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Art et designTranscription
00:30Ce que j'ai appris, c'est que c'est deux mecs bizarres contre Bugs Bunny et je me suis dit que c'était une excellente combinaison.
00:39Deux mecs bizarres contre un autre, qui détestent l'un l'autre plus que Bugs Bunny, si le mot déteste le mot.
00:44N'êtes-vous pas heureux que la vie soit comme ça, que les mecs mauvais détestent les mecs mauvais plus que nous ?
00:49C'est juste une relation amusante.
00:52J'ai appris que les humains peuvent être amusants, car beaucoup d'humains l'évitent dans l'animation humaine, car ils ne pensaient pas que ça allait fonctionner.
00:58L'animation humaine fonctionne très bien, c'est une zone inexplorée, l'animation l'a flirté avec et s'est laissée.
01:06Aujourd'hui, je pense que l'animation humaine est un peu stiffe dans beaucoup de cartoons, à moins qu'elle soit ultra stylisée, mais il n'y a rien entre les deux.
01:21J'aime les grandes mains flottantes que ces personnages ont, en particulier le gros gros gars ici.
01:26C'est un super personnage qui a été choisi par Chuck.
01:29Regardez tous les détails dans les enregistrements.
01:33Chuck était un expérimentateur, et les Flurries travaillaient avec Chuck, et ils aimaient ces types d'enregistrements.
01:40Elles sont belles.
01:43Evidemment, tout le cartoon s'est construit autour de cette danse polynésienne que Bugz fait,
01:47ce qui est bizarre d'avoir les choses les plus importantes si tôt dans le cartoon.
01:51L'animation est incroyable. Je ne sais pas si c'est Ken Harris, Benny Washam ou Bob Cannon.
02:00Enregistrez ces runs sur ces deux personnages.
02:03Si vous n'enregistrez pas sur ce cartoon, vous perdez la moitié de l'amour.
02:08Un magnifique panneau ici.
02:10Tout d'un coup, l'angle change.
02:13Je ne sais pas si c'est vrai, mais j'imagine que cette danse a été l'origine de l'idée du cartoon.
02:20Quelqu'un avait l'idée que ce serait drôle.
02:23J'aime cette idée dans une histoire,
02:25où parfois vous avez un dessin très intéressant que vous faites,
02:29et c'est ce que vous avez décidé de faire,
02:31c'est ce qui fait rire tout le monde quand vous êtes assis sur la table,
02:34et vous construisez votre histoire de cette façon.
02:37Donc le dessin devient parfois le nucléaire de l'histoire,
02:40plutôt que quelque chose que vous avez pensé.
02:42En général, c'est une bonne façon d'y aller.
02:45Parfois, le cartoon n'est pas uniformément bon,
02:48mais il y a un moment incroyable,
02:50comme dans Beethoven,
02:52quelque chose que les gens se souviennent,
02:54même s'ils oublient le reste.
02:58C'est génial, j'aime parler de ça.
03:00J'assume que vous l'avez déjà vu.
03:03J'ai parlé à Milt Gray,
03:05et il m'a dit qu'il pensait que Bob Cannon a fait l'animation ici.
03:08C'est ce que je pense aussi.
03:09Parce qu'à ce moment-là, il était vraiment intéressé par l'animation flamboyante.
03:12Il a presque pris l'unité de Clampett,
03:14quand Clampett a quitté,
03:16et les autres animateurs ont eu beaucoup de respect pour lui.
03:19Mais McKimpson a fini avec l'unité,
03:21ce qui est aussi une bonne choix.
03:33C'est l'idée que vous pouvez construire une histoire sur un seul dessin.
03:39Ce film m'a aussi fait aimer l'animation complète.
03:42Je pense que l'animation limite
03:44sert bien si vous avez des personnages drôles,
03:46ou des personnages qui regardent avec un regard
03:48et commentent sur ce qui se passe.
03:50Ça favorise ce genre d'animation,
03:52parce que vous n'attendez pas plus d'un personnage comme celui-ci,
03:54c'est ce qui correspond.
03:56C'est ce que j'ai apprécié le plus.
03:58C'est ce que j'ai apprécié le plus.
04:00C'est ce que j'ai apprécié le plus.
04:02Et si le personnage était très graphique,
04:04il correspondait très bien au fond,
04:06et beaucoup d'animation serait superflueuse.
04:08Mais j'aime les personnages héroïques,
04:10les personnages qui sont vraiment flamboyants.
04:12Pas nécessairement maniaques,
04:14mais juste, vous savez, en quelque sorte.
04:16Et c'est de cette cartoon que j'ai apprécié
04:18mon amour pour l'animation complète.
04:20L'animation complète à grandes mains.
04:22On va avoir du riz ?
04:24Oui.
04:52J'ai trouvé que ça allait bien
04:54avec ce que faisait la peinture moderne,
04:56et ça a pris beaucoup d'expérimentation
04:58pour voir ce qui allait bien et ce qui n'allait pas,
05:00et Chuck était toujours prêt à expérimenter.
05:02Et peut-être cet expériment particulier,
05:04avec ce niveau d'abstraction,
05:06c'est que quand l'épouse de Fleury
05:08et son équipe ont été engagés,
05:10sa femme est restée pour un moment,
05:12mais c'était difficile sans l'équipe.
05:14Donc après ça, peut-être Pete Alvarado
05:16et Gribrock ou quelque chose,
05:18et puis Maurice Noble.
05:20Je suis sûr qu'ils n'ont pas fait les personnages.
05:22Certains artistes l'ont rejeté.
05:24Ils ont pensé que ça ressemblait à du papier.
05:26Je pense qu'il y avait un sentiment
05:28entre certains des artistes et Chuck
05:30que c'était un petit peu artsy-fartsy.
05:32Personnellement, je suis heureux
05:34qu'il y ait quelques cartoons comme ça.
05:36J'aime l'idée de faire de l'expérimentation.
05:38Pourquoi pas ?
05:40Les cartoons ne sont pas supposées
05:42être enregistrées dans une seule chose.
05:44Un bateau ! Un bateau !
05:46On est sauvés !
05:48On est sauvés !
05:50On est sauvés !
05:52On va sur un bateau !
05:54On va sur un bateau !
05:56Oh mon Dieu !
05:58La beauté de l'animation !
06:00Prenez votre bouton still frame !
06:02Au revoir !
06:04Au revoir !
06:06Au revoir !
06:08Au revoir !
06:10Je ne sais pas si c'était ça.
06:12Ça pourrait être Ken Harris.
06:14Ça pourrait être Bob Cannon.
06:16Je ne sais pas si c'est ça.
06:18Je ne sais pas si c'est ça.
06:20Je ne sais pas si c'est ça.
06:22Je ne sais pas si c'est ça.
06:24Je ne sais pas si c'est ça.
06:26Je ne sais pas si c'est ça.
06:28Je ne sais pas si c'est ça.
06:30Je ne sais pas si c'est ça.
06:32Je ne sais pas si c'est ça.
06:34Je ne sais pas si c'est ça.
06:36Je ne sais pas si c'est ça.
06:38Je ne sais pas si c'est ça.
06:40Je ne sais pas si c'est ça.
06:42Je ne sais pas si c'est ça.