Entrevista a Jonás Trueba [COMPLETA]
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00:00Hola a todos, estamos en la redacción de ElDiario.es, nos acompaña Jonas Trueva que
00:10estrena su nueva película Volveréis, este viernes 30 de agosto, la película que estuvo
00:15en el Festival de Cannes.
00:16Bueno Jonas, lo primero, muchísimas gracias por estar aquí y bueno, Volveréis es una
00:22película que parte de una anécdota, no sé cómo describirlo, una historia de tu padre
00:28o una historia de tu padre, no sé en qué momento tú ves, cuenta un poco esa anécdota
00:33y en qué momento tú crees que ahí hay algo, una historia de la que tirar del hilo.
00:37No más que una anécdota, es como una frase, una butá, una idea loca de estas que tiene
00:43mi padre, es muy ocurrente y muy tendente al humor y sí que recuerdo eso, precisamente
00:50esta frase, fíjate, no creo que fue una salida como humorística sino como algo que él me
00:54dijo cuando yo era bastante joven, yo creo que como para intentar tranquilizarme en un
00:59momento que debía estar yo así como medio triste con alguna cuestión de amores y entonces
01:05me dijo eso de no pasa nada, las rupturas son buenas, en realidad habría que celebrar
01:09las rupturas, lo que no se debería celebrar es la unión, pero la unión tú no sabes
01:13a dónde vas, qué coño vas a comprometerte, lo que es una certeza, es una separación
01:19y normalmente una separación es para estar mejor, es porque no estás bien, entonces
01:24eso habría que celebrarlo y a mí eso se me quedó muy grabado y durante luego muchos
01:30años lo he tenido siempre presente en la cabeza, creo que es algo que ya te digo que
01:33me dijo hace muchos años y que luego yo alguna vez sí que recuerdo como haberle lanzado
01:38esto a amigos y en un momento también darme cuenta que podía funcionar para una película,
01:45no tanto que los amigos rechazaban también la butada o les parecía como una frivolidad
01:51o algo que no podían hacer y es ahí donde yo siempre pienso que el cine mola, que es
01:57una herramienta como muy poderosa para trastocar la realidad o para hacer como la realidad
02:03mejor o para atreverte a hacer cosas en una película que no haces en la vida.
02:06Me gusta hacer la realidad mejor porque además yo creo que vemos un momento que el cine
02:10también es muy cínico y no sé si crees que también en un cine como el tuyo, que
02:15yo creo que muchas veces va a contracorriente de tendencias, de industrias, no sé si también
02:20apuestas por eso, por lo que has dicho.
02:22Sí, totalmente, yo siempre he pensado que, bueno, no sé, venimos haciendo el cine ya
02:26desde hace unos años así, no con una vocación outsider o de ir a contracorriente, pero sí
02:31que cuestionando algunas cosas que se te dan como una receta de que se tiene que hacer
02:39así y que tú sientes que no quieres, que no tiene por qué ser así o que percibes
02:45que puede haber otra manera de hacerlo y entonces digamos que hemos sido un poco desobedientes,
02:50pero es una desobediencia no forzada, yo creo, sino natural, como ganas de hacer películas
02:57que te salen de dentro, que son las que necesitas hacer y sobre todo, más allá del qué, o
03:03sea, de lo que quieres con una película, el cómo, el cómo las vamos a hacer, creo
03:07que eso es donde hemos intentado crear un estilo o hemos acabado creando quizás un
03:11estilo a base de hacer las cosas de una manera con un tipo de implicación distinta.
03:17¿Y es complicado ser desobediente en el cine español?
03:20A veces sí, claro, a veces te das contra y también a veces te tuerce en el brazo,
03:26no sé cómo decir, o sea, que es una especie de lucha un poco absurda por momentos que
03:33te sientes incomprendido o sientes que estás forzando también las cosas demás, a veces
03:38también percibes como un poco de qué vas, o sea, con esto, ¿por qué haces las cosas
03:45así cuando estamos diciendo que se hacen así?
03:47Que parece como que amenazas algo, que en realidad no, o sea, estás simplemente diciendo
03:50a mí me apetece hacerlo de esta otra manera y me parece bien que haya maneras diferentes,
03:55yo no estoy intentando imponer mi forma, mi manera, yo no estoy tratando de decir hay
03:58que hacer las cosas así, sino también se pueden hacer así, pero es verdad que como
04:03suele ser muy monolítico el cine, el cine español, la industria y tales, a veces yo
04:07siempre lo he sentido un poco cerril, pero bueno, que al mismo tiempo digo esto y creo
04:15que hay otros muchos cineastas como yo que hacen las cosas también diferentes y que
04:19vamos demostrando que hay otros caminos.
04:22¿Te sientes parte de esa industria o de alguna forma es como bueno, sí, pero?
04:27Sí, supongo que es un sí pero, o sea, por un lado entiendo que todos deberíamos formar
04:31parte de la industria, yo y Andrés Duque para entendernos y Virginia García del Pino,
04:34que son cineastas que a lo mejor no les suenan a los espectadores, digamos, de un cine más
04:41mainstream, pero creo que todos deberíamos formar parte de esa, no sé, de lo que se
04:46entiende que es el cine que se hace en España y que está bien que sea así, que sea variado
04:51y que esté en ellos y que esté pues el cine que hace Bayona o Carla Simón o Fernando
04:58Franco, ¿no?
04:59O sea que, no sé, yo en ese sentido sí me parece que debería ser todo eso la industria,
05:04lo que pasa es que el concepto industria ya trae un problema porque parece que entonces
05:09todo se va a medir por cuestiones mercantiles, del dinero, de la rentabilidad, de no sé
05:13qué, ese es un problema que tiene el cine, que efectivamente es caro y que está siempre
05:17en tensión con eso y esa tensión la vivimos todos, o sea, todo el rato esa tensión de
05:23la producción, ¿no?
05:24No sé cómo decir.
05:25Yo creo que es más importante que el qué, casi es importante el cómo, yo creo que también
05:29volveréis a hablar de eso, ¿no?
05:30Hay como un elogio del trabajo en equipo, del cine como trabajo en equipo y también
05:34casi es un regalo a ese equipo que te acompaña en tu forma de hacer cine, no sé si cómo
05:40surge que la propia película hable de esto y cómo de importante es esa forma de hacer
05:45las películas.
05:47Sí, yo me fui dando cuenta según hacía la película, según la hacíamos, de que
05:51verdaderamente quizás trataba más de eso que de otra cosa, que trataba más de cómo
05:56trabajar juntos, una idea del amor que tiene también que ver con el trabajo, con la amistad,
06:02con la gente que te rodeas para vivir trabajando, o sea, para también… y al final quizás
06:08ese es el tema más profundo de la película, está ahí, a través de esta pareja pero
06:13también a través del ecosistema que tienen para trabajar y para hacer y también creo
06:19que la película cuestiona un poco eso o pone eso en duda, es decir, que no idealiza, creo
06:24que la hemos hecho también en un momento ya de una cierta edad, de una cierta madurez,
06:28de haber acumulado ya muchas pelis y tal y también arrastrar cosas y cansancios y dudas
06:34y tal, que a lo mejor hace unos años íbamos más a lo loco y ahora también dices, bueno,
06:41a ver cómo hacemos para mantener esto que hemos conseguido.
06:46¿Cómo se tomaron los ilusos ser parte casi activa de la película, con esa fiesta final,
06:52cuando veis la película, cuando se ve la película, no sé cómo se tomó, si se vieron
06:56muy a favor de esto?
06:57Sí, de alguna manera eso siempre lo hemos estado haciendo, si te fijas en nuestras películas
07:01anteriores eso ya estaba, es decir, esa cosa de que necesitamos que de una manera u otra
07:08cada película contenga a su vez un poco como, no sé si el making off, pero sí son películas
07:15que están abiertas donde hay como una puerta donde se entrevé, que hay unas personas ahí
07:21haciendo la película que tú estás viendo al mismo tiempo y que en realidad forman parte
07:25de lo que estás viendo de la misma forma, no sé cómo explicarlo, a mí todo esto del
07:28metacineo, intelectualizar esto no me gusta mucho, pero de una manera natural sí que
07:34me ha gustado como introducir eso, que se sienta eso, que tú sientas eso como espectador,
07:39la sensación de la película haciéndose, de que eso es una artesanía, de que hay gente
07:43ahí, entonces el equipo está un poco acostumbrado a que de una forma u otra eso lo vamos metiendo
07:49en cada película.
07:50Eso es justo lo que has dicho porque normalmente cuando alguien dice ¿qué meta es esta película?
07:54parece que es porque el director es como, aquí te meto un guiñito y en esto es como
07:57más natural, cómo se va introduciendo vuestros amigos, la gente, vosotros.
08:02Yo espero que sí, a mí me suena así lo de meta, como un poco intelectual, forzado
08:07y es verdad que el cine, yo mismo como espectador lo siento a veces un poco excesivamente pegado
08:12al propio cine y que casi me fastidia como contribuir a eso también, pero quiero pensar
08:20que lo que intentamos mostrar no es tanto una intelectualización de todo esto sino
08:27algo tal y como es, como una profesión, una manera de estar, de vivir, como en cualquier
08:31otra profesión, donde las cosas un poco se mezclan, la vida, el trabajo, todo eso.
08:37Me gusta pensar que la película eso lo hace percibir de una manera como más natural
08:42y menos intelectual, menos racional incluso te diría.
08:46Y también en esa cosa que has mencionado, lo del qué y el cómo, no sé si también
08:51crees que siempre se dice que toda película de alguna forma es política, no sé si en
08:55tu caso esa declaración política o esa declaración de intenciones va implícita en esa forma
09:00de cómo se hace, de desafiar unas normas, aunque has dicho que no te gusta que sea un
09:05cine a la contra, pero que de alguna forma sí que hay algo político en eso.
09:09Sí, probablemente, yo creo que lo más político que tenemos sobre todo es la manera que tenemos
09:14de hacer las cosas, que me parece importante, que no es tanto como que estamos poniendo
09:18un mensaje o metiendo ahí, no sé, una ideología tal, sino demostrando, como intentando transmitir
09:27un amor, una forma de hacer las cosas, creo que eso es político, podríamos decir.
09:32Y antes de mentir, que habla sobre el amor de alguna forma, pero también como que lo
09:37hace desde una ligereza, no sé si hay una cosa del cine clásico de Hollywood, de esas
09:43comedias que de alguna forma parecía que eran mucho más ligeras de lo que realmente
09:46eran y también ese es uno de los espíritus que atraviesan volveréis.
09:50Sí, sí, y Chaso siempre me dice, que sabe como a veces conceptualizar o concretar mejor
09:58las cosas que yo, siempre dice que hacemos con ligereza cosas que tienen su profundidad
10:05de alguna manera, ella lo expresa mejor en realidad, pero creo que acierta en eso, que
10:11hay algo de que nuestro envoltorio siempre es ligero y a mí me gusta que sea así, me
10:15sale así, tiene que ver también con mi propia manera supongo de ser, pero sí, no
10:22me gusta, no sé cómo decir, solemnizar, o sea, me gusta que las cosas se traten, se
10:28trabajen con esa ligereza de espíritu, aunque luego puedas estar llegando a cosas un poquito
10:36que tienen más enjumbia, pero no como poniendo el gran tema por delante, no son películas
10:42de grandes temas las películas que hacemos nosotros, no, como aquí estamos, fíjate
10:46lo que estamos contando, no, en general lo que estamos contando suele ser un poco cualquier
10:50cosa, andar por casa y luego ahí ojalá que llegamos a bueno, sí, a capturar algo que
10:56para nosotros es importante o es esencial, no sé.
11:00¿Alguna vez te ha surgido un proyecto que en donde el tema fuera como una película
11:04de tema, como has dicho, no sé si alguna vez has dicho, guau, ahora sí, esta vez lo voy
11:07a hacer así?
11:09Creo que no, o sea, que todavía no me ha pasado, o sea, no ha ocurrido, pero podría
11:13ocurrir, o sea, que en general lo evito, creo que no me gusta tanto, a veces como espectador
11:19sí que me encanta ir a ver películas que obviamente tratan un gran tema, un tema importante
11:22y que me apetece ver cómo eso se cuenta, pero a mí no me sale tanto, quizá porque
11:27no me siento tan un contador o un narrador en ese sentido capaz de tal, entonces instintivamente
11:33como que me voy por otro lado y no me preocupo tanto por el tema, por el qué, sino más
11:39bien por el cómo lo hago, pero eso no quiere decir que claro que me gusta, bueno, en esta
11:43película al final estamos hablando del amor, de la amistad, del trabajo, cosas que son
11:47grandes temas en realidad, pero eso con una apariencia, con una ligereza, pero quizá
11:52sí en algún momento me apetece hablar de algo así, que puede sonar como más a un
11:56gran tema, pues lo intentaré hacer.
11:58Y en ese hablar del amor también es casi como, está esa discusión si el amor está
12:03más en lo cotidiano o en lo extraordinario, no sé si también otra vez es como un paralelismo
12:08de tu propio cine, que no es un cine de lo extraordinario, sino un cine de lo cotidiano.
12:12De lo cotidiano, exacto, de lo ordinario, de lo pequeño, en cierta manera, pero también
12:16intentando dar a eso un valor extraordinario, en cierta manera, o sea, hacer grande lo pequeño,
12:24esta cosa que pasa a veces, que se queda pequeño lo grande, no sé cómo decir, y sí.
12:29Es como el contrario del cine, ¿no?
12:32Es que el cine, yo siempre digo esto de que tiende mucho a magnificar para mi gusto demasiado,
12:37como si no bastara, como si no se pudiera hacer una película de lo pequeño, de la
12:41vida cotidiana, y a mí siempre me han gustado los cineastas que tratan eso, ¿no? Me gusta
12:46Ozu por eso, me gustan Jonas Mekas, son cineastas de lo cotidiano, de maneras muy diferentes,
12:53y también me gustan esas comedias clásicas de Hollywood, que en el fondo están hablando
12:57de parejas, de relaciones, como con humor y tal, y luego con profundidad, ¿no?
13:01Entonces, al final yo me siento más, o siento que el cine trabaja muy bien eso, que retrata
13:06muy bien esa cotidianidad, y que es importante también, ese también a lo mejor es un aspecto
13:11político, decir que el cine también puede ser eso, que ya está suficientemente magnificado
13:17todo el rato todo lo demás, con tantas películas que tienden a más bien lo contrario, creo
13:22que está bien que algunos nos concentremos en contar otras cosas de otra manera.
13:28No sé si, creo que te había escuchado decir que no la ves del todo como una comedia, pero
13:32todos hemos dicho que es como tu película más cómica o divertida, no sé por qué
13:37no la ves del todo una comedia, pero no sé si también te quería preguntar si de alguna
13:42forma en esta evolución también has aprendido a reírte de ti mismo, que creo que en esta
13:45película sí que hay mucho de eso.
13:47Pero fíjate, esto me lo decís así a algunos periodistas con esta peli, es curioso, porque
13:51sí que es una peli que entiendo que recoge algo y que incluso veo al final con vosotros,
13:55con los periodistas, pues también peli a peli es un diálogo que mantengo con vosotros
13:59y tal, y yo siempre he sentido que a veces se me ha percibido como más solemne o como
14:07podía sonar intelectual, etcétera, y siempre he pensado que había algo ahí como de idea
14:11preconcebida un poco, perdóname que lo diga así, o sea que esa cosa de reírme de mí
14:17mismo, de no tomarme el tontería, yo creo que ha estado siempre desde mi primera película
14:21y reto a cualquiera a revisarlas y demostrar que es así, para mí siempre ha sido importante
14:25el humor y un poco la autoparodia, siempre han estado, quizá es verdad que en esta película
14:30a lo mejor es más evidente, puede ser, pero yo creo que estaba, que en una peli como Los
14:35ilusos es una peli que tiene un humor paródico, que lo tienen los exiliados románticos, quizá
14:41la reconquistan o tanto, La Virgen de Agosto creo que es una peli que tiene humor, tenéis
14:45que venir a verla, es una peli claramente en clave, o sea que tiene mucho de comedia
14:51paródica, lo que pasa es que sin ser comedias declaradas y tal, esta se declara más como
14:55comedia la película y parte de una premisa más de comedia, luego es verdad que sus derivas
15:01son variadas, entonces por eso digo que no es una comedia pura, en el sentido de cuando
15:06yo veo comedias que me encantan, que es que desde principio a fin está construida para
15:11hacer reír, bueno esta película no está tan construida exactamente así, pero sí
15:15que tiene humor y me encanta que la gente se ría, pero ya te digo que en las pelis
15:20anteriores también y yo siempre asisto al menos a una proyección con público y en
15:24general tengo un recuerdo de que la gente en mis películas se ríe o sonríe y para
15:28mí eso es muy importante. La película está firmada junto a Vito Sanzi y junto a Hichaso,
15:32no sé si es un poco otra vez lo mismo ese trabajo en equipo, esa creación conjunta
15:39y cómo ha sido ese trabajo, no sé si ha sido a seis manos, ha sido una película que
15:42se ha ido construyendo a sí misma de alguna forma. Bueno yo creo que para mí era clave
15:47en el momento que me decido hacer esta peli, no sé, por varias cuestiones vitales, era
15:51como que me apetecía mucho escribirla con ellos, pues porque les tengo adoración, confianza,
15:56porque sabía que me iban a... que iban a hacer la película mejor, que la película
15:59iba a ser mejor si ellos estaban implicados desde el principio, tenía como esa certeza
16:03y es que nos conocemos mucho, tenía claro que la pareja la iban a interpretar ellos
16:08con lo cual me parecía como una ventaja indudable que estuvieran implicados desde
16:13el principio, entonces creo que su colaboración en la película es como a muchos niveles,
16:18que me han ayudado mucho a encontrar el tono, a encontrar detalles, cosas, o sea al final
16:23cuando yo dirijo una película también estoy dirigiendo la escritura, estoy dirigiendo
16:27la producción, o sea la dirección es a muchos niveles, no es solo poner la cámara y tal,
16:31o sea es... entonces hay una dirección del guión con ellos desde el principio hacia
16:35venga vamos con esta premisa a ver qué encontramos, a ver qué peli nos sale y ellos creo que
16:44son dos actores además muy especiales, muy genuinos, muy originales, que hacen las cosas
16:49muy a su manera y eso es muy bonito.
16:51Es muy difícil porque yo muchas veces tengo la sensación de que muchos actores se imitan,
16:56como que hay una especie de... alguien marca una forma de actuar y se imita, las cadencias,
17:01los tonos...
17:02Muchos directores dirigen así casi a veces haciéndole la escena al actor y yo eso lo
17:07evito totalmente, como que les dejo más bien a ellos como tomar esas decisiones y siento
17:11como que los acompaño.
17:13Me alegra que los menciones y que hablemos de esto porque creo que se habla poco en general
17:16del trabajo de los actores en general en el cine, porque es como difícil hablar de eso
17:21y yo creo que en una peli como esta, en las pelis que hacemos nosotros, a lo mejor no
17:25son tan llamativos los actores, su trabajo, parece como si fueran parte de un paisaje
17:30Se están interpretando a sí mismos.
17:32Y hacen un trabajo, en esta película en particular, yo creo ellos dos, muy fino, muy difícil,
17:40un equilibrio de tono, de contratono, de ir a la contra, de estar interpretando como
17:47un texto, unos diálogos y tal, en el tono contrario al que debería ser, con mucha inteligencia,
17:53en planos donde ellos respiran, sostienen el ritmo, se miran, se buscan la complicidad,
17:58a la vez se permiten aislarse el uno del otro estando en el mismo plano, son cosas
18:03realmente virtuosas que yo creo que de tan bien que las hacen no se nota, que eso es
18:07lo más bonito.
18:08Eso es lo más difícil también.
18:09Que no están diciendo, mira qué gran interpretación, mira lo que te estoy haciendo, que es una
18:12manera también, que es en general la premiable, para entendernos, la que luego se premia más
18:17o se reconoce más, la interpretación más, donde ves al actor sudar, aquí no les ves
18:25sudar, pero sudaban mucho.
18:27Has mencionado eso y esta película ha estado en Cannes, bueno en la quincena, ¿cómo te
18:31llevas con los premios, con la competición, que también es algo como que estamos comprando
18:36todo el rato los marcos que imponen en el cine y una parte de ese marco es competir,
18:41carrera de premios y además en esta película quizás lo estás sintiendo más, no sé.
18:46No me llevo, es una relación complicada, entiendo que forma parte de esto, no puedo
18:54hacer nada contra ello, me siento muchas veces impotente contra, bueno un sistema, el sistema
19:00del cine está construido en grandísima parte en torno a los premios y lo que eso significa,
19:06a muchos niveles, de una manera para mi gusto, catastrófica y perjudicial para lo que es
19:12el cine verdaderamente y la creación, porque para empezar muchas veces, incluso para financiar
19:17una película ahora, necesitas haber tenido premios y gollas y equis y festivales y tal
19:24para que a su vez te financien más, las televisiones te compren la película, por
19:29ejemplo, que es muy importante para nosotros eso, entonces claro, es que es así, eso
19:33funciona así y yo no lo puedo cambiar, no está en mis manos, yo lo que intento es relativizar
19:41eso, no estar obsesionado con eso, recordarme a mí mismo y a los que me hablen conmigo,
19:48que no podemos estar pensando en competición todo el rato, en las películas tal, que no
19:52podemos crear desde ahí, que no podemos lo primero estar pensando, esta peli va a ganar
19:56o no va a ser, es ridículo, pero ciertamente es una invasión, está ya inoculado en el
20:05cerebro de la mayoría de la gente que trabaja en esta profesión, esa cuestión y se trabaja
20:10mucho para eso y desde eso y a mí me entristece y me peleo con eso, pero sin tampoco yo poder
20:17solucionarlo.
20:18El año pasado Steven Izurresola también planteó algo muy interesante, que también
20:21era parte del problema de los periodistas, que es cómo narramos todo eso, porque lo
20:27hacemos desde unos términos absolutamente casi belicistas, arrasa, tal, no sé si crees
20:33que también, no sé cómo lo sufrís vosotros eso, si también hay una cosa de, bueno, es
20:37que nos están metiendo en una contienda casi.
20:40Yo creo que sí, yo creo que hay algo de eso y que hemos caído un poco todos en eso, o
20:44sea, es culpa un poco de todos yo creo, o sea, que si hiciéramos una verdadera reflexión
20:48y nos pusiéramos de acuerdo los periodistas, que al final también sois parte del cine
20:52y sois cineastas que escriben sobre el cine, que lo pensáis y tal, y los que lo hacemos,
20:59eso sería lo ideal, hacer como una reflexión general y poner las cosas un poco, o sea,
21:03recuperar yo diría como una especie de sentido común o normalidad con respecto a eso, se
21:09puede entender que puede haber maneras de, no sé si premiar o de destacar películas,
21:16yo sería más bien partidario de siempre las películas que necesitan más verdaderamente
21:20eso, pero en general suele ser al revés, se premia siempre, digamos, el éxito, que
21:26eso es otro entonces, claro, eso refuerza al final una idea en la sociedad, que claro
21:31nos influye, tú vas a una, me ha pasado muchas veces, vas a una cafetería o hablas con personas
21:35digamos muy ajenas al mundo del cine y si saben de pronto que eres cineasta, lo primero
21:39que te van a preguntar o quieren saber es si has ganado un Goya o no, porque eso es
21:43lo que va a demostrar tu, tu valía o tu tal, lo que sea, tu interés, entonces bueno, es
21:51un tema, es un temazo, sí, sí.
21:54En la película, en Cannes estábamos todos dudando si contar o no contar que sale tu
22:00padre, al final ya sale en el trailer, yo creo que ya no se, ya se puede hablar.
22:04Ya no se puede eso, era una sorpresa bonita pero ya se va.
22:07Era muy bonita cuando la vimos, que nosotros la vimos ver, que nos fue como wow, no sé
22:11cómo surge eso, si fue difícil convencerle y cómo te lo planteas y luego te pregunto
22:16más sobre eso porque me parece muy bonito lo que haces, que es como que detienes casi
22:19la película para retratarle.
22:21Bueno, primero una cosa que dices ahí que es interesante, también para mí cuando una
22:26película es muy importante como conservar, claro es de nuevo un imposible, que es como
22:32conservar una especie de su secreto, su misterio, esta película en parte, uno de ellos era
22:36este, como la presencia de mi padre y me alegra que por lo menos algunas personas quizá
22:41de la prensa hayáis podido llegar a ver la película, digamos con una virginidad y tal,
22:48que ya probablemente otros espectadores no van a tener, porque al final se habla mucho
22:52de todo, se habla de más, se cuentan las pelis de más, eso también es un tema complicado
22:58porque a la vez necesitas que exista y que tal, entonces es como esa contradicción,
23:03en otras partes contradicciones y con mi padre también contradicciones, o sea a varios
23:08niveles pero en realidad yo creo que aquí en la película hemos conseguido que eso se
23:13vea con la belleza de esa contradicción, con el amor que yo siento por él, bueno al
23:20final siempre ha estado en el centro de mi vida en muchos aspectos, al final pues yo
23:25me dedico a esto, al cine que es también su profesión que de alguna manera me ha transmitido,
23:30ha estado siempre ahí esta cuestión conmigo, con respecto a mi padre y tal, entonces también
23:35creo que era bonito, yo soy muy de esto, de no rehuir el asunto y ponerlo ahí en el centro,
23:43quizás no me había atrevido a hacerlo antes o quizá porque no había encontrado como
23:45la manera de hacerlo eso naturalmente y con esta peli es muy bonito porque volviendo al
23:51principio de la entrevista todo surge de ahí, al final de una cosa que él me lanza cuando
23:57yo soy joven y que yo ahora puedo recoger años después en una película y meterle
24:03a él dentro de la película, hacerle partícipe de ella, bueno como que tenía sentido, además
24:10es una película que de alguna manera está dialogando con un cine que también es un
24:14cine que él ama, bueno como que muchas cosas cuajaban, tenía sentido hacerlo así y efectivamente
24:21para mí era un gesto importante que yo sabía que tenía que hacer, que en algún momento
24:27quería hacer, que iba a hacer y bueno me generaba también mis dudas y mis cosas y
24:32tal y me alegra que al final sí que creo que algo ha cuajado ahí, es muy sencillo,
24:38tiene algo de retrato también de la película y se para como tú dices, aunque sea un segundo
24:44y para mí era así, era importante eso y estoy contento de haberme atrevido.
24:50No sé si también hay algo de, bueno pues el cine al final capta cosas para que queden
24:56para la posteridad, aunque sea para los pocos que la vean o los muchos que la vean dentro
24:59de unos años y de alguna forma tú querías que tu padre estuviera dentro de lo que tú
25:03dejas así.
25:04Sí, sí, sí, seguramente, o sea intentas como no, claro cuando lo vas a hacer tienes
25:09que también cuidarte a ti mismo de no supercargarte de cosas, de ideas y tal y es más como venga
25:18voy a hacerlo, pero sí que intuía que tenía que parecerse, me acuerdo mucho, yo me lo
25:22planteaba mucho, cómo firmo a mi padre, cómo hago esto y en el fondo digo bueno tengo que
25:26hacerlo como hago en general todo, pero esto es nuevo para mí, es más complejo por todo
25:30esto y era como hay que rodarle, me gustaría como sin rodarle, no sé cómo decir, como
25:37yo le miro, como yo le veo, pero claro al final en una película es más complejo eso
25:42y sí hay algo de eso, de retrato y cuando tú haces un retrato de algo, en general yo
25:47hago así las películas, las cosas que filmo son cosas que me gusta atrapar, que me gusta
25:52homenajear, o sea todas las películas yo las pienso un poco así como homenajes a las
25:56cosas que filmas, a esas personas, a esos personajes, a esos espacios y seguramente
26:02sí con una cierta vocación de dejar eso.
26:04Hay una frase muy bonita que dice él que es para qué sirve un padre si no es para
26:10recomendar películas, bueno novelas a su hijo en tu caso, bibliografía, no sé si
26:15en tu caso ha sido más bibliografía o filmografía lo que te ha recomendado, pero no sé si
26:19también hay algo de eso, de toda la herencia que has recibido.
26:22Sí, al final está ahí eso y claro, mi padre además es muy así, yo también eso lo he
26:27heredado de él de alguna forma, yo también soy muy de luego, no sé cómo decir, a veces
26:33incluso pesado con mis amigos de léete este libro, toma esto, mírate esta peli, yo soy
26:37un poco así y él es bastante así y siempre ha sido así en el buen sentido, porque es
26:41como ganas de compartir algo que te gusta mucho, de contagiar y él desde luego sí,
26:51fíjate en un tiempo esta parte más, quizás más los libros a veces, es verdad que hemos
26:55mire, toma, léete esto, lo otro tal, ¿no?
26:58Yo recuerdo cuando estuve aquí la última vez que habla más de libros que de películas,
27:01estuve en un encuentro y era como una bacteria de...
27:05Sí, somos un poco así, pero bueno, que no hay que tomarlo como un... es que es nuestra
27:09cultura, o sea que al final los libros forman parte de tu educación, de tu cultura y son
27:13tus amigos, son como seres vivos con los que convives, ¿no?
27:18Y mi padre es alguien que viene de una familia donde no había libros, yo he tenido la suerte
27:21luego de que ya he crecido en una casa con libros y me considero muy afortunado por eso,
27:25no porque eso me haga ni más culto ni más listo, sino porque de alguna manera era una
27:30casa con más vida, con más personas ahí con las que hablas, al final un libro es como
27:37una persona con la que hablas, que te habla, ¿no?
27:40Y es verdad que a veces es más de hablar de libros o de discos y de música que ya
27:46de películas, seguramente porque de películas ha hablado mucho en una primera parte de su vida.
27:51Hay otro momento muy divertido en la película que es cuando tienen esa discusión sobre
27:55una comedia clásica sobre si es machista o no es machista, me imagino que si está ahí
28:00es porque de alguna forma es un tema que está en la conversación, ¿no?
28:05No sé cómo te llevas tú con ese revisionismo, es muy curioso que sea ella
28:09la que lo ve de una forma y él la que lo ve de otra forma, no sé cómo...
28:14Sí, obviamente es algo que está ahí, que forma parte de nuestras conversaciones,
28:19discusiones, dudas, en fin, está en el aire de los tiempos y al final se te cuelan
28:24en las películas conversaciones y cosas que tenemos y que estamos teniendo todo el rato.
28:29Y sí, esa experiencia me gusta, me parece particularmente interesante
28:33porque sí, porque recoge algo ahí, es bonito cómo ella defiende una cosa,
28:38él defiende otra y creo que es importante que luego lo ves a él defendiendo,
28:41o sea, cambiando su tal y poniéndose en los argumentos de ella, ¿no?
28:46Eso es muy bonito, cómo a veces haces tuyos los argumentos cuando te convencen,
28:50¿no?, de alguna manera, o te pones en la posición de la otra, en fin.
28:55Sí, a ver, luego dicho esto, yo mismo estoy un poco partido,
28:58o sea, yo me siento dividido y me siento, entiendo las dos argumentaciones ahí,
29:03o sea, no es que esté yo decantado más por lo que dice ella que por lo que dice él,
29:07o sea, les doy un poco la razón a los dos.
29:09Creo que, de todas formas, cuidado con, no sé si llamarlo el revisionismo,
29:15pero sí que esta cosa de pensar que no sabemos mirar una obra del pasado,
29:20sabiendo verle su contexto y todo eso, sí que me parece preocupante,
29:25o sea, que pretendamos como, de pronto, eso, cancelar, prohibir,
29:30o esto de tener que poner un libro de instrucciones para, de pronto,
29:35ver una película o mirar un cuadro, me parece que sí que estamos ahí rozando,
29:40muchas veces, una cosa un poco ridícula y peligrosa.
29:43Te he leído hace, el otro día en calles que la he leído,
29:46que te gustaría, hay una cosa que dijo Ribet,
29:48que es que entre que tú tienes una idea y la arruedas debería pasar.
29:51Sí, no es Ribet, es Alain Tanner.
29:53Fíjate cómo la he leído.
29:56Pero está bien, que es Alain Tanner,
29:58que es este cineasta que murió a la vez que Godard, tuvo esa mala suerte,
30:01que eran los dos suizos, y Tanner era un cineasta que para mí es muy importante,
30:06también de eso es un poco de la generación, muy importante de la generación de mi padre,
30:10y que yo he defendido mucho y lo he seguido viendo durante estos años,
30:15y es alguien que me gustan mucho sus películas,
30:18y también él, su espíritu, era un cineasta muy político,
30:27pero más allá de eso lo que me gustaba es su espíritu, su moral,
30:33y su manera de relacionarse con el cine, el tipo de películas que hacía,
30:37la escala de las películas que tenía la producción,
30:39y entonces de pronto en un libro que repasa su vida, cuenta eso,
30:43Tanner, de que idealmente el tiempo que debería pasar
30:48entre que sientes el primer deseo claro de hacer una película
30:52y el momento en que la estás terminando de montar,
30:54debería ser idealmente un año.
30:56Claro, cuando lo leí digo, tiene toda la razón, y qué difícil,
31:00que eso suceda, que sabemos que normalmente son años
31:02para sacar adelante una película,
31:04y sin embargo yo es algo que lo he tenido como bastante claro desde el principio,
31:08tardé mucho tiempo en conseguir levantar mi primera peli,
31:11y como que me dije a mí mismo que eso ya no me podía volver a ocurrir,
31:14con todas las canciones me pasó eso, y entonces ya en Los ilusos
31:17ya decidí que tenía casi que estar haciéndola mientras la iba pensando,
31:21y un poco ese criterio lo he conseguido seguir hasta esta película,
31:25que de hecho se ha hecho, o sea, ha sido realizada justamente en un año.
31:29Increíble.
31:30Pues sí.
31:31Mucha suerte.
31:32O sea, sé que puedo decir esto y que algún cineasta me diga,
31:34¿y cómo lo haces?
31:35Bueno, creo que ha sido con tesón,
31:37y que esta película muchas veces hemos conseguido hacerla rápido,
31:41a base de hacerlas con muy poca financiación,
31:43y esta que la hemos hecho con más financiación,
31:46aún así la hemos hecho rápido,
31:47porque de pronto la financiación se nos ha puesto más fácil,
31:49más a favor, y ha venido más rápido,
31:51pero creo que gracias al trabajo anterior con esas otras.
31:55Entonces ha sido un año exacto entre el momento de empezar a sentir
31:59y escribir la peli y estar acabándola.
32:01Te quería preguntar esto,
32:03cuando vi la última película de Nani Moretti,
32:06el salto del futuro, que me gustó mucho,
32:09pensé quién sería nuestro Nani Moretti en una reunión con Netflix,
32:15y pensé que tenías que ser tú.
32:17Sí, fíjate que es curioso,
32:19porque mi padre, que es casi de mi misma generación de Moretti,
32:22que también es muy fan de él,
32:24cuando hizo ópera prima,
32:26al parecer se estrenó en el Festival de Venecia en el año 80,
32:29y creo que el titular,
32:31lo guardo, me lo he visto ahí en algún periódico importante italiano,
32:34fue El Moretti Españolo.
32:36Es decir, que creo que el espíritu humorístico de mi padre,
32:40lo que pasa es que luego él derivó en un cine un poco diferente,
32:44pero había algo de eso ahí.
32:46Es decir, que es alguien que también,
32:48ese espíritu moretiano es algo como un poco familiar,
32:51o sea, es bastante familiar.
32:53Esa película, de hecho, que dices,
32:55la última de Moretti, El sol del avenir,
32:57me gustó mucho y me acuerdo que además la tenía aquí,
33:00se estrenó y estábamos a punto de rodar Nosotros volveréis,
33:03y la fui a ver con muchísima necesidad,
33:05sabiendo que esa película me iba a hablar,
33:08porque es realmente un cineasta resistente,
33:11o que es fiel a sí mismo,
33:13pero también sabe autoparodiarse
33:15y sabe también filmarse de esta manera como viejo,
33:18cascarrabias, un poco fuera del mundo quizá de hoy,
33:22pero con mucha dignidad,
33:24y es verdad que esa secuencia también se atreve a hacer humor,
33:27pero también a afrontar de una manera muy radical,
33:29a ponerse delante de una cosa que está pasando,
33:32que es una especie de invasión de ciertas plataformas,
33:35que son corporaciones enormes, multinacionales,
33:37que están tratando de imponer una manera de crear, de producir,
33:41que es una sistematización tremenda,
33:44contra la que cualquier creador mínimamente digno
33:47se debería revelar, aunque muchos no lo están haciendo
33:50y se están, tú y yo ya hemos hablado de esto en Netflix varias veces,
33:53pero que se acoplan a eso,
33:56no hablo de Martin Scorsese, que siempre se pone como ejemplo,
34:00que a Martin Scorsese le dejan hacer lo que quiera, sino de otros,
34:03entonces yo creo que es muy importante que un tío como Moretti
34:06le haya plantado cara a eso en una película,
34:08que además creo que es una traslación literal de una vivencia que tuvo.
34:11Sí, y dice que de cosas que le han contado,
34:13que en el momento WTF no lo ha vivido él, pero que se lo han contado.
34:16Es una peli importante en ese sentido, a pesar de sus imperfecciones,
34:19y también por ellas, que son muy bonitas,
34:22esas películas que tienen mucho de retrato, de pensamiento,
34:25de ensayo, de estar en el mundo,
34:27que te estás ya quedando fuera del mundo y saber contar eso.
34:31Esos cineastas cuando se hacen mayores no saben envejecer,
34:35y él yo creo que está sabiendo envejecer, esa peli lo demuestra.
34:38¿Te da miedo también como cineasta?
34:41Sí, me da miedo, pero creo que intentaré en la medida de lo posible,
34:45me lo voy imaginando y sí, voy siendo consciente que yo también voy perdiendo el paso,
34:48que te vas ya perdiendo cosas, que hay otras que te empiezan a molestar,
34:51que antes no te molestaban, que sí, que te vas haciendo más,
34:55entonces qué hacer con eso es algo que tengo en cuenta,
34:58pero intentar como no...
35:01Para mí es importante como eso, ser consciente,
35:04esa película es una buena lección,
35:07de cómo se puede envejecer bien,
35:10a ver cómo lo hacemos a nuestra manera, ya lo estamos haciendo,
35:13ya esta es una peli que en el fondo también tiene algo anacrónico,
35:16y que también eso que tú decías, se sabe reír de sí misma,
35:19de nosotros, de nuestro entorno, de nuestra manera de ser,
35:23de este tipo de personajes que somos,
35:26algunas personas que hacemos cine y tal,
35:29que somos medio ridículos y endogámicos y todo eso,
35:32y más y más,
35:35entonces sí, para mí es muy importante cómo vamos a seguir haciendo películas
35:38en un mundo que es cambiante y que siempre te va escorando.
35:43Y yo no sé si es la película tuya que va a llegar a más salas
35:46o la que llega de forma más grande,
35:49no sé cómo lo vives eso,
35:52y es volver otra vez a lo que hablábamos de los códigos,
35:55no sé si te preocupa la taquilla, te preocupa que la película se vea,
35:58¿cómo vives también en esa...?
36:01Sí, estoy muy tranquilo, no tengo ninguna presión
36:04con que la película tenga que lograr ningún objetivo,
36:07a ningún nivel, y de verdad lo digo,
36:10estoy tranquilo con eso,
36:13porque sé cómo hemos hecho la película,
36:16con ella tengo luego mis dudas, mis conflictos con la peli,
36:19pero de otro nivel, si me preocupa,
36:22ahora pasa mucho con los periodistas que me habláis,
36:25ahora hay mucho esto de, es tu mejor película,
36:28o sea, se crea eso, o es la que es más película,
36:31el otro día alguien me decía, esta ya parece una película de verdad,
36:34pero es cine, ¿no?
36:37Sí, es algo que te lo tomas con humor,
36:40porque no hay otra manera.
36:44Además creo que la película habla de eso,
36:47de ser una película más con una coherencia con respecto a las anteriores,
36:50ojalá que tenga más espectadores que las anteriores,
36:53dicho esto, o sea, si encuentra más espectadores me parece bien,
36:56pero que no es un objetivo
36:59esto de arrasar ni de tener muchísimos más espectadores,
37:02los que tenga que tener, los que tenga al final son los que tiene que tener,
37:05y lo mismo con todo lo demás,
37:08o sea, sí me preocupa perder la tranquilidad,
37:11por ejemplo, de crear y tal,
37:14o sea, que a veces esta cosa de un exceso de foco,
37:17o si parece que tienes como un poco más de éxito,
37:20también puede ser problemático, siempre se mira como algo positivo,
37:23puede tener cosas que te ayuden luego a hacer otras películas o lo que sea,
37:26pero también tiene una parte mala,
37:29Almodóvar lo dijo una vez eso,
37:32a partir de un momento ya de cuando tuvo mucho éxito,
37:35que lo que más le dolía era no poder sentarse
37:38en una parada de autobús a escuchar a las mujeres hablar,
37:41y es verdad,
37:44y estoy muy lejos de que me pase eso,
37:47y además es que tengo la tranquilidad de que creo que eso no me va a pasar nunca,
37:50y además deseo que no me suceda,
37:53es decir, no quiero tener éxito, no lo deseo,
37:56quiero tener el éxito suficiente para poder vivir de ello,
37:59seguir más o menos haciendo las películas,
38:02pero me gustaría mantener una tranquilidad
38:05y una atención, no me gusta.
38:08Juanás, muchísimas gracias.
38:11A ti.