado, bueno
00:20:30¿qué pasó? Era todo el mundo en el puerto
00:20:32el mundo del agua pues chungo y tal
00:20:34pero para de llover y entonces
00:20:36hay una persecución por los puentes del puerto
00:20:38pero claro el suelo está mojado entonces
00:20:40de repente los actores pueden resbalar
00:20:42y la chica que teníamos
00:20:44que es una crack de riesgos laborales dice
00:20:46tururú aquí no va a correr nadie
00:20:48entonces ¿qué haces? Pones serrín, esperas a que
00:20:50se seque el suelo
00:20:52¿Era la primera vez que
00:20:54rodabas en agua o ya habías tenido experiencias anteriores?
00:20:56Yo hice dos capítulos de Sky Rojo
00:20:58de la tercera temporada que pasan
00:21:00exclusivamente en alta mar. O sea que tú
00:21:02ya te olías la tostada de lo que podía pasar.
00:21:04Yo ahí sí que es cuando pillé fuerte
00:21:06en Sky Rojo ahí rodando en alta mar
00:21:08en Murcia, estuvimos como
00:21:10cinco o seis semanas ahí, además durante el
00:21:12COVID, desconectados del mundo de la bahía de
00:21:14Pormán, perdidos
00:21:16y entonces ya ahí sí que hice
00:21:18la mili. Entonces aquí fue un poco más fácil
00:21:20pero no del todo. O sea que la próxima
00:21:22vez que te pasen un guión vas a ver, a ver, escenas
00:21:24de alta mar. Sí, y aquí te he
00:21:26hacía más fácil.
00:21:28No llevo este igual, puede pasar en tierra.
00:21:30Bueno, esto ha sido lo más duro. Y la escena de la que
00:21:32te sientes más orgulloso de la película, dices, ojo, aquí
00:21:34logré exactamente lo que quería. Esto
00:21:36me ha salido tal y como lo tenía
00:21:38pensado. Me gusta
00:21:40mucho la escena final porque es un tipo de escena
00:21:42que en España no se
00:21:44suele hacer, una escena de acción
00:21:46y aventura adrenalínica. Que a ver,
00:21:48las grandes producciones de Bayona
00:21:50se venaban y tal, pero una peli mediana
00:21:52como es esta. No, luce bien. No, no se
00:21:54suele hacer. Luego hay una pelea con una
00:21:56infectada que me gusta
00:21:58mucho. Es el momento favorito
00:22:00de la película. Es el más
00:22:02violento y el más sensible. Exactamente.
00:22:04Ahí se contó muchas cosas.
00:22:06Había muchas decisiones también de director.
00:22:08Primero es que fuera una mujer. Luego era
00:22:10pensar quién era esta mujer y al final dije
00:22:12es una mujer que trabaja en un banco y entonces
00:22:14tiene que ir vestida
00:22:16con una camisa, bueno, bien vestida
00:22:18como de ejecutiva y tal.
00:22:20Y luego cómo la
00:22:22rodamos. Luego a mí me gustan mucho
00:22:24las pelis de Jackie Chan, las de Hong Kong.
00:22:26Que siempre todas las escenas
00:22:28de acción tenían un punto de vista.
00:22:30Lo que se llama bricolaje. Como
00:22:32Fred Astaire hacía una escena de baile con una silla.
00:22:34Jackie Chan
00:22:36no era sólo peleas.
00:22:38Era, pues aquí pierde
00:22:40los zapatos y toda la escena se está probando
00:22:42otros zapatos. Y entonces aquí
00:22:44la idea era, voy a poner un coche y que todo
00:22:46tenga que ver con ese coche abandonado.
00:22:48Y luego hay
00:22:50un... Exactamente.
00:22:52El final de esa escena el personaje toma conciencia
00:22:54de quiénes son estos infectados y es un momento
00:22:56para mí muy importante de la peli.
00:22:58Y yo creo que esa es mi...
00:23:00Es un momento muy Romero, por cierto.
00:23:02Porque Romero, los muertos vivientes
00:23:04son alguien, son personajes.
00:23:06Exactamente.
00:23:08Y ese momento me pareció
00:23:10un momento muy legal de la película.
00:23:12Ahí Francis Cortiz
00:23:14demuestra que el tío da la talla como héroe
00:23:16pero también como actor dramático.
00:23:18Cosa que en España hay veces que
00:23:20nos cuesta asumir que puede
00:23:22pasar y existir. Tiene buena presencia
00:23:24Francis Cortiz. Le vemos en García
00:23:26la serie. Sí, en García es verdad.
00:23:28Y aquí lo voy a hacer.
00:23:30Tiene algo que te crees que puede ser tu vecino.
00:23:32Tiene algo muy...
00:23:34Es muy fácil identificarte
00:23:36con él, pero a la hora
00:23:38de repartir leña...
00:23:40No, tiene buen físico. También
00:23:42impone.
00:23:44Claro, porque si de repente es un personaje que sí,
00:23:46que es tu vecino, pero
00:23:48de verdad, luego en la segunda mitad de la peli
00:23:50cuando se pone ahí a pelearse con los infectados
00:23:52dices, no me lo creo. Francisco tiene
00:23:54las dos cosas. Tiene esa vulnerabilidad,
00:23:56esa familiaridad,
00:23:58pero a la vez ese físico
00:24:00que cuando hay que utilizarlo
00:24:02se utiliza de una manera...
00:24:04Que la película vaya en serio, que no sea
00:24:06una comedia. Exactamente.
00:24:08Simplemente. Pero hablando de los actores
00:24:10hay que hablar del gato, porque aquí hay un combate.
00:24:12Dani es de perros y yo soy de gatos.
00:24:14Yo tengo un perrete. Prefieres perrete.
00:24:16Yo tengo un cuadenco.
00:24:18Sí, pero tú tienes un roba escenas en la película
00:24:20que es el gato. Y de hecho es que
00:24:22el gato roba media novela también.
00:24:24Dijo Emmanuel Loureiro que
00:24:26tuvo que arrastrar el gato
00:24:28durante las tres novelas porque
00:24:30la gente le escribía, porque decían
00:24:32yo quiero que el gato sobreviva, que no le pase nada
00:24:34al gato. Cómete a cualquiera
00:24:36menos al gato. Es leyenda como lo
00:24:38solucionaron. Se cargan al perro
00:24:40a mitad de la película. Exactamente.
00:24:42Aquí no.
00:24:44Aquí el gato es importante en las novelas.
00:24:46En la novela no lo recuerdo tampoco. ¿No había un perro?
00:24:48Creo que no.
00:24:50No, no había perro.
00:24:52Era el solo perro.
00:24:54La primera adaptación al cine
00:24:56de Soy leyenda se hizo en España.
00:24:58Es un medio metraje.
00:25:00Es un proyecto como de fin de carrera.
00:25:02Muy chulo.
00:25:04De 40 minutos.
00:25:06Creo que está en la web de Tunes Española.
00:25:08De la Escuela de Cine de los años 60.
00:25:10La Escuela de Cine que había en España.
00:25:12Está muy chulo.
00:25:14Nuestro gato era muy guapo.
00:25:16Es fotogénico.
00:25:18Es muy fotogénico.
00:25:20Mira que hacía poco ya.
00:25:22Le ponías la cámara
00:25:24y tenía un primer plano que dices joder.
00:25:26Como el gato de Alien.
00:25:28Los ojazos ahí mirando.
00:25:30Los gatos tienen eso.
00:25:32¿Qué está pensando realmente?
00:25:34Es el efecto Kulechov.
00:25:36Igual dice.
00:25:38Cuando me cacen los zombies me los como yo.
00:25:40Exactamente.
00:25:42Pero los gatos es difícil.
00:25:44Es muy difícil.
00:25:46Los gatos no tienen ordenes.
00:25:48Hace 2000 años
00:25:50nosotros los humanos, los egipcios
00:25:52pensaban que los gatos eran dioses
00:25:54y creo que los gatos siguen pensando que son dioses.
00:25:56Así como un perro o un mono
00:25:58son animales más dóciles
00:26:00que se prestan más a hacer trucos
00:26:02o a entrar en un diálogo con el humano
00:26:04como yo entiendo que tú quieres que haga esto
00:26:06me caes bien o me das comida.
00:26:08El gato no.
00:26:10Como mucho puedes ponerle comida
00:26:12entonces va y come pero si no está ahí
00:26:14y hace lo que le da la gana.
00:26:16Este es un gato muy codiciado
00:26:18en la industria.
00:26:20Realmente es un gato
00:26:22que es una estrella
00:26:24y viene con su séquito.
00:26:26Pero él yo creo que es un gato
00:26:28que para que haga todas las cosas
00:26:30es un gato que usa Publis.
00:26:32Tú lo ves en anuncios de Apple.
00:26:34Son Publis que son
00:26:36igual 11 horas
00:26:38solamente para
00:26:40rodar 3 minutos con el gato.
00:26:42En un plato con aire acondicionado
00:26:44donde el gato tiene 11 horas
00:26:46solo para él para hacer las 3 o 4
00:26:48aquí no, aquí vamos muy rápido.
00:26:50Entonces el gato era uno más
00:26:52y eso no le gustaba mucho.
00:26:54Yo tenía siempre una serie de cosas
00:26:56que quería que hiciera el gato al principio del día
00:26:58y cuando iba avanzando la jornada
00:27:00las iba tachando y resolviendo
00:27:02esto no lo va a hacer pero igual lo pongo aquí.
00:27:04Realmente el gato
00:27:06tanto en la novela como en la peli
00:27:08no es un gato de Disney que va a hacer monerías
00:27:10es una pared emocional
00:27:12sobre la cual el protagonista
00:27:14es el recuerdo
00:27:16a su mujer
00:27:18y a la civilización.
00:27:20Tener una mascota es algo muy civilizado
00:27:22y entonces él se acerra a eso
00:27:24como para cerrarse al pasado
00:27:26y dejarlo ir.
00:27:28Y luego hay un momento en el que el gato
00:27:30al final sí que le arropa emocionalmente
00:27:32el gato va a la suya
00:27:34pero al final el gato sí que hace una cosa muy concreta
00:27:36que ves que el gato le quiere
00:27:38y le ayuda a pasar
00:27:40un impas.
00:27:42Esa escena no está en la novela, creo recordar.
00:27:44No,
00:27:46esa escena no está en la novela
00:27:48y hay una cosita que es un leitmotiv con la pulsera
00:27:50que eso está
00:27:52en la secuela
00:27:54pero no con
00:27:56esa pulsera que se ata para enviar un mensaje
00:27:58no pertenece a estos personajes.
00:28:00Tiene,
00:28:02si no recuerdo mal, en la secuela tiene que ver con Lucía
00:28:04y es una manera de Lucía
00:28:06que es el personaje que hace de Berta Vázquez
00:28:08de explicarle a Manel que está viva
00:28:10entonces
00:28:12en nuestra novela se cogieron
00:28:14cosas de la novela y se reciclaron
00:28:16para todo este arco emocional
00:28:18y este leitmotiv del personaje.
00:28:20Sí, todo es la parte de viudo
00:28:22que define el personaje.
00:28:24En la novela eres viudo, pero es un apunte
00:28:26al principio, que se dice
00:28:28que después de la muerte de su mujer está muy deprimido
00:28:30pero nunca la ves a la mujer.
00:28:32Aquí sí la ves y realmente
00:28:34a través de la interpretación
00:28:36ves que es algo que define al personaje
00:28:38en el momento.
00:28:40Y que le impide en un principio
00:28:42implicarse con nada mientras el mundo se desmorona
00:28:44a su alrededor, no ser capaz
00:28:46de ver el amor
00:28:48que tiene por él su hermana
00:28:50que se ve viva.
00:28:52Y es un personaje que al estar tan
00:28:54sumido en el duelo es incapaz de apreciar
00:28:56el mundo tal y como es
00:28:58en el momento en que eso le es arrebatado
00:29:00él va a buscar
00:29:02ese mundo
00:29:04y se da cuenta
00:29:06de las oportunidades que ha dejado pasar
00:29:08y de esa manera empieza
00:29:10un proceso de
00:29:12recuperación de alguna manera.
00:29:14Mientras el mundo se va detrás, este personaje cada vez
00:29:16va mejorando, le va bien
00:29:18el apocalipsis.
00:29:20Vemos que se va preocupando un poco más por los demás.
00:29:22Está haciendo un viaje inverso
00:29:24a lo que está haciendo el resto de la sociedad
00:29:26que se está deshumanizando
00:29:28va simplemente a la suya
00:29:30a coger la última barra de pan
00:29:32a pasar por encima de quien sea para escapar.
00:29:34Quiere hacer lo que todos nos haríamos ahora
00:29:36un viaje a Canarias.
00:29:38Exactamente, eso es.
00:29:40Eso está muy bien, está muy mostrado el viaje.
00:29:42Porque al principio además el personaje
00:29:44más allá de lo que le pasa
00:29:46está aislado, está encerrado
00:29:48y hay otra parte
00:29:50muy bonita de la película
00:29:52que es la relación
00:29:54que tiene con su vecina.
00:29:56Crean un equipo
00:29:58para buscar comida
00:30:00esos momentos
00:30:02sin hacerle spoiler
00:30:04también están muy conseguidos.
00:30:06Es una relación
00:30:08auténtica que realmente te crees.
00:30:10Y muy de aquí.
00:30:12Muy gallega, muy española.
00:30:14En Estados Unidos
00:30:16no se lleva así con el vecino.
00:30:18Es una vecina que conoce
00:30:20a todos sus vecinos y sabe perfectamente
00:30:22quién es cada cual.
00:30:24La vecina Cotilla.
00:30:26Es muy entrañable.
00:30:28Me está llamando Cotilla y dice
00:30:30no, no, no.
00:30:32Le estoy llamando mi salvación.
00:30:34De hecho, la película, si tú lo piensas bien
00:30:36tiene momentos hiper dramáticos
00:30:38pero de alguna manera
00:30:40el ritmo que te impone la narración
00:30:42te permite soportarlos
00:30:44y realmente querer más.
00:30:46Tiene mucho sentido el humor la película.
00:30:48Yo lo que no quería hacer, sobre todo
00:30:50es una película
00:30:52muy fresca, muy divertida, pero arquetípica.
00:30:54Ahora
00:30:56y hay grandes películas así, pero
00:30:58el apocalipsis siempre es una cosa pesada.
00:31:00Ves The Road, ves Last of Us
00:31:02todo es el duelo.
00:31:04Walking Dead.
00:31:06Yo aquí quería hacer algo divertido
00:31:08y nuestro personaje de alguna manera
00:31:10tiene mucho sentido el humor
00:31:12y el ritmo
00:31:14de alguna manera es eso, es de aventura.
00:31:16Es un poco más la momia.
00:31:18Hay mucha comedia en la peli.
00:31:20Incluso el momento que tienes un señor
00:31:22un abogado
00:31:24que es lo más inútil que podría haber
00:31:26en un apocalipsis, es un abogado.
00:31:28Manuel Orello era abogado también.
00:31:30Claro, claro.
00:31:32Lo hizo expreso.
00:31:34El ser más inútil en el apocalipsis
00:31:36es un abogado.
00:31:38De repente se tiene que convertir en Mad Max
00:31:40y no le es fácil.
00:31:42Ahí hay mucho humor y el tío
00:31:44se las va arreglando.
00:31:46En un mundo sin ley soy completamente inútil.
00:31:48No valgo para nada.
00:31:50Además va tomando
00:31:52decisiones que son un poquito cuestionables.
00:31:54Por ejemplo, me voy a poner un traje de neopreno
00:31:56que me parece una idea
00:31:58sensacional
00:32:00pero que está
00:32:02flirteando
00:32:04con el desastre.
00:32:06Pero si te muerden...
00:32:08Y hay momentos que le muerden
00:32:10y no le pasa nada.
00:32:12Pero no deja de ser un tío que va vestido con un neopreno.
00:32:14A mí lo primero
00:32:16que me atrajo de la novela era la imagen de un señor
00:32:18vestido con un neopreno a plena luz del día
00:32:20caminando por la urbanización
00:32:22donde todas las casas son iguales
00:32:24con un gato. Digo, esto es maravilloso.
00:32:26Aquí está la peli.
00:32:28Es que la imagen ya en sí es muy divertida.
00:32:30Por eso la peli es divertida.
00:32:32No es eso, no es The Road.
00:32:34También hay una escena que va a buscar comida
00:32:36que sí que encuentra comida
00:32:38que eso sí que nos trae a la novela.
00:32:40En el libro original era un poco más...
00:32:42Bueno, que has visto más
00:32:44en pelis de zombis y aquí al final
00:32:46tiene un desenlace muy inesperado con otro
00:32:48superviviente. Me encanta ese momento.
00:32:50Porque esto sería el comienzo de otra
00:32:52historia y de repente es como...
00:32:54Hay más gente como este hombre que se está
00:32:56intentando buscar la vida. Si te fijas, además es un actor
00:32:58que ya busqué un perfil muy cómico para ese actor
00:33:00pero va vestido como él.
00:33:02Como ha podido, cada uno...
00:33:04Puedes hacer un spin-off
00:33:06en algún momento. Exactamente.
00:33:08Oye, ¿y en tu mente de director
00:33:10la secuela
00:33:12se va dibujando en tu cabeza
00:33:14de alguna manera? ¿Vas encajando alguna pieza?
00:33:16Generalmente es que esto depende de cómo funcionó la primera.
00:33:18Entonces tampoco intento...
00:33:20Hombre, pues sí que sería divertido.
00:33:22Pero tampoco me hago ilusiones.
00:33:24Tampoco estoy ahí en activo
00:33:26dándole muchas vueltas porque para mí
00:33:28aunque sí que
00:33:30el final de la película
00:33:32queda completamente abierto a una
00:33:34secuela. Por un lado sí,
00:33:36si te fijas en los personajes, pero por otro lado
00:33:38también para mí es una película autoconcluyente
00:33:40porque la película se llama El principio del fin
00:33:42y acaba... Que se acaba el mundo.
00:33:44Entonces, en ese sentido
00:33:46acaba como muchas... Como acaba el remake
00:33:48de El amanecer de los muertos de Zack Snyder.
00:33:50Que bueno,
00:33:52ahí sí que claramente los personajes mueren.
00:33:54Los nuestros no. Algunos sí, algunos no.
00:33:56Pero... Este final es como
00:33:58el día de los muertos,
00:34:00que al final huyen en un helicóptero también.
00:34:02Pueden acabar en otro sitio
00:34:04perfectamente recién destruida.
00:34:06En una isla, en otra isla.
00:34:08Y El amanecer de los muertos,
00:34:10el remake, acababan en una isla.
00:34:12En una isla, sí. Lo que pasa es que la isla tenía
00:34:14truco. Tenías que esperar los títulos de crédito para ver,
00:34:16pero sí, sí.
00:34:18En los títulos de crédito.
00:34:20Era como una especie de fanfootage donde tú veías
00:34:22las grabaciones que iban haciendo y en las grabaciones
00:34:24de repente descubrías que la isla
00:34:26estaba llena de zombies también. No había salvación.
00:34:28Nunca llegaron, ¿no?
00:34:30Llegaron, pero al poco tiempo acabaron destrozados.
00:34:32Sí, fueron el postre.
00:34:34Sí, sí. Aquí, este final es totalmente...
00:34:36¿Cuál es tu peli apocalíptica favorita?
00:34:38Hemos citado Mad Max,
00:34:40hemos citado El amanecer de los muertos,
00:34:42hemos citado Soy leyenda.
00:34:44Pero tú, si llegas a tu casa ahora,
00:34:46¿te tienes que poner una peli de esas?
00:34:48Así, sin pensarlo.
00:34:50Pero es que todo eso está en la película también.
00:34:52Porque también hay partes de The Road también en esta película.
00:34:54Pero sí, esas carreteras vacías,
00:34:56él pasando por coches destrozados...
00:34:58Pero fíjate, bueno, eso no pasa
00:35:00por coches destrozados. Eso hay muy poquillo.
00:35:02Hay poco, pero...
00:35:04Pero realmente The Road también es 40, 50
00:35:06o 100 años en el futuro, no sé.
00:35:08Aquí, una clave que me dio Lobreiro
00:35:10es que esto pasa dos semanas
00:35:12y la gente del coche lo tiene en el garaje.
00:35:14No lo tiene ahí en medio.
00:35:16Entonces, lo que era, sobre todo, era pensar,
00:35:18desde ahí, lo primero que habría es mucha porquería.
00:35:20Porque los servicios de limpieza
00:35:22no están pasando. Entonces, lo que sí ves
00:35:24es las basuras de la gente todas fuera.
00:35:26Pero pelis de esa época...
00:35:28Hay muchas que a mí me gustan mucho.
00:35:30Te podría decir 28 días
00:35:32después.
00:35:34Te podría decir...
00:35:36No me acuerdo cómo se llamaba en español.
00:35:38La de Charlton Heston, que era la primera.
00:35:40Suelen Green. Bueno, Suelen Green
00:35:42está muy bien, pero la otra, que era Suelen Leyenda,
00:35:44que era la... El Último Hombre Vivo.
00:35:46El Último Hombre Vivo.
00:35:48Pero de Suelen Leyenda había incluso...
00:35:50Después de la española había Omega Man.
00:35:52Sí, Omega Man y luego una que hizo también
00:35:54Vincent Price en Italia.
00:35:56Exactamente. Pero la
00:35:58del Último Hombre Vivo me gusta mucho esa.
00:36:00Y 28 días
00:36:02después, obviamente.
00:36:04Es un género que se presta...
00:36:06Y una que revisité hace poco,
00:36:08que tiene mala fama
00:36:10y realmente
00:36:12creo que es una fama que no la tiene merecida
00:36:14para nada, es Mad Max 3.
00:36:16Más allá de la cúpula del trueno.
00:36:18Es una peli de aventuras fantástica, es una peli formidable.
00:36:20Yo no sé por qué siempre se le da
00:36:22tanta acera como esa es la mala, cuando es una
00:36:24peli que está muy bien
00:36:26y que es diferente
00:36:28a la anterior. No es como
00:36:30las de Terminator, que una vez llegamos a Terminator 2
00:36:32todas son Terminator 2.
00:36:34La cúpula del trueno va por otros
00:36:36lados, explora otras cosas
00:36:38y también me gusta mucho
00:36:40Waterworld.
00:36:42Otra gran peli
00:36:44infravalorada.
00:36:46La auténtica Mad Max 4 es Waterworld.
00:36:48Sí.
00:36:50Y Stephen Somers es muy Kevin Reynolds
00:36:52también.
00:36:54Puedes encontrar la relación.
00:36:56Waterworld es aventura.
00:36:58Y Mad Max 3.
00:37:00Yo creo que
00:37:02Mad Max 3 está menos valorada
00:37:04porque como le metieron más pasta
00:37:06a los de Warner,
00:37:08le obligaron también a rebajar el tema
00:37:10de la violencia. Entonces se percibe
00:37:12la inclusión de niños como una especie de...
00:37:14Y dices... ¿Y qué?
00:37:16¿Qué de malo tiene esto?
00:37:18El maridaje es bueno.
00:37:20La primera parte es la más dura
00:37:22que es lo que hemos visto en la segunda
00:37:24en el Mad Max 2, pero luego
00:37:26el hecho de que entren los niños como si fuesen los niños
00:37:28perdidos de... Y funciona muy bien.
00:37:30Creo que funciona bastante bien.
00:37:32Y ahí se introduce
00:37:34que luego esto en Waterworld lo copian con mucha gracia
00:37:36la idea de que un
00:37:38piloto de aerolínea cualquiera
00:37:40es un héroe mítico.
00:37:42En Waterworld también había, ¿no?
00:37:44El capitán, no sé qué, que es un capitán de crucero
00:37:46de estos de cruceros de guiris
00:37:48y para ellos era como la leyenda.
00:37:50Como se crea la leyenda.
00:37:52Y eso está...
00:37:54Y el momento Mad Max así de persecuciones
00:37:56es muy pequeñito.
00:37:58Al final de la 3 que está ahí...
00:38:00Venga, lo cuelan, pero bueno, funciona.
00:38:02Sí, quizá por eso
00:38:04la gente no lo percibió.
00:38:06Pero ese mundo al principio
00:38:08que lo hace muy guay.
00:38:10En la tercera tenéis que meter una cúpula.
00:38:12Exactamente.
00:38:14Exacto, exacto.
00:38:16Y iba a decir que no.
00:38:18Tiene a Turner ya muerto.
00:38:20Pero ¿a quién podríamos poner?
00:38:22Pues a Lucrecia.
00:38:24A Itana con un traje
00:38:26de pincho.
00:38:28A Rosalía.
00:38:30Rosalía ha convertido en una...
00:38:32En los días que es Rosalía
00:38:34son unos presupuestos que...
00:38:36Altísimos.
00:38:38Son más de Mad Max 3 que...
00:38:40Como intuimos y creemos
00:38:42que la película funciona, seguramente la segunda parte
00:38:44tendrá más presupuesto y luego ya la tercera
00:38:46será como el chimpún definitivo.
00:38:48O sea, puede ser. Oye, ¿por qué no?
00:38:50Pues no sé, Manel.
00:38:52Seguro que te tienes que ir al
00:38:54estreno porque estamos haciendo esto en el...
00:38:56Pero nos resistimos
00:38:58a dejarte marchar.
00:39:00En ocasiones tenemos directores, pero no tantas.
00:39:02No, no muy muchas veces.
00:39:04Bueno, nos gustaría saber en qué estás metido
00:39:06ahora, qué va a ser lo siguiente, si se puede decir,
00:39:08si se puede contar. Pues yo llevaba muchos años,
00:39:10bueno, siete años haciendo series.
00:39:12Yo hice una peli que en Estados Unidos
00:39:14que se llamaba Animal de Compañía Pet
00:39:16con Dominic Monaghan
00:39:18y entonces volví a España
00:39:20y que ahora, que es maravilloso, tenemos un montón
00:39:22de series con plataformas y series muy
00:39:24bien hechas, muy cinematográficas.
00:39:26Entonces pues me
00:39:28abandoné al mundo de las series
00:39:30con mucho gusto
00:39:32porque me lo paso muy bien.
00:39:34Exactamente.
00:39:36Has estado en más series muy importantes.
00:39:38Es muy divertido, me encanta,
00:39:40hago mi trabajo y ya está.
00:39:42Porque cuando levantas una peli es un marrón.
00:39:44Aquí diriges, que es tu oficio
00:39:46y aprendes y tal.
00:39:48Pero ahora tengo un par de proyectos
00:39:50míos que estoy empezando a mover.
00:39:52Que es un poco
00:39:54de lo que llevaba huyendo.
00:39:56Tomé el
00:39:58desvío de las series, he estado muy bien
00:40:00ahí, pero digo, bueno, vamos a probar de mover
00:40:02un par de... Lo que pasa es que estoy
00:40:04ahí, es incipiente,
00:40:06que aún no se puede decir nada, pero siempre
00:40:08dentro del género fantástico.
00:40:10¿Qué es lo que realmente te gusta a ti?
00:40:12Tu primer trabajo acreditado en IMDb
00:40:14es Beyond Reanimator
00:40:16en el apartado de guion.
00:40:18Es una cosa relacionada con
00:40:20Brian Yuzna y Stuart Morgan.
00:40:22Yo era menor, yo ahí tenía
00:40:2416 años, que nunca he vuelto a ver
00:40:26un menor en una producción.
00:40:28Esto no me lo sabía yo, que eras menor
00:40:30cuando trabajaste en Beyond Reanimator.
00:40:32Yo iba a clase con los hijos
00:40:34de Brian Yuzna.
00:40:36Esto es buenísimo.
00:40:38A mí me gustaba mucho el cine,
00:40:40más que a sus hijos.
00:40:42Sus hijos eran
00:40:44amigos tuyos, supongo. Tenemos aquí
00:40:46uno que es un auténtico crack.
00:40:48Exactamente. De hecho, en esa época
00:40:50Brian lo que hacía...
00:40:52Porque él estaba en Barcelona.
00:40:54Lo que hacen los padres americanos
00:40:56normalmente son
00:40:58los entrenadores del equipo
00:41:00de béisbol o tal.
00:41:02Y aquí, como en España no se lleva eso
00:41:04y Brian no es muy deportista,
00:41:06se inventó un club de cine.
00:41:08Entonces, después de clase,
00:41:10nos apuntamos unos cuantos, entre ellos sus hijos,
00:41:12y hacíamos cortos. Y él a veces nos traía
00:41:14cosas, algunas luces de Filmax.
00:41:16Pero esto es maravilla. Era muy guay.
00:41:18De repente algún efecto de maquillaje.
00:41:20Luego venía algún día Luis Lamadrid
00:41:22y nos contaba cómo montar.
00:41:24Acabábamos los cortos en Filmax.
00:41:26Y entonces, un verano,
00:41:28él y su mujer eran amigos de mis padres,
00:41:30papadres del cole.
00:41:32Y mi primer curro,
00:41:34que era en pesetas.
00:41:36Y no sé yo, ahora tampoco quiero...
00:41:38Pero bueno, yo tenía 16 años.
00:41:40Bueno, era un verano.
00:41:42Y me dijo, oye, vio en Reanimator.
00:41:44¿Quieres venir?
00:41:46Porque eran esas pelis, sobre todo en esas
00:41:48recuerdo que habían dos guionistas.
00:41:50Un americano y un español.
00:41:52Y el español no hablaba inglés y el americano no hablaba español.
00:41:54Entonces, yo era bilingüe
00:41:56y me tenían en traductor.
00:41:58De ayudante tal.
00:42:00Fotocopias caían también.
00:42:02Y sí, es un verano.
00:42:04Me acuerdo que mis padres estaban de vacaciones.
00:42:06Pero seguro, yo sí, me quedo en Barcelona.
00:42:08Y ahí estuve en Reanimator.
00:42:10Joder, esto es muy bueno.
00:42:12Pero esto yo no lo sabía.
00:42:14Me parece maravilloso.
00:42:16Y ahí, la relación con Brian Younda continuó...
00:42:18Sí, somos...
00:42:20Es casi como mi tío. Somos muy amigos.
00:42:22Bueno, de hecho, su hijo
00:42:24vive aquí ahora en Madrid.
00:42:26Trabaja para el estudio de John Lasseter.
00:42:28John Lasseter ha abierto un estudio de animación
00:42:30con sede en Madrid y en Los Ángeles.
00:42:32Y su hijo Logan, que además es mi vecino
00:42:34aquí en Madrid, por pura casualidad,
00:42:36su hijo Logan Younda trabaja
00:42:38con Brian si seguimos en contacto.
00:42:40De hecho, uno de los proyectos que tengo es coescrito
00:42:42con Brian.
00:42:44Esto es una maravilla.
00:42:46Exactamente.
00:42:48O sea, que Brian Younda sigue todavía ahí,
00:42:50sigue cosas, quiere seguir...
00:42:52Joder, es que somos muy fans nosotros de Brian Younda.
00:42:54Pues, de hecho, lo voy a ver de aquí poco,
00:42:56porque me voy con la peli a México mañana.
00:42:58La estrenamos en el Festival Morbido
00:43:00y luego de ahí me voy a Los Ángeles unos días.
00:43:02Y ya he quedado con él
00:43:04y con Richard Elfman. ¿Sabes quién es Richard Elfman?
00:43:06Director de culto,
00:43:08hermano de Danny Elfman, pero director de
00:43:10Forbidden Zone, una peli en blanco y negro
00:43:12muy mítica.
00:43:14La primera peli
00:43:16donde Danny Elfman
00:43:18hizo música y que sale él haciendo de diablo.
00:43:20Pues he quedado con ellos
00:43:22para hacer una barbacoa.
00:43:24Entonces, Brian,
00:43:26yo he aprendido un montón con él.
00:43:28Y bueno, fue él que convenció a mis padres
00:43:30de que me dejaran ir a estudiar cine y tal.
00:43:32Mi familia, no vengo de una familia
00:43:34de cineastas.
00:43:36¿Les pasas tus pelis
00:43:38y tus cosas a Brian para que te
00:43:40diga qué te parece?
00:43:42Y siempre es muy crítico.
00:43:44Y ésta la ha visto y ésta la ha gustado.
00:43:46Porque me dice...
00:43:48Brian nunca te va a decir que esto es perfecto.
00:43:50Siempre va ahí a meter el dedo en la llaga.
00:43:52Pero me ha dicho,
00:43:54como me creo el mundo
00:43:56que planteas,
00:43:58pues venga,
00:44:00la peli está bien.
00:44:02Es muy creíble el mundo que se plantea.
00:44:04Yo creo que cualquier español que vea la peli...
00:44:06Yo no solo soy un español.
00:44:08El hecho de que sea creíble,
00:44:10de que el universo que hayas creado...
00:44:12Yo creo que funciona en cualquier sitio donde se vea.
00:44:14Yo creo que la va a funcionar.
00:44:16Si no te lo crees y si meto a Barbara Crampton con un látigo...
00:44:18Exactamente.
00:44:20Todo mejora con eso.
00:44:22Trabaja mucho Barbara Crampton.
00:44:24Está teniendo una segunda juventud.
00:44:26Está haciendo muchísimas películas.
00:44:28Hay un grupo de cineastas jóvenes
00:44:30muy guays de terror.
00:44:32Jóvenes de mi edad y para arriba.
00:44:34La están utilizando mucho.
00:44:36Yo la he conocido un par de veces.
00:44:38Es majísima.
00:44:40La tenemos en Instagram.
00:44:42Y de verdad está siempre sonriendo.
00:44:44La vida le va muy bien.
00:44:46Son directores de 40-50
00:44:48a Mamá Resonator y Reanimator
00:44:50en los videoclubs de los 80.
00:44:52Más o menos ahora está trabajando.
00:44:54Y dice, pues Barbara Crampton
00:44:56me la acojo para hacer algo.
00:44:58Es estupenda.
00:45:00Además produce en pantalla.
00:45:02Parece una chavala todavía.
00:45:04Es eterna Barbara Crampton.
00:45:06Estaría bien que trabajase también con Barbara Crampton.
00:45:08Ya te dejamos el mensaje.
00:45:10No hay ninguna que haga de lazo.
00:45:12Exactamente.
00:45:14Que venga aquí a hacer algo.
00:45:16Estaría muy bien.
00:45:18Me va a encantar la historia.
00:45:20No sabía yo esto de haber trabajado
00:45:22en Beyond Reanimator.
00:45:24Mucha gente me dice,
00:45:26en Apocalypse Z
00:45:28habían empezado ahí.
00:45:30Oye, tú estás en Reanimator.
00:45:32No te recuerdo.
00:45:34No, yo estuve ahí en verano.
00:45:36Era a los 16 años.
00:45:38Me recuerdan lo que hubiera hecho
00:45:40por la noche es colarse en la sala,
00:45:42tachar lo que han escrito los guionistas
00:45:44y empezar a meter tus páginas ahí.
00:45:46Igual lo hice.
00:45:48Recuerdo los chistes de Santiago Segura.
00:45:50Desde la inconsciencia
00:45:52aportaba ideas.
00:45:54No sé cómo fue recibido eso
00:45:56por mi jefe,
00:45:58por el guionista.
00:46:00Igual no le hizo mucha gracia.
00:46:02Pero yo recuerdo,
00:46:04¿por qué no dice esto?
00:46:06Nadie me dijo nada.
00:46:08Tampoco me rieron la gracia,
00:46:10ni me dijeron que estaba cojonudo,
00:46:12pero me dejaron hablar.
00:46:14Y recuerdo cómo había aportado algo.
00:46:16La juventud es lo que tiene, ¿verdad?
00:46:18Y la inconsciencia un poco.
00:46:20La inconsciencia y ese punto repelente.
00:46:22Ingenuidad también.
00:46:24Y luego recuerdo ver la peli
00:46:26y seguro que me hacía trampas yo mismo
00:46:28que decía,
00:46:30esa frase creo que yo,
00:46:32eso que ha dicho Santiago Segura
00:46:34porque como también tenía que traducir los chistes
00:46:36al inglés para el guionista americano,
00:46:38no sé,
00:46:40y seguro que no hay ni una,
00:46:42pero luego veías la de eso me suena,
00:46:44muy de niñato,
00:46:46niñato absoluto.
00:46:48Trabajaste también con Jeffrey Combs,
00:46:50¿lo viste?
00:46:52Lo vi un par de veces, sí.
00:46:54Y con el zapataki.
00:46:56El primer día de rodaje comí con Brian,
00:46:58con el zapataki
00:47:00y con el prota,
00:47:02yo no recuerdo su nombre, pero salía en Titanic
00:47:04que en esa época era...
00:47:06Y todos muy majos.
00:47:08No sé si me veían más como el amiguito
00:47:10de los hijos de Brian,
00:47:12pero recuerdo
00:47:14y luego me acuerdo de abordar a Jeffrey Combs,
00:47:16soy muy fan de Jeffrey Combs
00:47:18y también era majísimo.
00:47:20Estaban ahí ellos, imagino,
00:47:22un americano en Barcelona,
00:47:24ahora un americano en Barcelona es una cosa muy distinta
00:47:26porque todo el mundo conoce Barcelona,
00:47:28pero ahí en el 2004 y tal...
00:47:30Sí, nos veías un poco como...
00:47:32Es que esto de La Fantastic Factory
00:47:34fue un proyecto muy audaz,
00:47:36se la jugaron mucho.
00:47:38Un poco perdidos, los veías por ahí.
00:47:40Que sacaron películas muy buenas que triunfaron en todo el mundo.
00:47:42Dagon es un películo.
00:47:44Sí.
00:47:46Y me imagino que en el DVD
00:47:48y en el mercado doméstico esas películas,
00:47:50todas ellas lo petaron mucho
00:47:52porque nutrían esa...
00:47:54Había unas labores de producción muy curiosas
00:47:56porque estaban rodadas en Barcelona,
00:47:58estaban rodadas en España y decías...
00:48:00Vamos a hacer una calle de Los Ángeles,
00:48:02por ejemplo, en El Maquinista, y te lo comías.
00:48:04Sí, sí.
00:48:06Jolín, yo hace un par de meses
00:48:08me vi de madrugada Arácnid.
00:48:10Arácnid, sí, sí.
00:48:12Porque no fumo marihuana, pero me encantaría
00:48:14tener algo aquí.
00:48:16Arácnid, fíjate que se le dieron muchos palos.
00:48:18Para mí el problema de Arácnid son ese prólogo tan mal hecho.
00:48:20Porque eso te saca, pero luego la peli
00:48:22está de puta madre.
00:48:24Está guay.
00:48:26Claro, el problema es que ese principio
00:48:28con ese alienígena en 3D mal hecho
00:48:30te saca mucho, pero luego
00:48:32está bien.
00:48:34Cuando pasa a los animatrónicos
00:48:36de una peli de serie B, pero bien.
00:48:38Exacto.
00:48:40Jack Solder, el tío que hizo The Hidden.
00:48:42Sí, sí.
00:48:44Joder, buena película también.
00:48:46Lo oculto.
00:48:48Me daba un miedo de pequeño
00:48:50por esa escena de apertura
00:48:52con el coche atropellando
00:48:54a un pelido.
00:48:56Era brutal.
00:48:58Y esa peli no ha envejecido.
00:49:00La vi hace poco.
00:49:02No ha envejecido nada.
00:49:04Absolutamente.
00:49:06Qué historia. Es mejor que la de Manuel Velasco
00:49:08abordando a Spielberg
00:49:10en un restaurante de Sevilla
00:49:12mientras rodaba Indiana Jones.
00:49:14Pero con la cara hinchada.
00:49:16¿Pasó eso?
00:49:18Sí, sí.
00:49:20Estaba de vacaciones con su madre en Sevilla.
00:49:22En el mismo restaurante estaba Spielberg
00:49:24rodando El Imperio del Sol.
00:49:26Vale, pues puede ser que fuera
00:49:28El Imperio del Sol en vez de La Última Cruzada.
00:49:30Sí, sí.
00:49:32Pero me gusta más
00:49:34el personaje de Brian Younda.
00:49:36Es más simpático.
00:49:38Es que todas las entrevistas que he visto de él siempre
00:49:40y todo lo que cuenta.
00:49:42Y cómo concibe el cine.
00:49:44La manera de gustarle el cine.
00:49:46Sabe muchísimo.
00:49:48Un cinefilo genuino.
00:49:50A él le gustan como a él le gustan.
00:49:52Pero el tío de Substance
00:49:54de hecho para mí es una película
00:49:56youthniana al 100%.
00:49:58Evidentemente Sosayeti se la han visto
00:50:00200.000 veces.
00:50:02Incluso cómo está rodada toda con esos angulares.
00:50:04Ese mundo grotesco
00:50:06es de Brian Younda.
00:50:08Dennis Quaid que está en esa peli como Corbin Bensel
00:50:10el dentista.
00:50:12Es igual.
00:50:14No he dicho nada aún.
00:50:16Sé que se mosqueó un poco con razón.
00:50:18Es líder.
00:50:20Al final es Sosayeti.
00:50:22Agradece a todo
00:50:24y no dice nada de Younda.
00:50:26Y es líder.
00:50:28No he dicho nada.
00:50:30¿Qué te ha parecido Substance?
00:50:32Nos encanta que haya un director
00:50:34español que le guste
00:50:36tanto el género, que lo respete tanto
00:50:38y que siga haciendo cosas como tú.
00:50:40Ojalá hagas más películas.
00:50:42Serios seguro.
00:50:44Estarás en alguna serie.
00:50:46Ahora justo...
00:50:50Soy padre.
00:50:52Mi hija tenía un mes
00:50:54cuando pillé la peli.
00:50:56Mi mujer se tuvo que comer el marrón.
00:50:58Aunque rodamos mucho
00:51:00pero estuve muy ausente.
00:51:02Para poder mover
00:51:04estos proyectos míos he dicho que no
00:51:06un par de series porque hasta ahora estaba
00:51:08enlazándolo todo.
00:51:10Ahora he dicho que no.
00:51:12Veremos cuánto me dura la broma.
00:51:14Pero a mí me gusta mucho hacer series.
00:51:16Tengo más presupuesto
00:51:18en un capítulo solo
00:51:20que en las pelis que hice
00:51:22en Los Ángeles, por ejemplo.
00:51:24Cuando haces una serie para Netflix
00:51:26¿sabes qué tienes a tu alcance?
00:51:28¿Eres de los que se crecen con poco dinero
00:51:30y dices voy a sacar toda mi inventiva
00:51:32o prefieres ir más holgadete?
00:51:34Fíjate que en una peli
00:51:36sí, porque en una peli
00:51:38tienes mucho más control como director
00:51:40y a mí me gusta sacarle punta a las cosas.
00:51:42En una serie dependes mucho del showrunner
00:51:44y ahí me dejo
00:51:46guiar mucho por lo que
00:51:48el showrunner dice tenemos este dinero
00:51:50se hace así y tal.
00:51:52Pero por ejemplo en esta peli, Apocalypse Z
00:51:54he usado muchos trucos
00:51:56para hacer que parezca mucho más grande de lo que en realidad es.
00:51:58Que has ido aprendiendo sobre todo
00:52:00con la serie supongo.
00:52:02Y cómo rodar muy rápido,
00:52:04cómo ser muy eficiente
00:52:06en la de rodar.
00:52:08Esto lo hablábamos con Garci
00:52:10el otro director que pasó por aquí.
00:52:14Él nos contó
00:52:16que cuando hizo la serie de televisión
00:52:18de historias del otro lado
00:52:20fue una especie también de curso avanzado
00:52:22para aprender todavía más el oficio
00:52:24y hacer las cosas con poco dinero.
00:52:26Y entonces la serie de televisión
00:52:28sobre todo viene bien para eso,
00:52:30para dominar bien el oficio.
00:52:32Cualquier problema que tengas
00:52:34una persona que sea realizadora,
00:52:36que sea directora de la serie de televisión
00:52:38más grande, creo que va más preparado
00:52:40que una persona que no ha pasado por la tele.
00:52:42Y que ha tenido más facilidades o más algodones.
00:52:44En las series no te ayuda nadie.
00:52:46Sobre todo cuando eres un director de encargo.
00:52:48El equipo, hoy tú ruedas contigo
00:52:50pero mañana ruedas con otro.
00:52:52No te puedes equivocar mucho.
00:52:54No puedes dudar.
00:52:56Tienes que ir bastante...
00:52:58Es duro pero a mí me divierte mucho.
00:53:00Y luego que si la serie no funciona
00:53:02el marrón se lo come el showrunner.
00:53:04Nadie sabe
00:53:06quién dirige la serie.
00:53:08Tú te has curtido pero hay frikis
00:53:10que lo miramos.
00:53:12Y digo, esto se nota que lo ha dirigido
00:53:14Jordan Buckrober.
00:53:16Eso a veces es traicionero.
00:53:18Porque en parte es ese capítulo que no se puede dirigir otro.
00:53:20Por un lado.
00:53:22Por otro lado, hay capítulos que tienen
00:53:24más presupuestos que otros.
00:53:26Igual te dejan toda la artillería
00:53:28en los dos primeros.
00:53:30Se nota mucho a veces cuando hacen eso.
00:53:32Sí, que sí que obviamente hay muchos
00:53:34pero no siempre es como
00:53:36mira este...
00:53:38Me acuerdo de unos amigos que decían
00:53:40hemos visto la tercera temporada
00:53:42de Killian Murphy con los sombreros guays.
00:53:44Peaky Blinders.
00:53:46O la cuarta.
00:53:48Y decían, es que los directores son muchos mejores
00:53:50pero son los mismos.
00:53:52Solo que tienen más dinero.
00:53:54No están fusilando las escenas tanto.
00:53:56Pero fíjate que son los mismos.
00:53:58Que han metido pasta en la serie
00:54:00porque ven que funciona.
00:54:02Claro, pero es que tú has pasado por muchas series.
00:54:04Además por series que han funcionado bastante bien.
00:54:06Skyrojo es una de ellas.
00:54:08Vis-a-Vis puede ver también.
00:54:10Empecé en Vis-a-Vis.
00:54:12El Ministerio del Tiempo.
00:54:14Hice una que no se habla mucho
00:54:16pero que me gusta mucho y se llama Malaka.
00:54:18De la televisión española sobre el tráfico de drogas
00:54:20en Málaga.
00:54:22Sobre todo no tanto desde el narco
00:54:24sino desde el impacto social
00:54:26que tiene eso y la tragedia.
00:54:28Hice una semaferia
00:54:30de terror para Netflix.
00:54:32Bueno, Citas.
00:54:34La de Amazon.
00:54:36Que acaba de salir la segunda temporada.
00:54:38Exactamente.
00:54:40Y el remake de El Internado.
00:54:42Ah, sí, es verdad.
00:54:44Mucha traya para ser un director tan joven.
00:54:48¿Qué edad tienes?
00:54:50Ahora tengo 40.
00:54:52Somos mayores que tú.
00:54:54Yo tengo 47.
00:54:5643.
00:54:58Pues con 40 años, fíjate todo lo que ha hecho.
00:55:02Ya empieza a pesar.
00:55:04Bueno, bueno.
00:55:06Lo mejor está por venir.
00:55:08A ver si es verdad.
00:55:10Yo estoy convencido que va a funcionar.
00:55:12Es una película que se va a ver mucho en Amazon Prime.
00:55:14Que va a petar.
00:55:18Y sale mañana Halloween.
00:55:20Es la fecha del 31 de octubre.
00:55:22Para pasártelo bien.
00:55:24Y si no la ves mañana,
00:55:26la ves mañana cuando estés de resaca.
00:55:28Pero es perfecta para pasar.
00:55:30Exactamente.
00:55:32La vais a disfrutar con Apocalipsis Z.
00:55:34Buen estímulo.
00:55:36Y no estímulo tonto.
00:55:38Estímulo de mandanga,
00:55:40pero con cierta inteligencia.
00:55:42Exactamente.
00:55:44Te dan ganas de morder cuellos y de correr.
00:55:46Salpicón de marisco.
00:55:48Ganas de correr.
00:55:50Zombies que corren
00:55:52o zombies que se arrastran.
00:55:54¿Qué prefieres?
00:55:56Para mí son dos tipos de películas diferentes.
00:55:58Y del libro de Loureiro
00:56:00podías haber hecho dos pelis distintas.
00:56:02Una con zombies lentos
00:56:04y una con zombies rápidos.
00:56:06El guión que yo heredé,
00:56:08el que escribió Ángel Agudo,
00:56:10era de zombies rápidos.
00:56:12Aunque en el guión no estaba estipulado,
00:56:14te pedía zombies rápidos.
00:56:16También siento que en un libro
00:56:18Loureiro son zombies lentos,
00:56:20pero cuando él quiere.
00:56:22Te puedes tomar más licencias.
00:56:24El personaje ve que los infectados
00:56:26les llaman no muertos.
00:56:28Loureiro nunca les llama zombies,
00:56:30y nosotros nunca les llamamos zombies.
00:56:32Pero de repente los ves muy a lo lejos
00:56:34y en la siguiente página están ahí
00:56:36dándole a la puerta.
00:56:38Esto en una peli no puede hacerlo
00:56:40porque es más tiempo real.
00:56:42Yo creo que te piden guiones distintos.
00:56:44Es como una peli del oeste
00:56:46con indios
00:56:48o una peli western
00:56:50donde son personajes moralmente turbios
00:56:52y no necesitas la amenaza exterior.
00:56:54O Craig T. Zeller
00:56:56cuando se hace una de terror
00:56:58del oeste,
00:57:00que es un pelín
00:57:02racista
00:57:04pero que te evoca
00:57:06el miedo
00:57:08ancestral al otro,
00:57:10que el otro no es humano.
00:57:12Es una peli maravillosa.
00:57:14Para mí hay pelis
00:57:16grandes ejemplos
00:57:18de los dos subgéneros.
00:57:20Evidentemente, tener infectados que corren
00:57:22da más juego para hacer escenas de acción.
00:57:24Eso es.
00:57:26A ser
00:57:28unos muertos vientos
00:57:30que avanzan despacito,
00:57:32ahí juegas más con el terror,
00:57:34con el suspense.
00:57:36Eso es más ya cuando el mundo ha sido invadido.
00:57:38Es más una invasión.
00:57:40Aquí estamos al final
00:57:42nuestros infectados.
00:57:44Es una fuerza de la naturaleza
00:57:46que propicia el colapso
00:57:48de la civilización, que es lo que estamos contando.
00:57:50Entonces, es mejor que vayan rápido
00:57:52para que todo fluya más rápido.
00:57:54Pero lo otro es otro código.
00:57:56Es el rollito Paul Greengrass.
00:57:58Zombies de...
00:58:00Exactamente.
00:58:02Y que la cámara no...
00:58:04Pero una cosa interesante,
00:58:06el zombi lento, lo que creo que se está
00:58:08perdiendo un poco,
00:58:10es el miedo a que hay un muerto que se ha levantado.
00:58:12Y eso Jacques Tourneur lo hacía muy bien
00:58:14porque era uno.
00:58:16O sea, el hecho de...
00:58:18O bueno, la serpiente...
00:58:20Pero sobre todo el libro.
00:58:22Pero era como un muerto que anda.
00:58:24Y eso creo que puede
00:58:26funcionar muy bien.
00:58:28Como era la autopsia de Jane Grey.
00:58:30La autopsia de Jane Doe.
00:58:32O en la noruega
00:58:34o sueca, Dani,
00:58:36la de...
00:58:38Que salió este verano.
00:58:40Basada en la novela
00:58:42Dejame entrar.
00:58:44Pero como tengo 43 años, la neurona a veces
00:58:46tarda en hacer chispas.
00:58:48Es negrísimo.
00:58:50Descansa en paz.
00:58:52Eso, eso.
00:58:54Es otro tipo de terror que también
00:58:56está muy bien, pero que te pide otra cosa.
00:58:58El principio de
00:59:00La noche de los muertos vivientes.
00:59:02A plena luz del día, con ese señor.
00:59:04¿Qué le pasa?
00:59:06Está borracho...
00:59:08Y luego está más cerca
00:59:10Y ese recurso, cuantas veces
00:59:12se ha utilizado ahora, se sigue utilizando hoy en día.
00:59:14La figura lejana que se va acercando poco a poco a ti.
00:59:16Y que no sabes muy bien lo que es.
00:59:18La de espaldas a un personaje.
00:59:20Fíjate la de veces que se ha
00:59:22utilizado eso y cómo sigue funcionando.
00:59:24Sigue estando metido en el imaginario
00:59:26popular colectivo.
00:59:28Es como la declaración de la renta.
00:59:30Se va acercando y es impecable.
00:59:32La tienes que hacer.
00:59:34Pues ha sido un placer
00:59:36tenerte, Carles.
00:59:38En tu próxima peli
00:59:40péganos un toque.
00:59:42Me encantaría, por favor.
00:59:44Me encantaría volver, claro que sí.
00:59:46Ha estado chulo, la verdad.
00:59:48Nos ha gustado la peli y encima nos has contado
00:59:50cosas de Bryan Young.
00:59:52Genial.
00:59:54Si tiene alguna prótesis de Society
00:59:56o el culo con cara...
00:59:58En su casa tiene muchas cosas.
01:00:00Me encantaría verlas.
01:00:02¿Quieres alguna careta?
01:00:04¿Quieres el culo con una cara?
01:00:06Sí, por ejemplo.
01:00:08Su hijo se dedica a la animación.
01:00:10No es otro rollo.
01:00:12John Lasseter hace en 3D.
01:00:14Sí, sí.
01:00:16Carles, muchísimas gracias.
01:00:18Muchas suerte con la peli.
01:00:20Claro que sí.