• il y a 3 mois
Transcription
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01:30Et c'est Canadiens Capers que Stalling joue.
01:33C'est un joli arrangement de swing Canadiens Capers,
01:35c'est l'underscore en dessous de ce que les Biebers font.
01:37Ils se battent les uns avec les autres à l'heure de la musique.
01:44On dirait qu'il a presque été trop vite.
01:46Tashlin, parfois, se fait couper de son action un peu trop vite.
01:48Il était juste presque trop enthousiaste, vous savez.
01:51Il avait tellement d'idées, il avait tellement de poids.
01:53Il avait tellement de poids, il avait tellement de poids.
01:55Il avait tellement de poids, il avait tellement de poids.
01:57Il avait tellement d'idées, il avait tellement de poids.
01:59Il avait tellement d'idées, il avait tellement de poids.
02:01Et le pauvre Benny se fait couper la tête.
02:08Et l'underscore de ceci est Grief, de J.S. Zemechnik encore.
02:16C'est Canadiens Capers encore.
02:17Il a sept différents enregistrements
02:19que nous avons juste regardés, qui se passent vraiment vite.
02:21Tashlin aimait beaucoup de coupements rapides en action.
02:24Il l'a aussi utilisé dans Porky's Romance,
02:26que nous avons commenté auparavant.
02:28J'adore ce truc, ça maintient le momentum.
02:30Le pauvre ne s'arrête pas et parle à Porky,
02:32il va de l'arrière et de l'arrière, vraiment vite.
02:34Il prend sa main.
02:35Donc, tout ce momentum des sept scènes en un coup
02:37est traité dans ce cartoon.
02:43C'est Joe Daugherty qui fait la voix de Porky dans ça.
02:50Il dit que Bernice Hansen et Billy Bletcher
02:52sont les deux meilleurs acteurs de ce cartoon.
02:55Il dit qu'elle parle d'une vague permanente.
02:57Les machines de vague permanente étaient un peu nouvelles
02:59à l'époque de ce cartoon.
03:01La machine de vague permanente a été créée
03:03par une femme africaine nommée Marjorie Joyner
03:05afin d'étrangler les cheveux,
03:07et elle est devenue populaire avec toutes les femmes.
03:09Les vagues permanentes étaient encore nouvelles
03:11jusqu'à ce qu'elles se moquent, même à ce moment-là.
03:14Jean-Baptiste, les trapèzes
03:16font que tous les animaux s'éloignent.
03:20Voici une technique que Tashlin a aimée,
03:22c'est d'utiliser les ombres, les ombres double exposées.
03:24Ça crée beaucoup d'ambiance.
03:26Je crois qu'il l'a appelée la UFA des pauvres hommes,
03:28qui était une compagnie de cinéma allemande
03:30qui a réalisé Nosferatu
03:32et d'autres films spooky
03:34qui utilisaient les ombres tellement bien.
03:44Voici un thème magnifique que Stalin a utilisé,
03:48les variations de Little Man, You've Had a Busy Day.
03:50Il joue ces magnifiques mineurs
03:52orchestrés pendant que les animaux passent
03:54par la station de première aide.
03:56Ils sortent de l'autre côté, il joue
03:58Tramp, Tramp, Tramp, les garçons marchent,
04:00et ils ont leurs oreilles et leurs oreilles
04:02bien étroitées.
04:13Voici l'animation de Norma Cave,
04:15où les poissons étroient leurs oreilles
04:17avec de l'arbre.
04:21Regardez comment ils ont fait attentivement
04:23les ombres qui passent par-dessus.
04:25C'est la première fois que vous voyez Jean-Baptiste.
04:27Vous pouvez voir où les ombres
04:29ne se matchent pas, il y a un peu d'ombre
04:31à cause de la caméra à la main.
04:33C'est du travail de caméra très tôt.
04:40J'ai toujours pensé que ça devait être très douloureux
04:42de le faire avec les doigts,
04:44mais ça n'empêche pas Jean-Baptiste.
04:46C'est trop dur.
04:48Volney White a animé cette scène
04:50où Jean-Baptiste s'échappe
04:52à la table pour attraper les poissons.
04:54Et l'un des sous-titres ici
04:56est un magnifique petit morceau
04:58appelé Hot Coffee,
05:00que Stalin aimait beaucoup utiliser.
05:02Vous l'entendez de plus en plus souvent
05:04dans les cartoons de Warner.
05:07Vous allez entendre quelque chose
05:09que Trey Brown a créé
05:11dans les effets sonores,
05:13c'est l'effet vocal.
05:15Ils l'utilisent pour...
05:17C'est comme ça.
05:19Quand il l'attaque
05:21avec un rack de tennis,
05:23c'est un effet vocal,
05:25qui est un autre marque de Warner.
05:29Volney White a vraiment pu animer
05:31beaucoup de choses dans ce quartier.
05:33Il a gagné son crédit.
05:35C'est toute l'animation de Volney
05:37sur le tennis.
05:39Et ils utilisent encore
05:41ces mêmes 7 backgrounds.
05:43C'est l'ouverture d'Athalie
05:45de Félix Mendelssohn.
05:49Une sorte de cue dramatique
05:51de Carl Snow.
05:53N'est-ce pas une belle photo
05:55de la tortue qui nous approche?
05:57Ces tortues sont la caricature
05:59d'un célèbre acteur du jour,
06:01George Arliss, un acteur dramatique
06:04C'est l'ouverture de Poet & Peasant
06:06qu'ils utilisent par Yvon Soupé.
06:12On ne peut même pas voir
06:14ce qui se passe à eux,
06:16mais la caméra tourne vers eux
06:18pour les indiquer.
06:20C'est un coup rapide, Franck!
06:22Je ne sais pas, peut-être
06:24qu'ils ne fonctionnent pas
06:26si bien, mais il l'a essayé.
06:28C'est une très bonne photo
06:30des tortues qui les battent
06:33Il n'y a pas assez de temps
06:35pour lire les dents sur son nez.
06:37Il y a trop d'idées.
06:39Il y a des effets
06:41d'Ace Gamer sur les tortes.
06:43C'est comme si la musique
06:45allait si vite, qu'il n'avait
06:47pas le temps de mettre
06:49toutes ses idées dans le cartoon.
06:51Le Bébé va revenir vers lui.
06:53Il dit à Joe Penner,
06:55« Tu es un mec dégueulasse ».
06:57Il s'inscrit dans le nez.
07:02Je ne peux pas écouter cette musique
07:04sans vous faire pleurer, je suis désolé.
07:06J'aime tellement cette musique.
07:08C'est « Little Man, You've Had a Busy Day ».
07:10C'est un excellent arrangement
07:12de Carl Stalling.
07:14Vous devriez l'écouter sans moi.
07:16Merci beaucoup, les gars!