'Valenciana' | Entrevista a Jordi Núñez, Fernando Guallar y Conchi Espejo
El director valenciano Jordi Núñez dirige este drama sobre la Valencia de los años 90, sainete de la corrupción y la telebasura en tiempos de Zaplana. Fernando Guallar es el trasunto del ex president de la Generalitat y Conchi Espejo interpreta a la joven periodista que lo creó mediáticamente en un relato que aborda desde la Ruta del Bakalao al crimen de Alcàsser
Category
🗞
NoticiasTranscripción
00:00Jordi Núñez, Conchi Espejo y Fernando Guayar son el director y dos de los protagonistas
00:06de Valencianes, una película que llega a los cines este viernes, que es una manera
00:11íntima, divertida y también muy política de acercarnos a una época ciaga del País
00:17Valencià. Y digo País Valencià, ¿qué tal, cómo estáis?
00:20Muy bien, encantados. Buenos días.
00:23Bueno, lo primero es, ¿cómo está uno a estrenar la misma semana que Pedro Almodóvar?
00:29¿Cómo se siente? Bueno, un valenciano puede con todo.
00:32Bueno, para mí es como un sueño estar cartelera con Almodóvar, que ha sido un referente total
00:42para mí desde mi adolescencia. Tomé conciencia de que quería hacer películas cuando vi
00:47Volver en el Canal Plus de mis tíos, o sea, que ahora de repente estrenar el mismo día.
00:52¿Volver? ¿Pero qué edad tenías?
00:54Me he pasado un poco lo mismo.
00:56Así como no, ¿Volver?
00:58Soy del 91 y quizá el cine ya me tiraba de antes, pero Almodóvar lo descubrí con Volver
01:05y me voló la cabeza, la verdad. A día de hoy la sigo revisitando constantemente.
01:11Y para Valenciana, para esta película, tú ves la obra de Jordi Casanovas, ¿y qué piensas
01:17en ese momento? ¿Por qué piensas, aquí hay buen material para hacer?
01:21Pues ahí estaba preparando mi primera película todavía. No estábamos ni en preproducción,
01:27pero de pronto vi la obra y hubo algo que me resonó muy fuerte porque tenía una mirada
01:31muy brillante y muy fresca sobre una época reciente de Valencia y aportaba una perspectiva
01:37nueva que le daba como una luz, que revelaba cosas que yo no había visto contadas de esa manera.
01:44Y aparte había tres personajes protagonistas que me parecían un terreno súper fértil
01:49y a pesar de lo que me emociona y que me interesa como cineasta, le dije a mi productor
01:55y fuimos a por ella y la verdad que Jordi fue un encanto y un amor.
02:00Vamos a incorporar primero a ese trasunto del muy honorable Eduardo Zaplana,
02:08aunque nunca se dice el nombre de Zaplana, pero es obvio, es un político que gana
02:13una moción de censura en el alentamiento de Benidorm, que construye un parque temático,
02:17que luego llega a Valencia upado, que es guapete también, vamos a decir también lo bueno.
02:23Estilos diferentes, pero sí.
02:24Estilos diferentes de guapura, es cierto. Tú eres muchísimo más guapo, Fernando.
02:28Muchas gracias.
02:29Por supuesto, más majo y más bueno.
02:31Pero ¿en qué momento cuando te proponen tienes que hacer este político
02:36y cómo te lo has pasado haciendo también a este tipo?
02:39A mí lo que me pasa con este tipo es que es el personaje más alejado de mí que he hecho hasta ahora.
02:46Y, joder, yo tengo que decir que más allá de haber sido un reto brutal,
02:50es que fue una diversión total. Desde el primer momento en el que empezamos a ensayar con Jordi y con Conchi,
02:57era como que bien nos lo estamos pasando.
02:59Y además, es verdad que en los ensayos, recuerdo, hay muchísimo espacio para la improvisación,
03:04para encontrar estas cosas que eran casi satíricas, de esa manera de, no solo de hacer política,
03:09sino de entender el mundo casi, y las jerarquías que se formaban.
03:14Pero es verdad que después, rodando, a veces me da un poco de pudor.
03:17A veces, esto de, no juzgues al personaje, no juzgues al personaje.
03:20Bueno, vale, no lo juzgues cuando estás actuando, pero cuando ya estás fuera,
03:24el juicio, en ese caso, era inevitable, porque yo mismo me sentía un total extraño
03:29y casi como que, además, para Masinry, este personaje, como tantísimos políticos,
03:34actúan constantemente. O sea, lo que están haciendo casi es un personaje que está actuando.
03:39Para, bueno, pues en esa convención social en la que se encuentra, y como tiene que agradar a todo el mundo,
03:44y tal, son auténticos algunos. Bueno, aparte de que, en este caso, es un narcisista patológico,
03:49pero, evidentemente, se adaptan muy bien al medio.
03:53Y sí, da la sensación como de, estoy actuando a un tipo que está actuando constantemente.
04:00Un código hiperbólico de los noventa, el galán de los noventa campechano.
04:05De acuerdo que no paraba de pedirme disculpas todo el rato.
04:10Sí, había alguna frecuencia que era muy misógina, de repente, o había unas conductas que sí que era inevitable,
04:17que en algún momento dijeras, ah, me siento raro, como soltaba un poquito al cortar.
04:23Claro, porque decía que, yo me acuerdo en el Cinema Jove, donde la película tuvo el primer estreno,
04:29que Jordi decía, bueno, era una mezcla también entre Zaplana, entre Francisco.
04:34Yo he pensado también en Bertín Osborne, de pronto, en el Rey Emérito.
04:38Había como toda una serie de galanes.
04:45Y claro, con todo ese imaginario, los ensayos es que fueron súper chulos,
04:49porque fue un proceso de revelación conjunta, en el que íbamos encontrando cosas, que de pronto era como, wow.
04:55Esa socarrería no tan bestia, que además, es verdad, y yo lo digo siempre, y soy un pesado,
05:00pero es que hay que ensayar, porque en los procesos de ensayos salen un montón de cosas,
05:03y además tenemos un director como Jordi, que te escucha, que te deja como ese lado más lúdico.
05:08Aparecían muchas cosas que eran divertidísimas.
05:11Y luego que vas a jugar, o sea, cuando estás rodando, ya lo has practicado tantas veces, sabes por dónde ir, vas a jugar.
05:18Y para ti, ¿cómo fue el proceso? Porque también está inspirado en la mujer Caupo, mediáticamente, de Zaplana,
05:24pero claro, es que verlo, una chica tan joven, ambiciosa, pero a la vez en un sitio donde se la podían comer en cualquier momento,
05:33con una gestualidad, una manera de caminar muy particular, ese cartado, es que lo tiene todo.
05:39Sí, yo el personaje lo trabajé a nivel de iconicidad.
05:44Yo las mujeres no me pueden gustar más como todo.
05:50Realmente admiro todas las mujeres valencianas, las señoras, cómo se menean, qué cosas hacen, los peinados, los looks,
05:58de esas señoras que ves caminando por Valencia con traje y chaqueta para ir a comprar.
06:02Esta cosa siempre la he admirado, y claro, poder interpretar a esto, lo trabajé mucho a nivel corporal, sobre todo,
06:11y luego dejándome, también sin juzgar, lo que viene siendo todas las cosas maravillosas que ha escrito entre Jordi Casanovas y Jordi Núñez,
06:24y estoy encantada de que me hayan dejado hacer eso, porque realmente es un personaje que no se parece nada a mí.
06:31El look tú me ves y dices, ¿qué onda? ¿Por qué esta niña está haciendo esto?
06:37A mí me cortaron el pelo, yo tenía el pelo por aquí detrás, por el culo, y literalmente luego no solo que me lo cortaron, sino que me lo alzaron.
06:46De repente gané 10 centímetros para arriba, pero fue chulísimo.
06:51De hecho, es gracioso, porque habíamos tenido un par de muestras o de festivales en los que después hay gente que no nos reconoce,
06:57que nos ha pasado como, ¡Uy! ¿Pero tú eres esta? ¡Uy! ¿Pero tú eres el Politic?
07:02Claro, es que es verdad que había una transformación bastante heavy.
07:06Es muy guay la relación de poder que se establece entre ellos dos, porque hay como lo que comentabas,
07:16de que al final es una mujer moviéndose en un mundo de hombres, pero conforme ella va adquiriendo poder,
07:20hablábamos con Karna como que era un tiburón profesional y una inepta emocional al mismo tiempo,
07:26no había tenido un desarrollo afectivo, entonces todo su afecto se vertebraba a través del trabajo y de la validación de Ricardo.
07:34Y conseguir un espacio en un mundo que realmente las referencias que hay eran masculinas en ese momento.
07:39Y por eso ese tratar también de arreglarse tanto y de ponerse, tiene que ver con eso, con tomadme en serio,
07:46aceptadme, yo también soy válida, y ese sobresfuerzo también es muy gracioso,
07:50porque es esas horas que se pasa, si se pasaban las mujeres delante del tocador era simplemente por ser...
07:57Sí, sí, sí, total, y lo que me gusta mucho es que conforme ella va adquiriendo poder,
08:03cada vez se da más permiso a su propio deseo, entonces a él le incomoda y para él,
08:09el personaje de Ricardo llega a un punto que no sabe cómo gestionar a Karna,
08:12porque trata de evitar la intimidad con ella, porque en Karna se sabe la reina del cotarro,
08:20y hay una cosa como muy chula, y a la vez está sometida a Ricardo,
08:23entonces hay como un juego de interdependencias muy interesante.
08:26Y muy perverso también, creo, también hay un par de secuencias en las que ahora recuerdo
08:30de realmente una manipulación absoluta por parte de Ricardo sobre Karna,
08:34aun conociendo que ya ha traspasado esa frontera y ella ya siente algo por él,
08:40más allá de la admiración incluso, y él eso lo recoge y lo usa, la manipula.
08:45De hecho queda un poco en el aire para el espectador decidir si en alguna de las elipsis
08:49ha llegado a ocurrir algo, porque quién sabe lo que pasó en Rusia.
08:52¿Qué pasó en Rusia?
08:54Madre mía, bueno, y es cierto que la película cuenta esa época a través de la relación de tres amigas,
09:00de tres amigas que estudiaron juntas periodismo, porque aparte de ser un retrato político,
09:05sobre todo es un retrato yo creo que de los medios de comunicación, de los tres niveles del periodismo.
09:11¿Por qué crees que la historia de la amistad de tres mujeres que en ese momento están comiéndose el mundo
09:16o salen a comerse el mundo puede contar o puede enlazar a contar lo que fue la Valencia de esos años?
09:24Bueno, yo creo que en ese momento de España y de Valencia se recoge como una alegoría perfecta
09:29de lo que es el paso a la edad adulta, las promesas que no se cumplen, la resaca, la felicidad,
09:39todo está por venir, cuando llegas es como ¿y ahora qué?
09:43Entonces creo que en ese momento después de los Juegos Olímpicos con esa ruta del bacalao en decadencia
09:50que había dejado de ser un espacio seguro para un personaje como Valeria
09:54que empieza la película con un intento de violación, hay como una cosa de que se convierte en una tierra quemada
10:05que está también representada en los ciclos de los campos y que tiene un renacer también con los mismos ciclos de los campos.
10:11Entonces habla también a nivel íntimo de lo que les pasa a ellas y de su recorrido vital
10:17y a la vez está hablando de una historia global y colectiva, de un contexto.
10:23Y al final también habla de la corrupción de los medios de comunicación,
10:27que no es que sin los medios no podría haber políticos corruptos, no es eso,
10:32pero la complicidad o la connivencia que al final crea un ecosistema que se ve muy bien en la película.
10:38Para mí era muy interesante que fueran las tres periodistas porque al final a los periodistas se les presupone
10:45una conciencia crítica, un compromiso, un...
10:49¡Míranos!
10:51¡Allí estamos!
10:53A ver, hay de todo, pero es un espacio que como dices se presta mucho a la connivencia con el poder,
11:03a tener incluso un dominio del relato que no sirva a los intereses de los ciudadanos
11:10sino que muchas veces sirve a los intereses de otro tipo.
11:17El retrato de Canal Now de esa época que además se iba viendo, se iba barruntando,
11:23pero luego se descubrió al final. De hecho, esto nunca supe si era cierto o no,
11:29pero corría hasta el rumor de cómo se tenía que retratar a Zaplana, cuál era el perfil bueno.
11:34Esto era una cosa que hasta llegaba a Elda, o sea, fíjate.
11:37Hay cosas que no están en la película, no han llegado, pero en la obra parecía que los discursos
11:43los tenían que escribir a media página porque si no tenía que bajar y les salía pa' parar.
11:47¡Qué valoridad!
11:49¡Vidente de la sustancia!
11:51Y volviendo a Canal Now, que lo comentábamos antes fuera de antena,
11:55también, claro, es el retrato de esos concursos infantiles, que vosotros hacéis hasta una canción ad hoc
12:01para esa parte de lo que fue la infancia para muchos, con María Bradelo.
12:07Yo creo que tú también llegaste a conocer, llegaste a sufrir.
12:11No hemos salido tan mal, es decir, o sea que bueno.
12:15¿Cómo ha sido también recrear toda esa parte?
12:18Pues a ver, la película tiene un presupuesto que luce increíble, pero que era humilde.
12:27El fasto de Canal Now de esos años tampoco lo podíamos.
12:31Entonces, al final queda como una tele más conceptual.
12:35Y en esa transmutación de María Bradelo, como es una película que trata sobre el miedo y demás
12:40y no podíamos reproducir Bábala exactamente, pues creamos una especie de Elvira a la valenciana,
12:46que habla valenciano churro, y que tiene de mascota a un murciélago,
12:52que también nos remite al miedo y al mismo tiempo al escudo de la ciudad.
12:56Entonces, pues creo que es como, aunque es muy reconocible.
13:01Sí, yo recuerdo ver ese capítulo en la tele.
13:04O sea, el que estaba, sí, con la música.
13:10Bailando máquina.
13:11Bailando máquina, que yo recuerdo como decir, luego pensar, claro,
13:15normal que los valencianos seamos así, después.
13:18Algo ha quedado.
13:20O sea, eran niños viendo máquina y haciendo, uh, uh, chulísima.
13:25Algo ha quedado.
13:26Lo que pasa es que en verdad, o sea, es muy cómico,
13:29porque evidentemente la realidad y el drama, al final muchas veces son cómicos,
13:32pero es una cosa como megadramática.
13:35O sea, lo que tiene esta película también es muy interesante,
13:38es como, te ríes muchas veces, pero si das un paso más,
13:42ostras, estás muy, muy al límite de cabrearte.
13:45Y yo sí que creo que es una película como, y esto parece un poco político diciendolo,
13:49pero es verdad que es para todos los valencianos, ¿no?
13:51Esto es como cuando sale un político y dice, voy a representar a otros.
13:53No, pero en este caso es verdad.
13:55Hay acusaciones de que sea una película más partidista, además,
13:57simplemente está contando un...
13:59Factores.
14:00Bueno, una etapa de la historia de Valencia que se tenía que contar
14:03y que yo creo que para cualquier valenciano que vaya a verla va a reconocer muchas cosas
14:09más allá de que sea de una ideología o de otra que no tiene absolutamente nada que ver.
14:13Pero yo creo que al principio se conectaba mucho con la comedia,
14:17con la vis cómica que tiene, que despierta,
14:20pero luego realmente de lo que trata es indignante en muchísimo sentido.
14:25Yo creo que en las tres historias capitaneadas por las tres protagonistas,
14:28a mí me genera mucha indignación, incluso a veces hasta un poco de vergüenza ajena.
14:34O sea, yo la película la veo muchas veces como una reticencia, ¿no?
14:38Como que me noto que me tiro para atrás porque digo,
14:40es que esto es ficción, pero la realidad realmente la superaba.
14:44Esto lo vivimos. Y luego os perdisteis el canta-canta, que esta fue la segunda parte.
14:50Sí, bueno, está mencionado en la...
14:53Esto fue también muy heavy.
14:55Y al hilo de... Mencionaba, Guayar, lo de...
14:59Bueno, que puede haber acusaciones de partidista.
15:02Habéis hecho una promo maravillosa cogiendo todas las críticas.
15:07Eso es una maravilla.
15:08Para mí me encantó cuando el jefe de comunicación público
15:13me llegó la notificación de Instagram en el curro a las ocho de la tarde y dije,
15:17me veo, ya han cobrado su jugosa y millonaria subvención y nos va a estrenar en cines.
15:24Y yo, bueno, pues mira, se estrenan en cines y yo estoy aquí trabajando por la tarde.
15:28¿Dónde está mi millonaria subvención?
15:30¿Dónde está mi subvención? La quiero.
15:32Pedro, llámanos.
15:33Pedro, y en lo que comentabais, la intención es que sea una película
15:37que deje espacio para la reflexión y para el disfrute.
15:41O sea, quiero decir, creo que es una película que se moja,
15:44pero al mismo tiempo que deja espacio para que el espectador tome sus propias conclusiones
15:48y se le revelen cosas de sí mismo y resuene de una manera distinta.
15:54No te dice exactamente cómo tienes que tomarte ese final,
15:59qué va a pasar después, qué tienen que hacer, qué han hecho bien o qué han hecho mal,
16:02sino que te expone una serie de cosas y que intenta estar del lado de la belleza.
16:09Dentro de ese relato que es muy oscuro y buscar como algo de luz dentro de él también.
16:15Y hablaba Fernando de las sensaciones que puede tener el público cuando ve la película.
16:20No sé si ha sido lo más difícil encontrar el tono.
16:23Ese tono que empieza que dices es sátira, farsa, pero tan real,
16:27pero luego dramáticamente hay historias mucho más profundas o más dramáticas.
16:33¿Cómo ha sido ese?
16:34Creo que es muy valenciano ese tono en el que se mezcla todo absolutamente.
16:39Tiene algo muy fallero también, muy sainete.
16:43Y a la vez creo que la vida es así también.
16:47En la vida confluyen la comedia y la tragedia y a veces van de la mano.
16:51Porque una situación que te genera un shock y cuando la piensas con cierta distancia te ríes
16:58porque dices, madre mía, ¿cómo me pasó aquello? ¿Cómo hice esto?
17:03Y en ese momento lo que vives es un drama.
17:05Entonces hay distintos niveles en los que te puedes posicionar viendo la peli.
17:12Y hay distintas historias. Algunas te resonarán más, otras menos.
17:16Pero creo que en todas hay comedia y hay tragedia.
17:20Hay una cosa y es que en las tres historias, antes lo comentabas,
17:24en las tres historias hay una perspectiva de género.
17:27A las tres mujeres les pasan muchas cosas que les han pasado a muchísimas mujeres
17:31dentro de una cadena de televisión, yendo de fiesta o en su día a día o en el entorno de la pareja.
17:39No sé cómo ha sido investigar todo aquello, donde también están los crímenes de Alcácer,
17:44que también se han leído con los años desde una perspectiva de género que ha sido importante.
17:49No sé cómo ha sido también adentraros en esa parte que yo creo que también conecta
17:54aquel momento con una revisión feminista que tenemos ahora.
17:58Sí, sí lo es. Yo creo que justo con los crímenes de Alcácer y con las tres
18:03representa muy bien lo que fue el miedo en la sociedad valenciana en ese momento.
18:07Para las mujeres sobre todo, porque había una cosa del juicio constante a cómo vas vestida,
18:13cómo sales a la calle, lo que te pasa.
18:16Y la prensa tuvo que ver con eso también, con el miedo que sentían las mujeres.
18:22Y en los tres personajes se ve como muy claro.
18:25Yo creo que fue muy bonito en los ensayos.
18:28Bueno, evitaría mis propuestas y demás, pero luego también eso.
18:33Al final un ensayo es un proceso de revelación conjunta.
18:36Entonces, ensayando con Ángela y con Pepa, la que hace de su madre.
18:42De pronto hablábamos de la escena en la que intentan abusar de ella al principio de la peli en el coche.
18:45Y de pronto Pepa se abrió y nos contó experiencias de juventud
18:50que la hayan pasado subiéndose a coches, haciendo autostop.
18:55Y de pronto fue como ¡guau! Gracias Pepa por compartir todo esto.
19:01Y claro, te lo contaba y estaba dentro de la normalidad.
19:05Tú te salías del coche como podías y seguías.
19:08Y ni te planteabas cómo denunciar, ni que esto era...
19:13Bueno, hay una frase muy elocuente en la situación que dice el personaje de Conchi,
19:17que es que esas cosas no se denuncian.
19:19Total, que eso creo que por lo menos es lo que a día de hoy ha cambiado.
19:22Que es que esas cosas ya sí se denuncian.
19:25Queda mucho por cambiar, pero eso por lo menos ya lo tenemos.
19:28Pero de pronto se lee como comedia, porque de pronto ves a un personaje que...
19:31Madre mía, ¿qué va a hacer? ¿Denunciar? ¡Qué vergüenza!
19:33Total, ¿quién la va a creer?
19:35Sí, ¿quién la va a creer?
19:37Sí, se va a poner en ridículo.
19:39Por ejemplo, es el miedo del que hablaba.
19:42Tanto miedo a salir a la calle vestida de una manera, o tanto a denunciar.
19:46Incluso miedo a que no te tomen en serio en la profesión de tal manera.
19:50Había miedo en todas las mujeres.
19:53Lo que pasa es que también creo que tenemos que intentar entender que eso siga pasando.
19:58Está muy bien esa revisión feminista de la que habláis.
20:01Evidentemente, por Dios, cuántos recursos y cuánto aprendizaje nos da.
20:04Pero si tú paras a ver un momento esta radiografía de Valencia de los 90,
20:09te das cuenta de que muchísimos patrones siguen muy instalados.
20:13Es verdad que nosotros nos ponemos en una serie de círculos en los que pensamos
20:18que a lo mejor nos ha vencido muchas cosas, pero la manipulación mediática sigue al pie de la letra.
20:24Es constante la manipulación en los periódicos, en estas fake news que son asquerosas
20:32y que contribuyen completamente a debilitar la democracia día sí día también.
20:36Y luego en la postura de la mujer sigue habiendo muchísimo abuso de poder.
20:39Hay abuso de poder en nuestra industria, en cualquiera de las industrias.
20:42Y lo que hace este tipo de películas es visibilizarlo para que tú sepas que hay una opción,
20:47que hay una opción de denunciar y que hay una opción de tomarse, de realmente ser muy valiente.
20:52Me viene a la cabeza ahora lo de Giselle Pellicot, por ejemplo, que es valentía y generosidad.
20:57Y esto es que no paremos de hablar de esto por mucho que digan que el feminismo cansa ya y demás.
21:02Seguir, seguir, seguir.
21:04Yo tenía mucho en mente a Nevenka. He visto ya la peli de Itziar y me ha encantado.
21:11Pero había visto en ese momento el documental y me parecía como, joder, vaya tía más chula.
21:16O sea, qué valiente, qué épica en lo que hizo.
21:21Y menudo, menudo viaje de la A a la Z para poder deconstruir todo ese sistema de creencias
21:27y darte cuenta de que hay algo como que viene de dentro de saber lo que está bien y demás.
21:32Creo que la peli va un poco de eso, de tres personajes que se ven arrastrados por una corriente.
21:38Que hay un sistema que las niega, que las oprime, que no las deja.
21:43Y vemos cómo cada una de ellas reacciona a ese sistema.
21:48Y hay como un catálogo de formas de verlo y hay algunas que se quedan y que claudican ante eso.
21:56Y tampoco quería juzgarlas.
21:59De hecho hay un momento muy bonito para mí, la despedida con tu prima, que la escribimos ensayando la peli.
22:04Pero no estaba esa escena.
22:06Pero creo que esto puede ser muy elocuente.
22:12Solo con una mirada puedes decir muchas cosas.
22:16Y entiendes perfectamente por qué la otra se queda y por qué tú te vas.
22:25Sí, la entiendes, duele.
22:27Pero piensas, ¿qué hubiera hecho yo? Tal vez lo mismo.
22:31Me hubiera quedado si hubiera estado en su...
22:34La responsabilidad no es la víctima, sino en quién hace la agresión.
22:38Creo que eso también nos ha faltado mucho.
22:41Por eso creo que es muy importante películas así como Valenciana abre a las preguntas.
22:47Y no todo el mundo está acostumbrado a hacerse tanta pregunta.
22:50Y yo creo que es una película perfecta para la gente que no suele hacerse preguntas de lo que pasó, de lo que pasará, de lo que está pasando.
23:02¿De qué harías en esa situación?
23:04Para mí el final de la peli...
23:07Hay un cambio en la peli.
23:10En Carmen la obra se suicidaba, pero yo quería que sobreviviese, que tuviese algún mecanismo que le permitiese...
23:16Bueno, he hecho un poco de spoiler, pero no pasa nada.
23:19Los spoilers no importan. Lo importante es vivir el proceso de la película.
23:23Eso me da posibilidades, porque ahora queremos un spin-off de las cintas de Conchi.
23:29Ya ves, total.
23:31Total, total, por favor.
23:33Bárbara Rey la tuve muy en cuenta también.
23:36El documental suyo me encantó, la verdad.
23:39Y qué bien cuenta, qué bien sugiere las historias.
23:43Es verdad.
23:44Las cintas de Conchi.
23:46Pero lo de las cintas de Encarna y las cintas de Bárbara.
23:48Hay que hacer algo de marketing por ahí, eso nos ha pasado.
23:51Estáis a tiempo.
23:52Estamos a tiempo, venga.
23:54Lo que quería decir es que quería que el espectador tuviese el espacio para decir
24:03¿qué va a hacer Encarna ahora?
24:05Es como una llamada de Encarnas del Mundo, sacad las cintas, no estáis solas.
24:10Sí, justo iba a decir eso.
24:12Actúe en la mayoría de la película pensando en eso.
24:15Pensando en cuántas mujeres tendrán información que no sacaron en su momento por miedo
24:23que podrían sacar ahora y desmantelar un poquito lo que viene siendo el pasado español.
24:27A ver si Bárbara fue la semana pasada a ver Valenciana alguna vez.
24:31Te imaginas.
24:32Y por eso ha salido todo esto.
24:34Jordi, cuidado.
24:35A ver a quién invitarla a ver la película.
24:38Bueno chicos, ha sido un placer.
24:40También es muy elocuente cómo se utiliza el valenciano.
24:42Quién habla valenciano y quién no.
24:44Porque el monto honorable, igual que el actual presidente, el valenciano no lo manejaba mucho.
24:50Bueno, no solo no lo maneja, sino que directamente se ríe.
24:53Y ahora mismo está regalándonos títulos.
24:57Con lo que me costó a mí sacármelo y ahora lo regala.
25:00Se regaló.
25:02Pero bueno, sí que ahí es un reflejo de dinámicas de poder.
25:07Y de cómo, por ejemplo, el personaje de Encarna tiene que esconderse a sí misma ante Ricardo
25:11y mostrar una cara que no es la suya.
25:14Esa es la realidad de Valencia.
25:15Conviven perfectamente ambos idiomas.
25:17Yo en mi propia casa hablo castellano y valenciano en la misma mesa cenando.
25:21Y se contesta cada uno como puede.
25:24Y está todo bien.
25:25Pues sí.
25:26Y algunos nos sacamos el título y sin problema.
25:29No pasa nada.
25:30Se puede.
25:31Ya está.
25:32Ya que estoy.
25:33Bueno, muchas gracias.
25:34Muchísimas gracias.
25:35Igualmente.
25:36A vosotros.