Páginas ocultas de la historia - Documentales falsos - 25/07/1999
Sinopsis
Último programa de la serie, en el que se plantea la duda sobre la autenticidad de algunos documentales que se emiten por televisión. Se entrevista a Julia Cardigan, directora de una empresa de producción audiovisual, a la que se acusa de realizar documentales preparados y con actores profesionales para conseguir mayor impacto de público.
Serie documental, de periodicidad semanal, emitida en TVE en 1999. En ella se plantean alternativas y finales a episodios y hechos históricos, creando relatos originales de ficción, distintos a la 'historia oficial contada"
Último programa de la serie, en el que se plantea la duda sobre la autenticidad de algunos documentales que se emiten por televisión. Se entrevista a Julia Cardigan, directora de una empresa de producción audiovisual, a la que se acusa de realizar documentales preparados y con actores profesionales para conseguir mayor impacto de público.
Serie documental, de periodicidad semanal, emitida en TVE en 1999. En ella se plantean alternativas y finales a episodios y hechos históricos, creando relatos originales de ficción, distintos a la 'historia oficial contada"
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TVTranscripción
01:00Les voy a leer a ustedes una frase de este libro. Es un libro de Oscar Wilde que se titula
01:13Frases y citas filosóficas para el uso de los jóvenes. Y casi al principio dice lo
01:19que ustedes van a ver. La verdad es la clase de mentira que menos maquillaje precisa para
01:25ser creída. Eso es lo que dice Oscar Wilde y de eso más o menos va a tratar nuestro
01:31programa de hoy. De las falsedades que parecen creíbles y de las verdades que inspiran dudas.
01:38Es también respecto a la estructura este un programa peculiar, especial. Es una entrevista
01:43como también es especial nuestra invitada de Julia Cárdiga. Muy bienvenida a Páginas
01:49Ocultas de la Historia. Gracias. Tengo aquí algunos datos sobre su vida que voy a leer
01:55por lo menos urgente y provisionalmente para nuestros espectadores. Nació usted en Madrid
02:01en 1961 de padre galés, de madre española. Pasó usted su infancia en España pero enseguida
02:09se fue a los Estados Unidos donde recibió formación profesional. Allí es donde comenzó
02:14usted a trabajar en la televisión. Allí también se inició usted en la que es ahora
02:18su profesión. Una profesión que al decir por lo menos de sus detractores se ha modificado
02:26gracias al giro peculiar que usted le ha dado. Me gustaría que usted misma explicase en
02:29qué consiste. Es muy sencillo. Soy propietaria de una pequeña empresa de producción audiovisual.
02:35Bueno no tan pequeña. Tiene usted oficinas abiertas en Londres, en Nueva York, en Madrid.
02:39Sí lo imprescindible para realizar un trabajo en condiciones de calidad. Como le decía
02:45dirijo y produzco documentales para televisión. El kit de la cuestión, el punto crucial es
02:52acertar con un tema que conmueva la opinión pública, es decir, que le apasione, le horrorice,
02:58que no deje impasible al público en general y una vez escogido no descatimar ni medios
03:03ni esfuerzo en el rodaje. Controlo todas las fases creativas y de producción y finalmente
03:16viendo la emisión del producto acabado a cadenas de televisión de todo el mundo. Eso
03:28es todo. No le veo ninguna peculiaridad a no ser que mis detractores, como usted les llama,
03:33consideren el trabajo bien hecho y el éxito como peculiaridades. No, no, no se trata de eso. Lo
03:39que se dice es que al menos en parte el éxito de sus documentales se debe a que son montados
03:45con material rodado es profeso, incluso con actores profesionales para conseguir un mayor
03:50impacto público. En fin, que son ficticios, que son documentales falsos. Eso es ridículo y
03:55francamente estoy un tanto cansada de escuchar siempre la misma acusación. A las personas que
04:01se dedican a ello solamente les digo una cosa, que lo demuestren, que tengan pruebas, que traigan
04:06pruebas. Julia Carrian, en cualquier caso, vamos a llamarlas de nuevo peculiaridades de su trabajo
04:12al hecho que estuviera usted a punto, por lo menos en dos ocasiones, de acabar en la cárcel. En una
04:16ocasión acusada de obstrucción a la justicia y en una segunda de estafa. Sí, es cierto, no lo voy
04:23a negar. A obstrucción a la justicia, a ver. Sí, pues me acogí al derecho de no revelar las fuentes de
04:29información como podía haber hecho cualquier otro periodista. Si bien es cierto que me libré de la
04:34cárcel, me impusieron una multa de 100.000 dólares y dos años de inhabilitación profesional. ¿Y en
04:40cuanto a la estafa? Y en cuanto a la estafa, la sentencia fue de inocencia. Y también es verdad
04:46que en estos momentos se enfrenta usted a otra demanda, una demanda por difamación y en esta
04:50ocasión, además, el litigante es muy especial. Sí, desde luego. El Vaticano en sus más altas
04:56instancias está bastante molesto con el contenido de un documental titulado ¿Cómo se fabrica un
05:03milagro? y naturalmente consideran que es falso. Bueno, enseguida nos vamos a ocupar de ello y
05:08además con la ayuda de algunos testimonios, testimonios de personas, testimonios naturalmente
05:13contradictorios respecto a su trabajo, pero ahora vamos a hablar previamente de otra cuestión. Creo
05:18que es usted perteneciente a la tercera generación de una estirpe de cineastas, ¿es así? Así es, el
05:25primero en coger una cámara fue mi abuelo Timothy, una persona encantadora, así tengo esa imagen de él,
05:33me hubiera encantado conocerle, era un auténtico aventurero, emigró del hambre a Estados Unidos a
05:41principios de siglo y ya le digo, me hubiera encantado conocerle. El caso es que según estos papeles
05:46al parecer este abuelo suyo Timothy Cardigan tenía un por lo menos curioso sentido de la
05:53puesta en escena y también no sé cómo decirlo, de la ética profesional. No hace falta que sea
05:57usted tan diplomático, como le decía mi abuelo era un auténtico buscavidas sin escrúpulos, un
06:03hombre que fue cineasta como podía haber sido cualquier otra cosa, pistolero por ejemplo. Bueno,
06:08vamos a saber algo más acerca de este Timothy Cardigan.
06:17El galés Timothy Bartoloméu Cardigan emigró a Estados Unidos en 1910 en busca de fortuna.
06:27Dos años después consiguió trabajo como operador de cámara en la Mutual Film Corporation. En 1914
06:34fue enviado como corresponsal a la Revolución Mexicana. Allí firmó con Pancho Villa un
06:40contrato de insólito contenido. Villa le permitiría filmar en exclusiva todos los
06:45combates de su ejército garantizando la seguridad de los equipos. Además siempre que fuese posible
06:51las batallas se librarían durante el día para poder filmar en condiciones de luz adecuadas.
06:59Es posible que sin este acuerdo el asalto a la ciudad de Guerrero planeado inicialmente
07:04como un ataque nocturno hubiese costado menos bajas a la caballería revolucionaria.
07:11Bien, Tim Cardigan, algunos de sus enemigos piensan que ha heredado usted de su abuelo la falta de
07:20ética profesional. Uno no puede elegir la categoría moral de sus enemigos y menos en esta profesión
07:27en la que tanto abundan los mediocres y envidiosos. Bueno, vamos a volver a su vida profesional.
07:33Después de sus estudios en los Estados Unidos ingrese usted nada menos que en la NBC en el show
07:41para toda la familia entonces tan famoso de Ricky Murray. Sí, así es. Empecé como ayudante de
07:47producción y regidora y bien pronto me di cuenta de que eso era una jungla. Cualquiera podía hacer
07:54cualquier cosa por quedarse con tu puesto de trabajo por humilde que fuera, como era el
07:58caso del mío, y por otra parte el show de Ricky era algo grotesco, era auténtica telebasura, era una
08:06parada de monstruos en la que cualquiera podía hacer cualquier cosa por aparecer en pantalla, no
08:13sé, aspirar huevos crudos o dejarse la piel por conseguir el premio máximo del concurso. Y aprendió
08:20usted entonces, en aquella época quiero decir, algo que le fuese útil posteriormente en su trabajo.
08:26Claro, por supuesto. Lo primero es lo que todo el mundo sabe, que cualquiera puede hacer cualquier cosa por
08:32aparecer un momento en pantalla, ¿no? Y que lo curioso del tema es que por el mero hecho de
08:37aparecer en la pantalla del televisor automáticamente será como verdadero. Y para eso le
08:42decir algo que me hace gracia y dice que la televisión hoy en día es como una especie de
08:47notario. Certifica lo que vuestra. Su padre, ya que usted lo menciona, su padre es el notable
08:53director de documentales Thomas Cardigan. ¿Por qué no han trabajado ustedes dos juntos nunca?
08:58Hemos hablado alguna vez de ello, supongo que todavía no ha surgido esa oportunidad. Bien,
09:04para quien no conozca a la figura de Thomas Cardigan, vamos a ver ahora algunos datos.
09:13Julius Thomas Cardigan nació en el país de Gales en 1930 durante una larga visita de los Cardigan
09:20al Reino Unido. Comenzó su carrera como ayudante de su padre Timothy. Su primer
09:25documental como director, Morir en Indianápolis, es de 1956.
09:35Al final de esa década obtuvo un gran prestigio profesional con Fiesta de Sangre, una serie sobre
09:42los aspectos menos conocidos de la tauromaquia en España, país en el que acabó por fijar su residencia.
09:50En 1979 ganó el Oscar al Mejor Documental por la que se considera su obra maestra,
09:56Los Cultivadores de Perlas de Lombok.
10:10Resulta curioso que mis detractores digan que he heredado todo de mi abuelo y nada de la
10:16reputación profesional de mi padre. Bueno, no solamente tiene usted detractores, también hay
10:21profesionales que defiende su trabajo incluso arduosamente. Pero nosotros vamos a volver a la
10:25polémica. La polémica consiste en decidir si los documentales de Julia Cardigan son o no falsos.
10:32Nosotros vamos a ver dos fragmentos del primero de estos documentales. Se tituló Crímenes Sexuales
10:39Cotidianos y lo dirigió Julia Cardigan en 1989. En aquel documental aparecieron testimonios de
10:47personas que habían sufrido agresiones sexuales ni siquiera conocidas por la policía. Incluso
10:53contó con el testimonio de dos violadores no juzgados cuya identidad se mantuvo oculta.
11:09Pero Mike estaba todavía ahí, en la casa. Estaba oculto. Es increíble. Nos hemos conocido desde que éramos niñas.
11:19Era como una locura. Incluso me golpeó cuando rompió mis ropas. Ahora me da la gana de decirlo porque sé que
11:30ya no está en este barrio. Primero me hizo hacerlo con mi boca, mientras me amenazaba con una
11:38botella rompida.
12:08La emisión de Crímenes Sexuales Cotidianos no pasó desapercibida y a usted la proporcionó cierta popularidad, ya que era usted misma la presentadora.
12:32Eso es algo que raramente hago en la actualidad. Estaba empezando aquí entonces y necesitaba popularidad.
12:39La verdad es que el programa tuvo muy buenas críticas, aunque no faltó quien dijo que pecaba de amarillismo o de excesivo morbo.
12:47Pero, en fin, es innegable que el impacto en la audiencia fue notorio. Incluso me parece recordar, corríjame si no es así,
12:54que el testimonio de una víctima sirvió para que se reabriese un caso de acoso sexual en el trabajo. ¿No es así?
13:00Cierto. Y gracias a ese programa la demandante obtuvo una indemnización mayor.
13:05Una indemnización mejor todavía. Sin embargo, hubo otras reacciones bastante distintas respecto a aquel programa.
13:30Es la palabra de la señorita Pesaro contra la mía. Y lo del tema de la factura me parece un hecho nimio.
13:41Lo único cierto en esta historia es que el tal Tony Norton nunca apareció para apoyar sus palabras.
13:47Yo creo que la señorita Pesaro necesitaba cualquier tipo de publicidad y es muy probable que la siga necesitando en la actualidad.
13:54Vamos a ver. Un par de meses después de la emisión de su programa se emitió un spot publicitario en otra cadena, en la ABC.
14:03Veamos el fragmento que nos interesa.
14:24Bien. En este caso es evidente que la chica que anunciaba el bronceador era la misma que había declarado haber sido violada en su documental.
14:43¿No tiene usted ninguna consideración que hacer?
14:45Obviamente no voy a negar que fuera la misma chica. ¿Qué consideración quiere usted que haga? ¿Cuál es el problema?
14:51Es evidente que esta chica era una modelo publicitaria profesional.
14:54¿Pero quiere usted decirme que una chica que ha sido violada no puede trabajar como modelo publicitario?
14:59Hombre, yo diría que además de machista me parece algo endeble para dudar de la veracidad de mi documental.
15:06Lo que sí es cierto es que me vino bastante bien la publicidad extra con estas endebles acusaciones.
15:12Naturalmente que la vino muy bien. Incluso alguno pensó que usted mismo había orquestado todo el asunto. Naturalmente usted lo desmente.
15:19Por supuesto.
15:49¿Nos puede usted explicar qué son esas violentísimas imágenes que acabamos de ver?
16:19Sí. Es un fragmento de un pornosnaf auténtico que incluyo en mi cuarto documental, los mercados prohibidos de la pornografía.
16:27Dígame, ¿qué es exactamente un pornosnaf?
16:30Son películas pornográficas en las que una o más personas son torturadas y asesinadas delante de una cámara.
16:38Es ningún tipo de simulación ni trucaje. Aunque al espectador pueda parecerle increíble, existe un mercado totalmente clandestino
16:46en el que se llegan a pagar auténticas sumas de dinero por un único pase de estas películas. Terrible, ¿verdad?
16:54Yo me propuse acceder a este submundo para incluirlo en mi documental.
17:00Y después de muchísimos esfuerzos y muchísimas investigaciones, solo pude incluir una breve conversación con un aficionado a esta terrible forma de voyerismo.
17:11En ese documental, en los mercados prohibidos de la pornografía, se hace un recorrido y además detallado por las cloacas del negocio del sexo,
17:21subrayando además algunos aspectos poco o nada conocidos que constituyen, lisa y llanamente, gravísimos, gravísimos delitos.
17:30A pesar de que tuvo usted con ese vídeo un éxito profesional notable, ninguna de las cadenas de televisión lo emitió en su día.
17:38A pesar de que, como hemos visto, las imágenes más crudas se suavizaron, emborronándolas electrónicamente, los directivos de las cadenas de televisión no se atrevieron a exhibirlo.
17:50Tan solo una cadena de televisión independiente se decidió hacerlo. Eso sí, quedó, su posterior carrera comercial quedó relegado a canal de televisión por cable catalogado X.
18:03En Europa solo se ha visto en Francia, Holanda y Alemania. Y paradójicamente, a base de no exhibirlo, es ya un producto de culto que me reclaman en los festivales para ser exhibido fuera de concurso.
18:17Sí, sin duda la consiguió usted aquel documental muchísimo prestigio, pero también la consiguió sus primeros encontronazos graves con la justicia.
18:26Sí, ciertamente. A raíz de esto tuve que marcharme de Estados Unidos. Un fiscal de Nueva York, que vio el pase por el canal de televisión independiente, consideró que era mi obligación el advertirle de quiénes y dónde había conseguido la copia de la película.
18:42Eso sí, me dijo que si no cooperaba estaba dispuesto a llevarme al banquillo bajo la acusación de obstrucción a la investigación judicial. Al menos, al no haber aparecido el cuerpo del delito, no podían encausarme como encubrimiento de asesinato.
18:57Debe de usted saber que el SNAF en cuestión termina mostrándonos cómo es degollada la chica a la que antes habíamos visto torturada.
19:05Como ya le he dicho, me acogía el derecho a no revelar mis fuentes de información e investigación. Por lo tanto, me procesaron.
19:12¿Y por qué es? ¿Por lo que no quería usted revelar sus fuentes?
19:16Pues por dos razones obvias. La primera, si ante la primera presión descubro mis confidentes, la gente, digamos, marginal, no me permitiría bucear en su mundo para que yo lo mostrara en mis documentales.
19:28Y la otra razón, en este caso concreto, por miedo a posibles represalias.
19:33Lo que ocurrió después que, casi al mismo tiempo que empezaba el proceso, volvieron a surgir algunas voces que volvían a denunciar sus documentales con la acusación gravísima de falta de autenticidad.
19:45Muy concretamente, en este caso, aseguraban esas voces que la escena de la tortura y del asesinato de aquella muchacha era una escenificación. Estoy casi seguro de que recuerda usted muy bien este testimonio.
20:04Algunos películas sexy, algunos gore. Ahora déjame pensar, creo que hice ese video, dos películas antes de este. Sí, eso es cierto.
20:15Quiero decir, no sé si pueden ver mi cara realmente, pero saben que soy yo porque es mi cuerpo, ¿verdad?
20:21Y había este tipo, le hicieron ver como si le golpeara y torturara mis títulos y abajo.
20:27Y al final había este tipo con un pecho grande y una mascarilla de perro. Le tomó un cuchillo y le hizo ver como si me cortase la garganta.
20:35Quiero decir, era tan bueno. Y me pagaron 1.000 dólares, así que se puede imaginar, era un trabajo interesante.
20:49Las declaraciones de esta mujer por televisión confundieron al tribunal encargado de juzgarme.
20:54El fiscal me aclaró que si declaraba que el SNAF era falso y lo demostraba, serían retirados los cargos.
21:01Pero usted se mantuvo en su postura.
21:03Claro, ¿qué otra cosa podía hacer a pesar de las consecuencias legales? Es que el SNAF era auténtico.
21:09Bueno, mantener lo que usted llama su dignidad profesional le costó, sin embargo, una multa de 100.000 dólares y la inhabilitación por dos años para ejercer su trabajo en los Estados Unidos.
21:19Sí, así es. Pero antes de abandonar Norteamérica y recomenzar mi carrera en Europa, quise dejar bien claro lo que costaba el testimonio de Selma Felina.
21:28Exactamente los 500 dólares que mi abogado le pagó para hacer estas otras declaraciones ante una cadena de televisión. ¿Podemos verlas?
21:36Sí, sí, están preparadas.
21:49Y cómo eran los extraterrestres?
22:14Nada del otro mundo.
22:17Bien, en 1992, fijada ya su residencia en Europa a caballo entre Madrid y Londres, Julia Cardigan creó su propia empresa productora.
22:28De ese año es su documental, El eje negro, sobre las conexiones entre la organización terrorista ETA y el IRA.
22:44Fue emitido en toda Europa y recibió el premio especial en el Festival de Montreal.
22:58Otras obras importantes de su carrera son Tras el velo de la inocencia, sobre la prostitución infantil en el sudoeste asiático.
23:14Los museos paralelos, sobre la figura del falsificador de arte holandés Lex Mepen.
23:23La guerrita del Teniente Salado, que mostraba la entrada en combate de un grupo de guerrilleros zapatistas en Chiapas.
23:31Y más recientemente, cómo se fabrica un milagro, en donde se explicaba cómo un grupo reducido que conforma el servicio de inteligencia del Vaticano,
23:40ha orquestado los últimos milagros en el mundo y ha diseñado minuciosamente su posterior repercusión en los medios de comunicación.
23:49Recordemos que a causa de este documental, el Vaticano se ha querellado contra Julia Cardigan.
23:56Julia, sobre todos sus documentales ha planeado siempre el fantasma de la falsedad.
24:01Insisto, siempre sin pruebas.
24:03Bueno, la acusación no se puede basar en que sus programas sean poco realistas, porque lo cierto es que lo son y además mucho.
24:09Y además conseguir esa realidad no es nada fácil.
24:12Frecuentemente la realidad desnuda resulta poco creíble al espectador.
24:17Sin alterar en nada esa realidad, hay que cuidar su puesta en escena.
24:21Un documental también hay que dirigirlo.
24:23¿Y entonces por qué? ¿Por qué cada vez que aparece un nuevo trabajo suyo se provoca siempre la misma polémica, la misma diatriba, la misma acusación?
24:30Supongo que se piensa que son falsos porque van más allá de donde llegan otros.
24:34Mis temas son siempre más osados.
24:37Las imágenes que muestro más impactantes y más difíciles de conseguir.
24:42Y los testimonios humanos más profundos.
24:46Bueno, yo creo que esa es la razón.
24:48Sin embargo, en torno a su último trabajo, que también se ha planteado una polémica,
24:52los argumentos que se utilizan en esa polémica son ligeramente distintos.
24:56Se trata de la rentabilidad de la muerte.
24:58Un documental que fue rodado durante la última guerra de los Balcanes.
25:04En el documental, la rentabilidad de la muerte, se investiga la existencia de un grupo organizado
25:10que se dedicaba a visitar los campos de concentración y las zonas en que se practicaba la limpieza étnica.
25:16En connivencia con los verdugos de cada sector, realizaban la operación de extraer partes de la médula espinal
25:22de los cadáveres recientes para ser utilizadas en la fabricación de productos cosméticos de belleza.
25:28La acusación fundamental que se lanza contra la rentabilidad de la muerte es su falta de verosimilitud.
25:34Así es que nos hemos acercado a alguien que estuvo en el lugar de los hechos.
25:39Se trata del doctor Santiago Monge, de Médicos Sin Fronteras,
25:42que prestó sus servicios en la antigua Yugoslavia, en la zona de Mosta, durante dos años.
25:47¿Qué tal está usted, doctor?
25:48Muy bien, muchas gracias.
25:49Vamos a ver, usted ha visto el documental de Julia Cardigan muy detenidamente.
25:53¿Por qué está usted tan seguro de que es falso?
25:55Porque es evidente.
25:56Si yo me dedico al tráfico de médula humana o al de órganos en general,
26:00¿por qué voy a escoger un frente de guerra donde puedo pisar una mina o encontrarme con la bala de un francotirador?
26:05Lo lógico es que me vaya, por ejemplo, a las favelas de Sao Paulo,
26:09donde la vida no vale nada y puedo encontrar todos los donantes de médula espinal que quiera,
26:14sin riesgos y con total impunidad.
26:16Y también quería añadir que este documental no es un documental.
26:21Y también quería añadir que este tipo de programas me parecen una basura inmoral.
26:25Es sacar dinero de la muerte.
26:27Y allí ha habido mucha muerte y mucho dolor.
26:31Yo pensé lo mismo que el doctor Monge cuando me hablaron por primera vez de este tema.
26:35Lo cierto es que llevo un año trabajando en él para realizar mi documental
26:40y le aseguro que la organización existe.
26:42Parece rocambolesco, resulta increíble, desde luego, pero existe.
26:46Es más, el grupo que operaba en Bosnia durante la guerra en ese momento
26:50es sólo un segmento de una organización mucho más ramificada y compleja
26:55que saca partido de los cadáveres de todo conflicto armado que se dé en el planeta.
26:59Terrible.
27:01Después, considerar si es ético o no vender este tipo de programas me parece algo subjetivo.
27:08En cualquier caso, ustedes, señores telespectadores, se van a poder formar su propia opinión
27:14porque Televisión Española va a emitir dentro de muy poco ese documental,
27:18La rentabilidad de la muerte, por la 2.
27:20Nosotros, Julia, tenemos grabada otra entrevista.
27:23Una entrevista que le puede resultar a usted bastante curiosa.
27:27Se trata de alguien que confiese incluso con pasión ser su máximo detractor.
27:32Pero también, y precisamente por eso, su admirador número uno.
27:36¿Quiere usted que la veamos?
27:37Sí, sí. Naturalmente, de entrada no sé a qué puede referirse, pero parece divertido.
27:41Vamos a ver.
27:42Sí.
27:45Conozco perfectamente toda la filmografía de Julia Cardigan.
27:49Por supuesto, todos los documentales de esta señora son falsos.
27:54Todos y cada uno de ellos.
27:57Julia Cardigan reinventa la realidad a su medida, copiándola de la propia realidad.
28:02Y lo hace brillantemente, a partir de un guión milimétrico y de una puesta en escena impecable.
28:09Pero es precisamente allí donde todos los demás denostan ese trabajo,
28:13donde yo encuentro lo mejor de su talento.
28:16Julia Cardigan ha inventado otra manera distinta de contar historias de ficción.
28:22Sus documentales falsos conforman una filmografía tan válida y coherente
28:27como, por ejemplo, la de Brian de Palma, Peter Greenaway o Wim Wenders.
28:32Bien, Julia, supongo que, a pesar de los elogios,
28:36el punto de partida de este análisis no la debe haber dejado usted muy satisfecha.
28:40No, no, me parece estupenda la opinión de este señor.
28:43¿Cómo se llama? Alex Toja, ¿no?
28:45Por supuesto, yo seguiré manteniendo lo que es la verdad,
28:48que mis documentales son auténticos, de principio a fin, todos y cada uno de ellos.
28:53Pero dejando a un lado esto, las especulaciones sobre si mi trabajo es falso o no,
28:59como dije al principio, me han reportado una formidable publicidad extra.
29:04Ojalá los críticos sigan pensando, por mucho tiempo, que soy una farsante.
29:09Lo que sí es cierto es que nunca lo han probado y no podrán probarlo.
29:13Y esa publicidad atípica seguirá dando sus frutos.
29:17De hecho, hay quien afirma que es usted misma el motor último que pone en marcha esa publicidad.
29:22No, no es así.
29:23De todas formas, no me hubiese importado tener esa idea hace unos años
29:27ni haberla llevado a la práctica.
29:29Pero hablando en serio, lo que no ha dejado de sorprenderme es que sea siempre mi trabajo
29:34el blanco de esas sospechas de falsedad.
29:37Yo procuro estar al día en todo lo que se hace.
29:39Veo muchos documentales y, bueno, muchos de ellos son a todas luces falsos y poco creíbles,
29:45solo creíbles a un público ingenuo como el tan manido de la autopsia al extraterrestre de Roswell,
29:53que se ha emitido en todo el mundo y que, por cierto, ha dado pingües beneficios a sus productores.
29:58De todas formas, lo que me sorprende es que haya documentales que todo el mundo considera verídicos
30:05cuando, evidentemente, son totalmente falsos.
30:08Y nadie duda de ellos. Y eso me asombra.
30:11¿Hemos visto en España algunos de estos últimos?
30:13Sí, sí, desde luego.
30:14Por ejemplo, el que trataba sobre las mentiras con que se intentó intoxicar a los medios de comunicación
30:20durante la Guerra del Golfo.
30:21En el documental aparecían, entre otros personajes, el gerente de una empresa contratada por Kuwait
30:28que relataba cómo habían escenificado toda una serie de atrocidades atribuidas a los invasores iraquíes
30:36para poner a la opinión pública en contra.
30:39No sé, es bastante raro.
30:40Es como si un asesino a sueldo cumple su trabajo, lo cobra y después denuncia a quien le ha contratado.
30:47Y luego también quería referirme a otro documental mucho más espectacular que éste, el de los asesinatos chinos.
30:53Así no sé si sabe usted que ese documental de los chinos fue emitido por televisión española dos veces.
30:59Hubo incluso una segunda parte.
31:00Ciertamente provocó una enorme conmoción en la opinión pública y llovieron las peticiones de adopción de niños chinos.
31:08Sí, lo sé, lo sé. Por eso quería referirme aquí a él y ahora.
31:13Lo que sencillamente me parece improbable es que se permita a unos extraños el que contemplen cómo viven unos niños en esas condiciones infrahumanas.
31:21Por mucho que supieran que no llevaban cámaras.
31:25Lo que sí se consiguió fue una formidable campaña de desprestigio al régimen chino,
31:30que por otra parte seguramente sería la finalidad del documental.
31:34Pero bueno, eso es otra historia.
31:36Sí, sería ciertamente otra historia.
31:38Lo siento mucho, Julia Carrion, pero estamos llegando al final de nuestro tiempo.
31:42Así que muchísimas gracias por haber estado en Páginas Ocultas de la Historia.
31:46Ha sido un placer.
31:47Pero me va a dejar usted que añada otra cosa.
31:50Me va a permitir que una vez más haga de abogado del diablo.
31:54Permítame por un instante caer en la tentación de suponer que Julia Cardigan no existe.
32:00Que su personalidad, su biografía no son más que elementos para construir un personaje de ficción
32:06que usted, sea usted quien sea, interpreta con la única finalidad de conseguir aún más publicidad para sus polémicos documentales.
32:15Yo creo que lo único inventado esta noche ha sido su cita con la que abría el programa.
32:20La verdad es la clase de mentira que menos maquillaje necesita para ser creída.
32:25Eso jamás lo dijo Oscar Wilde.