La trampa Videocrítica internet
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00:00Hola, hola, hola, mira, mira, mira qué camiseta, mira qué camiseta, que me he pasado el mundo
00:04de las camisetas, que es la camiseta de Longlegs.
00:07Bueno, hola, qué tal, chicos, chicas, vamos a hablar de la trampa trap de M. Night Shyamalan,
00:15M. Night Shyamalan, darim dom bam.
00:18Ayer estuve con Mr. Night Shyamalan, estuve con Josh Hartnett, estuve con Salika, la estrella
00:24del pop, pero todavía no es estrella del pop, es cantante, debuta como actriz en la
00:28película La Trampa, que además ha compuesto 14 canciones originales, porque de lo que
00:32va la trampa, vamos a ir rápido porque van a llegar mis hijos en cualquier momento y
00:36esto se va a acabar, es de cómo un serial killer al que da vida Josh Hartnett va a un
00:42megaconcierto de una popstar rollo Dua Lipa, rollo Taylor Swift, que es Salika, que se
00:48llama Lady Raven en la película, y va con su hija pequeña, porque los serial killers
00:52también tienen hijos e hijas, y entonces una vez en el concierto se da cuenta, porque
00:56se lo dicen abiertamente, la película es útil no es, se lo dicen abiertamente que
01:01todo es una gran trampa, un dispositivo gigantesco para atraparle.
01:05La película arranca así, por eso es una peli de Shyamalan, tiene más vueltas de las
01:11habituales, una peli de Shyamalan respecto a las pelis normales, y bueno, se tratará
01:16de, al menos en esa primera parte de la película, ver cómo el personaje de Josh Hartnett trata
01:25de escapar del concierto de la policía.
01:28M. Night Shyamalan, M. Night Shyamalan, nacido en 1970 en la India, 53 años tiene, y os
01:35digo su nombre porque ayer hablábamos mucho, o sea, hablamos mucho ayer los periodistas
01:39diciendo ¿pero qué significa la M? El nombre real de Shyamalan es Manoj Nelliyatush Shyamalan.
01:44A Shyamalan yo le tengo un cariño fuera de norma, le tengo un amor tremendo, desde que,
01:50bueno, yo, pero el mundo en sí le descubrió en 1999 con la película El sexto sentido.
01:57La carrera de Shyamalan está muy marcada por el éxito brutal, era su tercer largometraje
02:01no el primero, pero vamos, el mundo lo recibió como si fuera una primera película, fue un
02:05bombazo tremendo, que en el fondo es lo peor que te puede pasar como artista, que saques
02:11un disco y el primer disco sea un éxito brutal, sin paliativos, ya toda tu vida vas a tener
02:16que estar tratando de superar esas expectativas, ¿no? Esas expectativas de la primera obra
02:22que creaste. Entonces, claro, después del sexto sentido y del éxito brutal, incluido
02:27nominación al Oscar, película, etcétera, Shyamalan encadena tres pelis, que son El
02:31protegido, El bosque y Señales, y son tres peliculones, son tres pelis increíbles. Se
02:37le pone el adjetivo del nuevo Spielberg y aún así dentro que son películas que a
02:40mí me fascinan principalmente, obviamente son películas en las que te zambulles de
02:45lleno, que estás atrapado a la historia que te están contando, pero una vez que consigues
02:49superarte en segundos, terceros, visionados, la magistralidad de Shyamalan no pasa tanto
02:54por las historias que él mismo escribe, en muchos casos, hay otras pelis que son adaptaciones,
02:59estas sí que son escritas por él, como utiliza el lenguaje cinematográfico para transmitir
03:03el suspense y el miedo. Es un maestro y además nosotros le debemos mucho a Shyamalan porque
03:08el primer vídeo que hicimos Verónica y yo de puesta en escena en este canal hace un
03:13porrón de años, fue el de Glass. Esto lo he dicho otra vez, lo he explicado alguna
03:16vez. Fue gracias a el vídeo de Glass, si os acercáis a verlo veréis a lo que me refiero
03:20porque hablo de la puesta en escena del bosque, del protegido, nos sirvió para descubrir
03:25que realmente podíamos hacer cosas más ambiciosas, más chulas, porque el cariño que nos llegó
03:32de la gente fue alucinante y lo siguiente que hicimos ya fue una quemarropa, o sea que
03:35el primero. Así que gracias a Glass de Menai Shyamalan, que me parece un peliculón, empezamos
03:40a trabajar distinto este canal y hoy en día me estáis viendo. ¿Qué ocurrió luego? Ocurrió
03:43que vino la joven del agua, ocurrió que vino el incidente y entonces la crítica lo machacó,
03:47lo machacó, lo machacó, lo machacó. En principio fue algo catastrófico porque lo
03:51vinieron a Irvender, After Earth, que ya son películas. Irvender es un desastre. A mí el
03:57incidente me gusta, a mí la joven del agua me gusta y After Earth tiene sus cosas, pero
04:00Irvender es insalvable. En el momento en que toca a fondo Shyamalan se relaja y desde entonces
04:05solo ha hecho buenas películas. Se ha quitado la presión industrial, mediática, de tengo
04:10que hacer películas buenísimas, con un twist final sorprendente, que la gente diga, dios
04:15mío, ¿qué ha pasado? ¿Me ha petado la cabeza? No, dijo, se ha acabado. Voy a hacer las películas
04:18que me dé la gana y en general pequeñas películas de terror como La Visita, como
04:22Múltiple, porque Glass es otra historia, es una bandanga que me parece alucinante.
04:28Ya sabéis que Múltiple, Glass y El Protegido forman una trilogía y a mí Glass, principalmente
04:32dentro de la estructura del mundo de los cómics, me parece una película alucinante
04:37y en general una trilogía brillantísima. Así que Shyamalan se lo ha estado pasando
04:40muy bien estos años. Siempre hay un sector de la crítica que está en contra de él,
04:45siempre, siempre, siempre, siempre. Bueno, con su pan se lo coman. Las últimas películas
04:48a mí es que me han entrado todas maravillosas. Tiempo me parece una pasada, le hicimos aquí
04:52un vídeo también súper elogioso a Tiempo y Llamar a la puerta me parece... Mira, ni
04:58Tiempo ni Llamar a la puerta son guiones originales, porque uno es un cómic y otro es un libro,
05:02y sin embargo Shyamalan se los hace suyos completamente. Dos relatos alucinantes Llamar
05:07a la puerta. Es una película anirista, destructiva, que te destroza y con unas interpretaciones
05:13tremendas y además corta, sorprendente y efectiva. Es una pasada.
05:16Y ahora llega la trampa, que es el regreso al guión original. Esto es historia, esto
05:20vuelve a ser desde Glass, no había escrito un guión original, MNH Shyamalan, y aquí
05:25ha vuelto para contarnos esta aventura hitchcockiana, porque es muy hitchcock el plantear una aventura
05:32con una larguísima secuencia de suspense, de hecho está tan estirada que el suspense
05:37baja un poco, el suspense es extraño en la primera parte de la trampa, pero es muy hitchcock
05:42como digo, con un gran escenario, con muchísima gente, en el fondo es un escenario cerrado
05:47con lo que es claustrofobia y luego hay un peligro, una sensación de riesgo constante
05:52con un elemento perturbador en el mismo, que es este serial killer. Cortina rasgada, tiene
05:58una secuencia así, el hombre que sabía demasiado, tiene obviamente una mítica secuencia en
06:03la ópera. Yo me esperaba ese rollo, ¿no? Vamos a hacer un hitchcock, solo que cambiando
06:09la ópera por las pop stars. No es exactamente eso. La trampa, que es una película que me
06:17gusta mucho más cuando la pienso que cuando la vi, cada día que pasa me gusta más, pero
06:20el día que la vi no me gustó tanto. Hay algo que Shyamalan hace contigo muy bien y es cogerte,
06:25y estrujarte a hacer contigo lo que quieras, y tú te lo estás pasando tan bien que dices a mí,
06:30maltrátame. Realmente si tú coges en concreto el guion de la trampa, está lleno de trucos super...
06:37¿Qué dices, Dios mío? Trucos por inventarme uno, que no pasa en la película, ¿vale? Un símil,
06:45¿no? De imaginar que el asesino de la película está intentando escapar y le persiguen 40 policías
06:54y se ha disfrazado de panadero, y entonces se echa a correr y de repente llega a una habitación
07:01cerrada, ¿no? Y van a llegar a la policía y, Dios mío, ¿qué pasa? Entonces mete la mano en el
07:05disfraz de panadero, de un panadero real, y coge y saca un manojo de llaves y dice,
07:10onda, si el panadero tenía aquí las llaves de esta habitación a la que acabo de llegar.
07:13Y abres y dices, pero Shyamalan, ¿no? Aquí picando el guion no te has querido,
07:20no has querido complicarte. De esto hay en la trampa, de esto hay. Te choca, te pega,
07:26te llama la atención. Pero bueno, pero bueno, pero bueno, al final, como digo,
07:33la... Vamos a seguir, vamos a seguir trabajando sobre esto. Dentro de este concierto hay que
07:40entender que la persona que está dando el concierto, que se llama Lady Raven, como he dicho,
07:43es Salika Shyamalan, no confundir, o sea, hija de M. Night Shyamalan, no confundir con la
07:47directora de The Watchers, que se llama Ishamana, Ishanama, hostia, ¿cómo se llamaba? Un segundo,
07:51segundo, segundo, segundo. Ishana, ¿no? ¿No era Ishana? Ishana, Ishana, no confundir con Ishana
07:56Shyamalan, que es la directora de The Watchers, Los Vigilantes, la película que se estrenó hace
07:59unos meses. Hay un amor de padre en esta película que no te lo crees. Hay un amor de padre que no te
08:04lo crees, que no te lo crees. O sea, le dedica mucho tiempo a su hija y yo aquí, como padre,
08:08pues lo puedo entender simpáticamente, pero no es algo que funcione dentro de la película,
08:12no es algo que funcione dentro de la película. Entonces, estoy diciendo que hay trucos de guión
08:14poco baratos y que la presencia del concierto en la película es quizás excesiva para el peso real
08:21de lo que podría tener, de lo que merece. Y sin embargo, la peli me gusta cada día más. ¿Y sabéis
08:27cuál es la razón? Es súper sencillo. Es por cómo M. Night Shyamalan pone en escena, una vez más,
08:33aquí no tanto el terror, porque no es terror, es thriller, el suspense. Sigue manejando la cámara,
08:38sigue tomando decisiones de puesta en escena, que a mí, como alguien muy preocupado siempre por la
08:44estética de las películas, me tiene en sus manos, lo he dicho antes, me estruja y yo digo,
08:49bien, ¿por qué? Porque este plano tiene significado. Entonces, sorpresa, como estuve
08:54con Shyamalan, le pregunté sobre ello. Le hablé de mi devoción por su lenguaje cinematográfico y
09:00le pregunté que me explicara cómo lo hacía, cómo era de importante para él la puesta en escena del
09:06miedo y del suspense en sus películas y esto es lo que me dijo.
09:14Estás preparando para el filmaje y estás preparando para este momento. No puedes preparar y filmar al mismo tiempo.
09:21Mucha gente lo hace, pero yo encuentro esa pensada increíblemente errónea. Y si en una emergencia
09:26entiendo que algo está mal y tienes que preparar y filmar, lo entiendo. Pero, ya que no lo hacemos,
09:32y esa área de cuando el escrito está hecho hasta cuando filmamos, ahí es donde yo hago el
09:38filmaje, así que llegamos a los Olimpíadas y puedo luchar, ¿sabes? Y así, cada minuto cuenta, así que
09:44estoy diciendo, bien, queremos que la cámara se mueva y va a representar tu decisión, y cuando
09:48hagas la decisión, va a parar y el otro personaje va a estar en la pantalla, pero no los vamos a ver
09:53por el último tercero y va a terminar. Entonces, ¿qué pieza de equipamiento nos va a llevar allí? ¿Cómo
09:58lo iluminamos? El actor tiene que saberlo, los otros actores tienen que saberlo. ¿Cómo lo bloqueamos?
10:02¿Qué es lo mejor detrás de ellos? Así que cuando hago ese movimiento, ¿podrías, la producción,
10:05¿podrías poner esa cosa que era divertida antes, pero ahora cuando llegamos allí se siente asustado
10:10detrás de él? ¿Los colores son rojos? ¿Sabes? Todo eso está sucediendo antes del día, y entonces
10:15gastamos todos nuestros recursos para ese momento para conseguir ese movimiento justo, para conseguir
10:20esa cosa, y yo digo, operador de cámara, no vayas hasta que él haga una decisión, ¿sabes?
10:24Entonces, estamos poniendo nuestra energía en la ejecución correcta, en lugar de, hmm, ¿cómo
10:28deberíamos hacer esto? Oh, ¿sabes qué sería una buena idea? Si la cámara se moviera. Oh,
10:32¿podríamos? Oh, ¿el piso? ¿Tenemos esa pieza? ¿No? Ok, ¿huh? Wow, me gustaría que tuvieramos
10:37algo diferente detrás de él, ¿sabes? Y entonces, no es lo mismo, no es el mismo triaje, en lugar
10:44de crear, crear, crear. Estamos tratando de hacer algo y tratando de conseguirlo en cada
10:48momento de la grabación.
10:50Vale, tú sigue el hilo, tú sigue el hilo, puesta en escena ya la tenemos, puesta en
10:54forma del actor. Josh Harnett, que tiene en sí un vídeo para sí mismo, hacerle un vídeo
10:59a Josh Harnett de lo extraña e interesante que ha sido su carrera, interpreta a un serial
11:05killer como protagonista de la película. Ese es el principal acierto de la trampa.
11:09Muy Hitchcock también, muy Hitchcock. Si visteis la retro de Psicosis sabéis de lo
11:13que estoy hablando. Llaman a nobligar al espectador a posicionarse al lado del villano que es
11:20el héroe de la película. Con lo cual, por mera identificación, porque tú estás viviendo
11:25la película en los hombros del protagonista, tú estás, de forma inconsciente, queriendo
11:32que ese personaje se salve, que ese personaje logre salir de ese concierto, que no le atrape
11:37la policía, cuando estamos delante de un monstruo. Esa identificación es de maestro,
11:42porque Shyamalan y Josh Harnett consiguen crear empatía hacia un personaje tremendamente
11:47horrible, para que tú, de alguna forma, sufras dos veces. Sufras por él y sufras por ti
11:53porque estás sufriendo por él. Sufrir al cuadrado. Y eso es súper interesante.
11:57Y aquí tiene muchísimo valor la interpretación de Josh Harnett, que a mí, más que a nivel
12:03de líneas de diálogo, que los diálogos también son un poco así en la película,
12:07es la interpretación física. Además, Josh Harnett es un tipo súper grande, que yo,
12:12no sé, me acordaba de Pearl Harbour o de La Dalia Negra o de Black Hawk Derribado
12:16y lo recordaba más pequeñín. Pues no, es más alto que yo y yo soy un tío de metro
12:20veinte, o sea, que es bastante increíble. Entonces le pregunté a Josh Harnett cómo
12:24había sido esa preparación, esa interpretación física de su personaje, cómo había trabajado
12:30la manera de andar, la manera de moverse por el plano, que me parece muy significativa
12:35y eso es lo que me dijo.
12:50Estaba súper en acuerdo con su hija, queriendo convencerla de alguna manera,
12:54de una manera más lógica que empatética, obviamente, porque no tiene mucha empatía.
13:01Y entonces, cuando las cosas empiezan a romper y sus dos mundos empiezan a combinarse,
13:08básicamente, las personas empiezan a descubrir qué está pasando con él,
13:12quería que hubiera otro enfoque dualista o dualidad allí, donde ambos estén
13:18realmente emocionados, porque es un narcotraficante y el hecho de que hayan
13:22construido toda esta trampa para él es un poco emocionante y puede que le cuente su historia,
13:26porque descubrí que la mayoría de estos sericulares realmente quieren contar su historia,
13:29quieren que todos sepan que son tan inteligentes. Y luego el miedo de que este personaje
13:36que parece tener una conexión con él y que le importa, va a descubrir lo que
13:42realmente es para él y va a afectarlo de una manera negativa, pero no le ama de la manera
13:46que nosotros hacemos, así que hay una especie de frisión extraña que ocurre entre ellos,
13:52así que hay muchas cosas que jugar con allí, para hacer que el personaje esté
13:56todo el lugar y que sea psicológicamente sonado también.
13:59La película, como es de Shyamalan, llega a un momento en el que tienes que estar preparado
14:04porque la cabeza te va a empezar a dar vueltas. Y puede que esta sea la película de Shyamalan
14:10con más giros sorprendentes de guión de todas las que ha hecho. Eso no significa que sea
14:14la mejor, está lejos de ser la mejor esta película de las de Shyamalan, yo lo siento.
14:18Todas las que ha hecho al principio, desde El sexto sentido del bosque, yo incluiría
14:21La joven del agua, me parecen superiores, pero es que también me gustan mucho las últimas,
14:25las de Glass, Tiempo, Llevan a la puerta. No creo que La trampa esté por encima
14:29de ninguna de estas películas, así os lo digo, si es que las películas fueran
14:32una competición, que tampoco lo son. Aún así, es sorprendentemente divertida
14:37dentro de lo que es comedia negra, porque, repito, como no dejamos de estar en el papel,
14:42el cuerpo de un asesino en serie se crea un seguido de bromas al respecto
14:46que son bastante potentes y al final dices, ¿esto es una comedia?
14:50¿M. Night Shyamalan?
14:51La segunda parte de la película plantea tantos giros de guión demenciales
14:56que es imposible, creo yo, que no te lo pases bien.
14:58A ver, la crítica americana, algunos la han machacado, otros no, otros han dicho
15:02¡cada nuevo giro aplauso! Yo estoy más con ellos, yo estoy más de que he entrado
15:07en la propuesta y esto por inverosímil, que es inverosímil que te cagas, que pase.
15:13Yo lo estoy disfrutando mucho, pero qué locura es esto, ¡qué locura es esto!
15:17Y me gustaría contaros más cosas al detalle, pero no porque sería reventaros.
15:22Obviamente, alguno de estos giros que yo creo que merecen la pena.
15:25Entonces, no creo que sea la gran película de Shyamalan, no creo que sea ni siquiera
15:28una gran película de Shyamalan, pero sí que es una película que te lo pasas en grande,
15:31es una película divertida, es una película en la que entras.
15:34Y bajo su apariencia de película pequeña, yo creo que igual con el tiempo puede
15:38ganar cierta repercusión.
15:41Hoy por hoy me quedo con las otras, pero siempre en el equipo de Menai Shyamalan.
15:45Al que, por cierto, leí en una entrevista, no sé si en Variety o en IndieWire,
15:51que decía que había descubierto recientemente un condenado a muerte,
15:55se ha escapado de Robert Bresson.
15:57Vosotros y vosotras ya sabéis que yo estoy enfermo con Robert Bresson,
16:00y parece que el lenguaje cinematográfico más avanzado que ha tenido el cine es el de Robert Bresson.
16:06Y entonces me hizo mucha ilusión leerle.
16:08Y se lo pregunté, se lo pregunté, y con esto nos vamos a despedir ya,
16:12que es cuando le pregunto a Shyamalan por un condenado a muerte,
16:16se ha escapado, que él relaciona con la trampa además.
16:18Aunque no tiene mucho que ver lo de Bresson y la trampa, eso también os lo digo.
16:22Pero es interesante ver esta conexión entre Bresson y Shyamalan.
16:24Y a mí, además, yo siempre que puedo pregunto por Bresson a todos los directores a los que entrevisto.
16:28Así que con esta pregunta yo ya me despido, lo dejo aquí, ver la respuesta y seguimos.
16:58Balthasar, sí, Balthasar.
17:28El mínimo número de ingredientes de la calidad más alta.