Salvador Dali : Le Génie Tragique et Comique d'un Surréaliste
Cette vidéo explore la vie et l'œuvre de Salvador Dali, l'un des artistes les plus emblématiques du XXe siècle, célèbre pour son style surréaliste et ses excentricités. À travers des images d'archives, des analyses de ses œuvres et des témoignages de ceux qui l'ont côtoyé, le documentaire met en lumière le génie créatif de Dali tout en dévoilant les aspects plus sombres et complexes de sa personnalité. Il illustre comment son humour, sa provocation et sa vision artistique ont façonné le paysage de l'art moderne, révélant le côté tragique de sa quête de reconnaissance et d'acceptation.
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00:00C'est en parfait accord avec la direction des programmes que j'ai choisi de vous présenter cette émission à une heure aussi avancée de la soirée.
00:07Nous avons pensé en effet que la violence et le caractère érotique de certaines images et de certains propos ne pouvaient être vus ni entendus par tous.
00:17Salvador Dali est l'un des hommes qui suscite à notre époque les controverses les plus passionnés.
00:21Génie, paranoïaque, exhibitionniste, humoriste, commerçant, mystique, qui est Dali ?
00:29Nous donnons aux moins de 18 ans le conseil d'éteindre dès maintenant le récepteur.
00:33Conseil qui sera également suivi avec profit par les personnes trop impressionnables ou simplement trop irritables.
00:41Et pour les autres, voici maintenant...
00:59Je suis un fou paranoïaque.
01:27Je suis un fou paranoïaque phénicien de l'Empourdon.
01:32Il parie que je suis un fou congénital et que la période probablement décisive de ma folie était placée exactement un mois et demi avant ma naissance,
01:48c'est-à-dire au sein de mon paradis intra-utérin.
01:54Presque 25 ans après sa mort, que reste-t-il de Salvador Dali ?
02:00Sa maison de Pauligat, en Catalogne, à quelques jets de pierre de Cadaqués.
02:06Face à la mer, elle porte les traces d'une œuvre foisonnante et complexe.
02:12Elle est un royaume imaginaire, un laboratoire à l'image de son propriétaire.
02:18L'autoproclamé artiste de génie, ce Don Quichotte de l'art moderne qui affirmait incarner le surréalisme à lui tout seul,
02:25est l'un des rares artistes du XXe siècle à avoir marqué l'inconscient collectif.
02:32Je suis né à Figueras, mais je passais ma première enfance tous les étés à Cadaqués.
02:38Et alors j'étais nourri par surtout la plus grande folle, c'était l'Idia.
02:44C'était la plus grande paranoïaque qui a jamais existé.
02:47Il m'a influencé énormément du point de vue spirituel.
02:53Et après, comme que moi j'étais le prototype du paranoïaque et du fou à Cadaqués,
02:59j'ai attiré inconsciemment le groupe surréaliste à venir ici.
03:03C'est pour ça que Breton et Loire, Magritte, enfin tout le groupe surréaliste,
03:08est accru autour de ma personnalité au moment où vraiment Dali était tout prêt à être un vrai fou.
03:20Paris 1929. Au studio des Ursulines, on projette un Chien Andalou.
03:28Un court-métrage réalisé par deux jeunes inconnus où l'on ne trouve ni chien ni Andalou.
03:35Écrit par Salvador Dali et son ami Louis Benuel, le scénario, anticlérical et provocateur,
03:41est bouclé en moins d'une semaine selon les règles de l'écriture automatique.
03:46Des images irrationnelles et poétiques qui choquent le public.
03:54Le film fait scandale mais ravit les surréalistes.
03:57Un groupe qui lutte contre la société bourgeoise de l'époque
04:00et pour lequel la provocation est le seul oxygène.
04:06L'été suivant, les Magritte, Paul et Loire et sa femme Gala
04:10descendent à Cadaquès pour inviter Dali et Benuel à rejoindre le groupe.
04:17Dans un espace onirique, un champ de ruines et de cadavres.
04:22Le miel est plus doux que le sang, une toile fondatrice qui les surprend.
04:31Entre érotisme et putréfaction, son tableau, les efforts stériles,
04:36installent son univers phobique et tourmenté.
04:46Hanté d'obsessions, de fantasmes,
04:49nul ne traite comme Dali la sexualité, le désir et l'amour.
04:54Tous sont assirés par la peinture et la personnalité de ce jeune homme turbulent
04:59qui ne respecte rien.
05:07Quelques années plus tôt, le jeune dandy de 22 ans
05:10était parti chercher reconnaissance à Barcelone.
05:14Une première exposition,
05:16une rencontre avec Juan Miro de quelques années son aîné
05:20qui l'encourage à monter à Paris,
05:24à tout prix se faire remarquer.
05:27J'étais un anarchiste congénital
05:31et pourvu de semer la panique dans la petite ville de Figueras,
05:36j'étais capable même d'endommager ma propre personnalité physique.
05:42Par exemple, j'étais dans le collège des Frères Maristes
05:46et il y avait un très haut escalier
05:48qui conduisait des classes à la récréation
05:51et le divin Dali uniquement par exhibitionnisme.
05:55Et pour attirer l'attention de tous mes confrères,
05:58je me jettais dans l'eau de l'escalier en bas en roulant dans les marches
06:02et quand j'arrivais en bas, j'étais plein de bosses et de sang
06:05et c'était uniquement pour attirer l'attention de mes confrères.
06:11Tous les étés, il les passe à l'école,
06:14Tous les étés, il les passe à Cadaquès.
06:17Un père notaire, autoritaire.
06:20Une mère artiste qui meurt quand il a 17 ans.
06:23Une jeune sœur qui sera son premier modèle.
06:26Dans cette famille bourgeoise, Salvador règne en enfant roi.
06:30J'ai pissé jusqu'à 12 ans dans le lit.
06:33Je chiais partout, je chiais dans les tiroirs
06:35et j'allais et je disais c'est fait.
06:37Et ma pauvre famille, les parents des bonnes,
06:39ils étaient obligés de chercher où c'est que j'avais fait mes besoins.
06:43Donc évidemment, cette espèce de mauvaise habitude
06:47m'a créé la merveilleuse habitude de me considérer
06:50toujours absolument différent au commun des mortels.
07:10Non plus.
07:12Je dois faire une autre partie.
07:14D'accord, c'est fini.
07:16Non, non, non.
07:18Tout ceci est mon boulot.
07:20Ceci est très bien.
07:22Tout ceci est mon boulot.
07:24C'est fini.
07:26Tout ceci est mon boulot.
07:32Dali se veut exceptionnel,
07:34ce qui est commun à l'ennui.
07:36Pour exister, il doit sortir du rang,
07:38remarqué à tout prix. À l'Académie de peinture de Madrid, il multiplie les phrases que fait même
07:43de la prison pour avoir déclenché une émeute. Folles années de jeunesse, libertaires et
07:50délirantes, Dali et Buñuel forment un trio avec le jeune poète Federico García Lorca,
07:56dont la quête poétique lui semble proche de sa vision du monde. Une amitié amoureuse qui se
08:02transforme en passion éphémère. Ultime provocation, à son examen final Dali déclare
08:29le jury inapte à le noter et refuse de répondre aux questions. Il se voit définitivement exclu de
08:35l'Académie de peinture. Impressionnisme, cubisme, futurisme, le jeune Dali se cherche encore. Un
08:47voyage à Paris pour rencontrer Picasso. Le maître lui ouvre son atelier, lui montre son travail
08:52sans prononcer un mot. Dali impressionné se tait. Sur le pas de la porte, Picasso lui lance un regard
08:59inquisiteur qui semble dire compris. Le jeune homme vient de comprendre ce que signifie le mot
09:06moderne. Picasso, je te salue, je t'embrasse, je t'embrasse ta tâche dans l'oreille gauche qui est la même de Galar
09:19et je te dis en catalan ce que t'aimais tellement dans le temps de mon adolescence, une proie chicapique
09:28C'est ce jeune homme prometteur que découvrent les surréalistes à Cadaquès en cet été 1929.
09:43Flatté par la présence du poète Paul-Héluard, Dali est surtout ému par sa femme Gala, dont il
09:51tombe éperdument amoureux. Mais curieusement, dès qu'il cherche à lui parler, il est pris d'un
09:57fourrure irrépressible. J'ai ouvert la porte de ma maison de mes parents et Gala était déjà nue derrière
10:09la porte. Alors tout de suite je me suis formé une espèce de mélange d'excréments de chèvre
10:20parce que les excréments de chèvre ça m'excite beaucoup sexuellement alors je pensais que ça
10:24allait exciter Gala la même chose alors j'ai mêlé la colle de poissons et après j'ai, qu'est-ce que j'ai mis
10:31encore, j'ai mis de l'aspic. Un aspic qui était d'ailleurs très décomposé alors le tout puait
10:35d'une façon même vraisemblable et j'ai commencé la séduction qui s'est très bien marché.
10:43Mon petit, dit-elle, nous n'allons plus nous quitter. Elle deviendra sa gradiva, sa galouchka, sa compagne, sa muse.
10:53Le père de Salvador voit d'un mauvais œil cette liaison avec une femme mariée de dix ans son aîné.
10:58Chassé du foyer, son fils se rase la tête en signe de protestation et enterre ses cheveux
11:04dans des coquilles d'oursins sur la plage devant la maison familiale.
11:09Le jeune couple trouve refuge à Port Ligate, une petite crique située derrière la colline et
11:28s'installe dans une cabane de pêcheurs de quelques mètres carrés. Hormis Lydia, sa nourrice qui
11:35leur a vendu la maison, les habitants refusent de leur adresser la parole. Dali se met à peindre
11:43comme un fou, inventant les images témoins de ses fantômes et de ses obsessions, s'inspirant
11:50des paysages du Cap de Créus où les caprices géologiques composent un étrange bestiaire.
11:56Ce paysage aride et désolé, Dali va le transformer en un espace mental,
12:06un espace dont il tirera bientôt sa méthode paranoïaque critique.
12:11Question. Notre perception de la réalité ne serait-elle que le produit d'une illusion ?
12:24Inspirée par les théories de Freud sur l'inconscient, la paranoïa critique est,
12:32selon Dali, une méthode d'auto-analyse qui permet de diriger ses hallucinations en toute
12:39créativité, de faire surgir de l'inconscient les images subliminales cachées sous le monde
12:45des apparences. Une méthode qui autorise l'œil à voir des images doubles dans une même forme.
12:53L'homme invisible.
13:07Dali s'empare du thème du double pour nourrir sa quête d'identité.
13:11C'était le moment où je peignais le spectre du sexapil et j'étais persécuté par une espèce
13:25de complexe de impuissance. Je me considérais moi-même incapable de réaliser toutes ces choses,
13:35ça m'apparaissait. D'ailleurs le sexe féminin m'apparaît toujours une chose très remplie de
13:39portes, d'antichambres, une chose très obscure et très mystérieuse. Et à ce moment-ci cette
13:45espèce de complexe d'impuissance avait détourné ma libido dans des vraies folies érotiques. La
13:52plupart se finissant comme l'huile de Bavière. D'ailleurs je me déguisais toujours en roi pour
14:00me masturber, c'était une de mes vices. Et si je n'ai pas trouvé Gala avec laquelle j'ai découvert
14:07l'amour qu'on peut dire normal, c'est certain que deux ans plus tard toutes mes idées délirantes
14:17auraient dépassé les mesures de la pure paranoïa et ça aurait dévenu vraiment de la psychopathologie
14:27pure et simple.
14:37Dali inscrit peu à peu son imaginaire dans l'inconscient et la symbolique des formes.
14:59Fantasmes érotiques, thèmes du mou, béquilles qui expriment l'angoisse d'impuissance de ce
15:07jeune homme timide et ambiguë. Dernièrement des jésuites qui ont venu me voir, ils m'ont demandé
15:19pourquoi j'ai peigné des montres-molles. Alors aussitôt j'ai répondu que j'ai peigné des montres-molles
15:26parce que j'étais mystique. Alors ils m'ont dit mais quel rapport entre le mysticisme et les montres-molles ?
15:33Et j'ai répondu parce que les montres-molles sont comme du fromage. Alors ils m'ont dit mais quel rapport entre le fromage et le mysticisme ?
15:44Alors Dali a répondu une chose sublime, il a dit parce que Jésus c'est du fromage.
15:55Alors là il y a eu une certaine malaise de la part des jésuites mais comme que je suis très
16:05jésuitique moi-même, je l'ai récité à la Bible, ça commence en disant montus coagulatus, montus fermentatus,
16:16enfin c'est une série de montagnes, toutes lesquelles ils ont les attributs et les vertus
16:25caractérisées et ammoniacales du fromage. Et rien d'autre que saint Augustin, il dit, il écrit textuellement
16:37que ce passage, il faut l'interpréter que Jésus ce n'est pas une montagne de fromage, mais c'est de montagnes de montagnes et de montagnes de fromages.
16:56Entre parenthèses, saint Augustin c'était un grand prêtre, comme tous les mystiques, parce qu'ils font valoir, les mystiques c'est celui qui au détriment de tout ce qui l'entoure,
17:08ils systématisent une seule et unique idée obsédante, l'idée de Dieu.
17:20Le géant Daloud avait défini les fondements du cinéma surréaliste.
17:25L'âge d'or sera une charge contre la religion et la bourgeoisie, un refus absolu de l'ordre établi.
17:33Benuel vient tourner dans les rochers du Cap de Créus, mais la collaboration avec Dali se limite à quelques échanges de lettres, à quelques croquis dont Benuel ne tient pas compte.
17:44Son anticléricalisme s'est rapidement heurté au catholicisme de Dali. Ils ne travailleront plus ensemble.
17:52Le film sort à Paris en 1930 au studio 28. L'extrême droite déboule dans la salle, casse les fauteuils et détruit les tableaux surréalistes exposés dans le hall.
18:05L'âge d'or sera interdit pendant plus de 50 ans.
18:09André Breton, le pape du mouvement surréaliste, prend le jeune peintre catalan sous son aile.
18:15Pour lui, Dali incarne plus que tout l'esprit surréaliste.
18:22L'âge d'or sera interdit pendant plus de 50 ans.
18:40Période d'échanges, de collaborations, de réunions souvent houleuses.
18:45Les surréalistes sont enchantés par le talent et l'imaginaire de Dali, même si la paranoïa critique produit parfois des toiles qui les dérangent.
18:55Apparaît dans le jeu lugubre un personnage au caleçon maculé d'excréments.
19:00Choqués, les surréalistes se demandent si le jeune Salvador n'est pas coprophage.
19:07« Du pain, du pain, rien que du pain ! » lance Dali, un slogan qui ne convainc pas.
19:14Le pain anthropomorphe.
19:18Le pain français moyen avec deux œufs sur le plat à cheval essayant de sodomiser une mie de pain portugaise.
19:25Le groupe est irrité, le surréalisme à ses limites. On ne plaisante pas avec le pain.
19:31Face au fascisme qui menace, les surréalistes se rangent du côté des communistes.
19:36Mais Dali refuse de les suivre et représente Lénine sur les touches d'un piano.
19:41Pour Breton, c'est une provocation.
19:44Quand il ridiculise à nouveau Lénine dans l'énigme de Guillaume Tell, la coupe est pleine.
19:50Le surréalisme doit être au service de la révolution.
19:55Le 5 février 1934 se tient le procès de Salvador Dali. Il échappe de peu à l'exclusion.
20:12Dali refuse de considérer la guerre civile espagnole comme un conflit politique.
20:17Pour lui, il ne s'agit que d'un phénomène biologique.
20:21Un rituel ancestral de cruauté, une forme de cannibalisme.
20:26Construction molle avec haricots bouillis, prémunition de la guerre civile.
20:32Une allégorie de l'auto-strangulation.
20:36Dali refuse de prendre parti, ni hitlérien, ni stalinien, mais dalinien.
20:43Il fuit la guerre et les massacres et s'exile avec Galar en Italie.
20:48Tandis que près de Grenade, dans la nuit du 16 août 1936,
20:52son ami García Lorca est exécuté par les franquistes.
20:56La mort de mon meilleur ami, c'est la suprême mort.
21:03Mon meilleur ami, c'est la suprême parade.
21:08Et sa destinée tragique était tellement pour moi un succès,
21:13que malgré qu'il était mon meilleur ami,
21:16le jour qu'un Espagnol a venu me dire que García Lorca avait eu l'honneur d'être fusillé,
21:24que tous les grands Espagnols, si nous ne sommes pas fusillés, nous manquons quelque chose,
21:29alors quand on m'a dit que Lorca était mort et qu'il était fusillé,
21:32je me suis dit qu'il n'y avait plus qu'à le dire.
21:35Olé!
21:55Le titre s'appelle « Le séverage du meuble aliment ».
22:00Ce tableau était spécifiquement affectif,
22:03et c'était le désir de dévorer le dos d'odieux de Manuris.
22:07Après plus tard j'ai eu la même obsession et je voulais toujours manger le dos d'Hitler,
22:12parce qu'il avait une petite courroie qui montrait qu'il avait un dos excessivement d'odieux,
22:18nutritif et tendre comme Manuris.
22:21Avec une certaine perversité, il a pris Breton à son propre jeu, celui de ne rien respecter.
22:28À nouveau convoqué devant le groupe, Dali exhorte ses amis à comprendre
22:32que son obsession hitlérienne est une posture esthétique,
22:35strictement paranoïaque et apolitique,
22:38qu'il ne pourrait être nazi car si Hitler conquérait l'Europe,
22:41il éliminerait tous les dégénérés de son espèce.
22:45Malgré les protestations de Crevel et d'Éluard,
22:48Breton l'exclut définitivement du mouvement
22:50pour s'être rendu coupable d'actes contre-révolutionnaires
22:54tendant à la glorification du fascisme hitlérien.
22:58Des amis, non, je n'ai pas des amis.
23:01Même les gens que j'estime, ils peuvent mourir, ça ne me fait pas la moindre effet,
23:06ça arrive très souvent, au contraire.
23:08Tout de suite qu'il y a quelqu'un que j'estime, il meurt,
23:14ça me procure un sentiment de plaisir instantané,
23:19parce qu'il me semble que tout de suite il devient dalinien.
23:23Après son propre père, Dali vient de tuer son père d'adoption.
23:28En 1938, il réalise son rêve, rencontrer Sigmund Freud,
23:32le saint patron des surréalistes.
23:35Dali affirme que l'unique différence entre la Grèce immortelle
23:38et l'époque contemporaine, c'est justement le docteur Freud
23:42qui a découvert que le corps humain recèle des tiroirs secrets
23:45que seule la psychanalyse est capable d'ouvrir.
23:49Enchanté de sa visite, Dali retient surtout que Freud
23:52lui a décerné le plus beau titre de gloire à ses yeux
23:55en le qualifiant de fanatique et de parfait prototype de l'espagnol.
24:00Il n'aura désormais de cesse de prouver que le surréalisme, c'est lui.
24:04L'unique sublimation du surréalisme, c'était dans la mystique,
24:09dans Dieu, qui est l'être irrationnel et surréaliste par excellence,
24:16mais puisqu'ils ont continué à patauger dans leur petite superstition
24:22des tireurs de cartes, parce que vous savez très bien qu'ils ne croient pas en Dieu,
24:25mais après ils vont se faire tirer les cartes,
24:27alors évidemment ça a resté un mouvement littéraire néoromantique aussi,
24:34condamné à être une école littéraire intéressante et très passagère.
24:39Tandis que moi je suis le seul que j'ai tâché de sublimer l'expérience surréaliste
24:44dans la grande tradition mystique espagnole,
24:47c'est-à-dire dans celle de la nuit obscure de Saint-Jean-de-la-Croix.
24:54L'aventure intellectuelle et artistique ne fait que commencer.
24:57Dorénavant, il fera sa propre psychanalyse à ciel ouvert,
25:01fidèle aux lois de l'inconscient, sans aucune pudeur et sans mentor.
25:08André Breton, qui surnommait déjà Gala le tiroir caisse,
25:11élabore le parfait anagramme de son nom,
25:14AVIDA DOLLAR.
25:23En tout cas cet anagramme a eu une valeur magique certaine,
25:28puisque depuis la pluie de dollars n'a pas cessé de tomber sur moi
25:32avec une monotonie délicieuse.
25:45À mesure que j'aime l'argent, je deviens de plus en plus avare,
25:50c'est-à-dire mon complexe anal se rétrécit,
25:53et vraiment j'aime l'argent juste pour l'idée d'avoir la banque
25:58qui se rendue tous les jours de plus en plus d'argent,
26:01mais pas pour en faire rien, juste pour l'idée de la puissance,
26:04l'idée symbolique, l'idée pure de l'argent pour l'argent.
26:15Désormais le maître exigera que l'on dépose un chèque devant lui
26:19avant toute interview.
26:21En exil, à New York, où il passeront les années de guerre,
26:24le couple va mettre en œuvre sa stratégie de conquête.
26:28Dali cherche autant la reconnaissance du monde de l'art
26:31que celle du grand public.
26:33Il se met à travailler tous azimuts,
26:36décoration du night club du Sheraton,
26:39campagne pour une marque de collants,
26:41décors et costumes de plusieurs ballets du Metropolitan.
26:46Son exposition à la galerie Julian Levy est un triomphe.
26:50Elle fait de lui l'un des jeunes peintres les plus riches du monde.
26:54Sa rétrospective au MoMA à la fin de l'année 1941
26:58le consacre aux yeux de tous.
27:04Gala et Dali sont désormais reçus par la haute société.
27:12Il peint des portraits.
27:14Madame Steylertas,
27:16Madame Doirner,
27:18Madame Grégory,
27:20Madame Elena Rubinstein.
27:22Une activité mondaine et lucrative
27:24qu'il poursuivra de nombreuses années.
27:29Dali se lance dans l'écriture de son autobiographie.
27:33La vie secrète de Salvador Dali révèle un écrivain
27:36et dévoile l'ampleur de ses terreurs intimes.
27:42Dans des eaux agitées,
27:44des sirènes encore parfaits habillées en tenue dalinienne s'ébattent.
27:49C'est le rêve de Vénus,
27:51une extravagance qui surprend les New-Yorkais
27:54qui visitent le pavillon que crée Dali pour l'exposition universelle de 1939.
28:00On y pénètre en passant entre les jambes d'une femme au jupon retroussé.
28:05Furieux que la direction lui refusait d'affubler
28:08la Vénus de Botticelli d'une tête de poisson,
28:12Dali fait larguer par avion des milliers d'exemplaires
28:15de sa déclaration de l'indépendance de l'imagination
28:19et des droits de l'homme à sa propre folie.
28:26Une rencontre, le photographe Philippe Halsman.
28:31Le photographe lui fabrique une image à la hauteur de son personalité.
28:36Le photographe lui fabrique une image à la hauteur de son personnage, plus réaliste que jamais.
29:06Dix ans après ses débuts avec Benuel, Dali est toujours tenté par le cinéma.
29:10Il offre à Harpo Marx une harpe aux cordes en fil de fer barbelé.
29:15Un projet de film avec des hordes de girafes en flamme et Harpo capturant des nains avec un filet à papillons.
29:24Salade de girafes à cheval ne verra jamais le jour.
29:28Tout comme Destino, un projet avec Walt Disney vite abandonné.
29:33Sa collaboration avec Alfred Hitchcock pour la maison du docteur Edwards produit une séquence onirique
29:40où l'on retrouve sa fascination pour la psychanalyse.
29:43Mais le producteur David Selznick ne retiendra que deux minutes de son travail sur les vins initialement prévus.
29:50Une fois de plus, Dali ne parvient pas à s'imposer au cinéma.
30:04Je l'ai vu tomber sur le toit.
30:14J'étais en train de courir et j'ai entendu quelque chose tomber sur ma tête.
30:17C'était un énorme paire d'ailes.
30:19Les ailes m'ont chassé et m'ont presque attrapé quand je suis arrivé au bas de la colline.
30:27Cadaqués, situé dans une brillante baie de la coste Brava,
30:32de retour des Etats-Unis, Dali retrouve son refuge de Port Ligate.
30:38Son pays, l'Espagne, est plongée dans la brutalité politique et la pauvreté culturelle du fascisme.
30:47Sa maison de pêcheur s'est agrandie.
30:49Elle s'est transformée en un palais baroque pensé comme une œuvre d'art,
30:53une sculpture habitable qui se développera comme les cellules d'un corps organique.
30:59Un espace intra-utérin qui, jusqu'à la fin, sera son unique atelier.
31:11Dali rêve d'une renaissance dont il serait le seul peintre.
31:14Le mythe de l'homme nouveau, qui ne serait pas hitlérien mais chrétien,
31:20et Salvador, le bien-nommé, un héros catholique et monarchiste.
31:25Imposteur ? Non.
31:27Imposteur de qui ? Imposteur de quoi ?
31:31Mais je suis beaucoup pire.
31:34Et beaucoup mieux que cela, je suis surtout un traître.
31:40Et en plus d'un traître...
31:42Qu'est-ce que je dis ? Encore une autre chose qui est beaucoup mieux.
31:45Un traître...
31:48C'est vrai que je me suis déjà oublié.
31:50Enfin, un traître, mais l'autre chose est mieux, je vais la trouver.
31:54Un traître à ma classe d'origine.
31:57Puisque ma classe d'origine, c'est la bourgeoisie.
32:02Et j'ai trahi sensationnellement la bourgeoisie,
32:06me déclarant royaliste et monarchiste pour l'aristocratie.
32:10Donc évidemment, un traître, et pire que ça, un provocateur.
32:16C'est-à-dire un provocateur de tout.
32:25Face au régime dictatorial de Franco,
32:28le néo-mysticisme de Dali,
32:31n'est-il qu'un épisode de plus dans la construction de son masque public ?
32:36Est-ce encore par provocation qu'il rencontre le caudillo
32:40qui a fait fusiller son ami Garcia Lorca, 15 ans plus tôt ?
32:55En octobre 1950, il annonce sa conversion à la religion catholique
33:00et s'auto-proclame sauveur de l'art moderne.
33:04L'artiste procède à une sorte de repentir.
33:07Un retour à l'ordre, au grand peintre classique qu'il admire tant,
33:11à la thématique religieuse.
33:15Le personnage est paradoxal.
33:17Catholique peut-être, il n'a jamais renoncé à l'érotisme,
33:21l'onanisme, la scatologie, le voyeurisme,
33:25tout en prônant l'abstinence.
33:28La chasteté et l'érotisme vont tout à fait ensemble
33:32puisque les propres pères de l'église ont tous accordé
33:36que l'onanisme, la scatologie, le voyeurisme,
33:40que les propres pères de l'église ont tous accordé
33:43que dans les extases mystiques.
33:45C'est-à-dire que quand les saints, après l'abstinence,
33:48arrivent à des visions sublimes à l'approche des anges
33:52ou à l'approche de Dieu,
33:54toujours il se produit une éjaculation.
33:57Ça c'est tout à fait admis par l'église.
33:59Jeune vierge auto-sodomisée par les cornes de sa propre chasteté.
34:04En même temps, la corne de la licorne
34:07qui est elle-même la corne du rhinocéros,
34:10elle représente dans les rêves
34:14une espèce de complexe aigu phallique
34:18et en même temps,
34:20elle représente exactement le symbole de la chasteté.
34:28Aux eaux de Vincennes, Salvador Dali,
34:30dont la peinture et les moustaches sont universellement célèbres,
34:33s'est affronté au rhinocéros
34:35pour donner un pendant à la dentelière de Vermeer.
34:38En effet, qui dit rhinocéros, dit corne,
34:40qui dit corne, dit aiguille,
34:42qui dit aiguille, dit dentelière.
34:44C'est simple.
34:46Et pour terminer, le maître a crevé d'une corne de narval
34:49la dentelière dont l'aiguille n'a cessé de hanter sa vie.
34:54Je devais être constamment avec cette image
34:58pendant le repas, pendant que je me baignais.
35:01En réalité, je n'étais accompagné que par l'image obsessionnelle
35:05de la dentelière de Vermeer.
35:07Et alors, quand j'ai commencé à peindre ce tableau,
35:09au lieu de la dentelière,
35:11ils ont sorti sur la toile trois cornes de rhinocéros,
35:15ce qui a étonné beaucoup tous les spectateurs.
35:18Mais si vous aviez choisi la joconde au lieu de la dentelière,
35:21je pense que le résultat avait été le même.
35:23Ah non, non, pas du tout.
35:24Pourquoi alors ? C'est ça qui m'intéresse.
35:25Pas du tout, parce qu'après trois ans,
35:27j'ai découvert que la dentelière
35:29était une corne de rhinocéros.
35:32Et on a pu le prouver scientifiquement
35:34parce qu'elle est composée par les mêmes courbes logarithmiques
35:36l'une et l'autre.
35:38C'est ça ce qu'il y a de génial dans mon cas.
35:41Par des actes, au premier abord,
35:44complètement gratuits et incompréhensibles,
35:46j'arrive à des découvertes
35:48que très souvent les scientifiques,
35:50travaillant très minutieusement,
35:52ne font que corroborer.
35:54Hanté depuis toujours par l'angélique de Millet,
35:56qui était accroché dans sa classe d'écoliers,
35:59Dali a l'intuition que le peignet posé au sol
36:01dissimule un mystère.
36:03Selon lui, le couple de paysans
36:05n'est pas simplement en prière.
36:07Sur son insistance,
36:09le Louvre radiographie le tableau au rayon X.
36:12Apparaît un petit caisson noir,
36:15immédiatement interprété par Dali
36:17comme le cercueil d'un enfant.
36:19Une brillante confirmation
36:21de son intuition paranoïaque critique.
36:26Un moment qui passe,
36:28de plus en plus la certitude
36:30que la gare de Perpignan
36:32est destinée à devenir
36:34un des endroits cosmiques
36:36les plus importants
36:38dans la cosmogonie dalinienne.
36:57Silence !
37:00L'Espagne a l'honneur
37:03d'avoir inventé
37:05le mysticisme vertical,
37:09mais il était réservé
37:12à Perpignan.
37:14Le mysticisme vertical
37:17n'était pas un mysticisme
37:20mais un mysticisme
37:23Il était réservé à Perpignan
37:27la gloire la plus grande
37:30de notre époque,
37:32celle d'avoir trouvé
37:34l'antigravitation
37:36par le docteur Pagès de Perpignan.
37:43C'est en gare de Perpignan,
37:45le 19 septembre 1963,
37:47que Dali a la vision exacte
37:49de la constitution de l'univers.
37:54Une vision mystique
37:56qu'il peint deux ans plus tard
37:58en appliquant les règles
38:00de perspective de la Renaissance.
38:02Gala, Dali, Dieu,
38:04un train cosmique,
38:06et sur les côtés,
38:08les personnages de l'Angélus
38:10habités de pensées érotiques.
38:16Philosophiquement,
38:18l'unique façon
38:20de connaître l'objet
38:23c'est en le mangeant.
38:25C'est pour ça que déjà
38:27la religion catholique
38:29qui est la plus parfaite qui a existé,
38:31on pratique
38:33la cérémonie liturgique
38:35de manger Dieu
38:37vivant.
38:39J'ai toujours dit que si Gala,
38:41que c'est l'être que j'aime le plus au monde,
38:43mourait, et soudainement
38:45il devenait petit, comme une olive,
38:47évidemment, je la mangerais.
38:50Portrait de Gala
38:52avec deux côtelettes d'agneau sur l'épaule.
38:55Oeuf sur le plat, sans le plat.
38:59Autre portrait mou,
39:01avec l'art grillé.
39:03Dali est victime d'un fantasme
39:05obsessionnel qui lui ordonne
39:07de tout manger.
39:09D'une façon impérialiste,
39:11l'unique façon de réussir
39:13c'est de manger
39:15ce qu'on veut posséder.
39:17Et en ce moment,
39:19vous le voyez, je suis en train
39:21de dévorer
39:23la télévision en personne.
39:25Maître, ce n'est pas
39:27sans crainte
39:29et sans traque
39:31que...
39:33Ne craignez rien,
39:35vous ne pourrez pas vous plaindre
39:37sans raison.
39:41Dali est un bon client
39:43de la télévision.
39:45Les médias
39:47se repèsent de son extravagance
39:49passant souvent à côté de l'artiste
39:51qui prend plaisir
39:53à mener la danse.
39:55Je profite de l'occasion,
39:57puisque la télévision s'est rendue
39:59dans le salon de l'hôtel Meurisse,
40:01pour constater
40:03que ces genres
40:05d'organisation, radio, télévision,
40:07etc.,
40:09ils se noient vraiment toujours
40:11dans un verdon.
40:13J'aurais voulu, tout simplement,
40:15qu'on m'apporte
40:17une grande baignoire
40:19remplie de goudron.
40:21Bien.
40:23En même temps, demandez-moi
40:25qu'est-ce que c'est, pourquoi le goudron, tout ça.
40:27Il faut que je vous aide, hein.
40:29Dites-moi, M. Dali, pourquoi le goudron ?
40:31Enfin, si vous voulez que je vous réponde.
40:33Et pourquoi le goudron, M. Dali ?
40:35Le goudron,
40:37parce que, justement,
40:39c'est le symbole
40:41de...
40:59Tout objet
41:01plongé dans le goudron,
41:03quand il sort,
41:05avec les torsions qui sont dues à ce matériau,
41:07qui sort des entrailles
41:09les plus abyssales de la Terre,
41:11automatiquement,
41:13cet objet qui ne valait rien
41:15vaut
41:17minimum 5 000 dollars.
41:19M. Dali, est-ce que c'est
41:21une manifestation d'humour surréaliste
41:23que cet happening au goudron ?
41:25Écoutez,
41:27comme son propre nom,
41:29goudron, l'indique,
41:31si c'est de l'humour, ça va être
41:33quand même de l'humour noir.
41:35Je considère
41:37la télévision, le cinéma,
41:39la presse, le journalisme
41:41comme un des grands moyens
41:43modernes d'habillissement
41:45et de crétinisation
41:47des foules.
41:49Mais j'adore les utiliser
41:51parce que, au point de vue pratique,
41:53après, il n'y a plus de gens qui courent
41:55après Dali et les tableaux se vendent plus cher.
42:07Pendant toutes ces années,
42:09le monde de l'art lui reproche
42:11de ce qu'elle voudait dans les médias.
42:13Cabot, hystérique, narcissique,
42:15exhibitionniste.
42:17Dans le psychédélisme des années 70,
42:19son image devient celle
42:21d'un clown médiatique,
42:23d'un amuseur public.
42:37Derrière ses happenings,
42:39déambulent en secret
42:41un personnage grave,
42:43protégé par un humour à toute épreuve,
42:45mais profondément hanté par la mort.
42:57De retour à Port Ligot,
42:59Dali se met en scène.
43:01Un cinéma expérimental
43:03dans lequel la loi surréaliste
43:05supplante celle de la pesanteur.
43:07Apparition,
43:09disparition,
43:11une tentative de remonter le temps,
43:15de quitter une époque indigne
43:17de son talent.
43:35Le maître note les peintres
43:37comme à l'école.
43:39Dali se place juste après les classiques
43:41et devant tous ses contemporains,
43:43tandis que Mondrian
43:45se retrouve bon dernier.
44:05Je suis dans la condition
44:07précisément d'une nouvelle
44:09renaissance spirituelle.
44:11Je suis en train, depuis deux ans,
44:13de peindre des anges que j'appelle
44:15des anges anti-matière.
44:17Et aujourd'hui,
44:19tous les physicistes
44:21parlent constamment de cette anti-matière
44:25à un point qu'on se rend compte
44:27qu'aujourd'hui la matière est en train
44:29de s'échapper à chaque instant
44:31de la main des savants
44:33parce que la matière n'est que de l'énergie
44:35et que tout ce qu'on croyait matériel
44:37est en train
44:39de se spiritualiser.
44:45Dali s'intéresse de plus en plus à la science.
44:47Il se met à peindre des atomes,
44:49se passionne pour la structure de l'ADN,
44:51pour la théorie de la mécanique quantique.
44:53Il veut relier
44:55les découvertes les plus récentes
44:57à son sentiment religieux
44:59au monde cosmique.
45:03Dali a été un des principaux
45:05créateurs de l'ADN.
45:07Il a été un des plus grands
45:09créateurs d'ADN.
45:23Salvador Dali, qu'est-ce que vous n'avez pas encore fait
45:25et que vous aimeriez faire ?
45:27Ce que j'aime, ce que je n'ai pas fait,
45:29c'est un chef-d'oeuvre
45:31comme c'est le cas par exemple
45:33avec Velazquez,
45:35avec Las Meninas ou Vermeer
45:37avec sa ville de Delft.
45:39Alors le jour suivant, je mourrai.
45:45Comme je préfère avant tout
45:47continuer à vivre
45:49même à travers
45:51les derniers procédés d'hibernation,
45:53ne sais-ce que prolongés
45:55de quelques semaines,
45:57alors je vais continuer à saboter systématiquement
45:59tous mes possibles chef-d'oeuvre
46:01parce que je préfère continuer à vivre
46:03que de faire un chef-d'oeuvre.
46:09Dali n'est pas un artiste comme les autres.
46:11Mi-sérieux, mi-ironique,
46:13il déclare vouloir
46:15se faire hiberner.
46:17Pense se faire mettre en conserve
46:19une fois congelé.
46:21Il est persuadé que l'on
46:23réalisera bientôt des grèves étonnantes,
46:25que le rajeunissement des cellules
46:27est pour demain,
46:29que l'immortalité lui est promise.
46:35L'immortalité,
46:37Salvador Dali l'atteindra
46:39à 70 ans.
46:41En septembre 1974,
46:43il réalise le rêve de sa vie
46:45et inaugure un musée à son nom
46:47dans sa ville natale de Figueras.
46:49Il devient l'un des rares
46:51artistes à être ainsi
46:53célébré de son vivant.
46:55Riche, baroque et monumental,
46:57il l'a dessiné lui-même,
46:59l'a conçu dans ses moindres détails.
47:01Ironie du sort,
47:03le musée est construit sur les ruines
47:05de l'ancien théâtre où Dali avait exposé
47:07pour la première fois à l'âge de 15 ans.
47:17Les ciels,
47:19voilà ce que mon âme est prise
47:21d'absolu à chercher
47:23tout au long d'une vie
47:25qui a pu paraître à certains
47:27confuse et pour tout dire
47:29parfumée au souffre du démon.
47:31Les ciels,
47:33malheur à celui
47:35qui ne comprendra pas cela.
47:37Quand j'ai vu pour la première fois
47:39les selles épilées
47:41d'une femme,
47:43j'ai cherché les ciels.
47:45Quand je remuais avec ma béquille
47:47l'état putrifié et grouillant
47:49de vers de mon hérisson
47:51crevé,
47:53j'ai cherché les ciels.
47:55Et qu'est-ce que les ciels ?
47:57Gala est déjà réalité.
47:59Les ciels ne se trouvent
48:01ni en haut, ni en bas,
48:03ni à droite, ni à gauche.
48:05Les ciels sont exactement
48:07au centre de la poitrine de l'homme
48:09qui a la foi.
48:11A cette heure,
48:13je n'ai pas encore la foi
48:15et j'ai craint de mourir sans ciel.
48:17Gala meurt en 1982,
48:19l'abandonnant à sa solitude.
48:21Il a perdu son modèle,
48:23sa muse,
48:25son double.
48:27Son miroir est brisé.
48:29Il survivra sept ans
48:31à Gala,
48:33sept années de malheur.
48:39Unique le divin Dali ?
48:43On peut se demander
48:45pourquoi être unique
48:47et exceptionnel
48:49fut la démonstration
48:51de toute sa vie.
48:53Pourquoi dans sa peinture
48:55le thème du double
48:57était si récurrent,
48:59si essentiel pour lui ?
49:01Les deux effigies
49:03représentent
49:05un frère mortel
49:07et l'autre
49:09immortel.
49:11Ce même Dali
49:13arbore les personnages
49:15de Castor et Pollux
49:17et s'insère avec son trauma originel.
49:19Mes parents avaient fait une chose
49:21qui a eu des conséquences
49:23aussi tragiques
49:25et glorieuses pour ma vie,
49:27c'est-à-dire que quand moi
49:29je venais au monde,
49:31ils m'ont donné le même nom
49:33que le frère mort,
49:35c'est-à-dire Salvador.
49:37J'ai vécu
49:39toute mon enfance et toute mon adolescence
49:41avec l'idée
49:43que je formais part
49:45de mon frère mort.
49:47C'est-à-dire que je portais
49:49dans mon corps et dans mon âme
49:51le cadavre
49:53agrippé de ce frère mort
49:55parce que mes parents parlaient constamment
49:57de cet autre Salvador
49:59à propos de moi en disant
50:01qu'il ne fallait pas que ça arrive comme Salvador
50:03qui était arrumé, il fallait le mettre caché.
50:05J'étais tout le temps, comme on parlait de moi,
50:07on parlait de l'autre.
50:09Pour me séparer
50:11de cet autre frère mort,
50:13j'étais obligé justement
50:15à jouer au génie dans le sens
50:17d'affirmer
50:19tous les minutes
50:21que moi je n'étais pas de l'autre,
50:23que moi je n'étais pas mort.
50:25Et alors j'étais forcé de commettre et de perpétrer
50:27tous ces
50:29genres d'excentricité
50:31que c'est le côté lufoque
50:33que les gens croient avoir d'Andali
50:35et que justement c'est le côté
50:37le plus tragique de mon existence
50:39puisque
50:41tous les semaines, j'ai dû affirmer
50:43pour m'en convaincre moi-même
50:45que je n'étais pas de l'autre
50:47que moi j'étais
50:49le frère vivant.
51:03Quand j'étais très petit
51:05j'ai voulu devenir cuisinier.
51:07Après, j'ai commencé
51:09quand j'avais 6 ans,
51:11j'ai voulu devenir Napoléon.
51:13Depuis alors,
51:15ma plus grande ambition n'a pas fait que grandir.
51:17Et maintenant,
51:19ce que j'aimerais le plus
51:21c'est pouvoir être
51:23Salvador Dali.
51:25Je suis une espèce de nourrice
51:27je sors mes seins
51:29et je donne à tête
51:31à toute ma période,
51:33à toute mon époque.
51:35Mon époque n'a fait que s'alimenter
51:37de mes idées.
51:39Donc je suis une espèce de nourrice.