Dino De Laurentiis: El ultimo Magnate del Cine - Documental (2001) Subtitulado en Español
Documental sobre el legendario productor italiano Dino De Laurentiis, cuyos créditos van desde La Strada de Fellini hasta la actual franquicia de Hannibal. Este perfil sigue al octogenario De Laurentiis en Hollywood y regresa a Roma para montar una nueva película.
Agostino Dino De Laurentiis fue un productor de cine italiano. Junto con Carlo Ponti, también productor, llevó al cine italiano a la escena internacional tras la Segunda Guerra Mundial. Produjo o coprodujo más de quinientas películas, 38 de las cuales fueron nominadas a los premios Óscar.
Omnibus fue una serie documental de televisión de la BBC basada en las artes, transmitida principalmente por BBC1 en el Reino Unido. El programa fue el sucesor de la larga serie basada en las artes 'Monitor'.
Funcionó desde 1967 hasta 2003, generalmente se transmitía los domingos por la noche. Durante sus 35 años de historia, el programa ganó 12 premios Bafta. La serie fue reemplazada por Imagine presentado por Alan Yentob.
Titulo original:
Dino De Laurentiis: The Last Movie Mogul
Sigue mi pagina de Face: https://www.facebook.com/VicsionSpear/
#documentales
#españollatino
#historia
#relatos
#hollywood
#cine
#musica
Agostino Dino De Laurentiis fue un productor de cine italiano. Junto con Carlo Ponti, también productor, llevó al cine italiano a la escena internacional tras la Segunda Guerra Mundial. Produjo o coprodujo más de quinientas películas, 38 de las cuales fueron nominadas a los premios Óscar.
Omnibus fue una serie documental de televisión de la BBC basada en las artes, transmitida principalmente por BBC1 en el Reino Unido. El programa fue el sucesor de la larga serie basada en las artes 'Monitor'.
Funcionó desde 1967 hasta 2003, generalmente se transmitía los domingos por la noche. Durante sus 35 años de historia, el programa ganó 12 premios Bafta. La serie fue reemplazada por Imagine presentado por Alan Yentob.
Titulo original:
Dino De Laurentiis: The Last Movie Mogul
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CortometrajesTranscripción
00:00Subtítulos realizados por la comunidad de Amara.org
00:31Algunas de las imágenes que hice
00:34Me impresionó mucho
00:36Al final de todo, agradezco a todos
00:40No creo que haya hecho todo este filme
00:44Pero lo hice
00:46Estoy muy orgulloso de lo que hice
00:50Y siempre intento, con mi energía
00:55Hacer algo de lo que mis sueños vienen a ser realidad
01:00Es un gran honor
01:25Toda mi vida
01:27Siempre he rechazado
01:28Yo soy independiente, y tengo que lidiar con mi propia responsabilidad, tengo que tomar mi riesgo.
01:37Pero la realidad es que tengo que seguir mi intuición, mal o bien.
01:43Y en los últimos 50 años de mi vida, mi intuición siempre ha estado correcta.
01:50La industria del cine, en mi opinión, es una operación de un hombre.
01:55Te explico por qué.
01:57El productor selecciona la historia,
02:00selecciona,
02:02aprueba el script,
02:04elege al director,
02:06y luego juntos los directores hacen el cast de la película.
02:10Luego el productor sigue la producción día a día, grabando.
02:14Luego está en comando de la postproducción,
02:16está en comando de la marketing, está en comando de todo el proceso de la película,
02:21desde el principio hasta el final.
02:24Pero, ¿sabes?
02:26Muchos productores creen que lo más importante en hacer una película es el dinero.
02:32Nada es más malo que eso.
02:35Necesitas la idea.
02:37Si tienes la idea correcta, el dinero siempre viene a ti.
02:47Dino DiLaurentis siempre ha sido un genio en encontrar el dinero para hacer sus películas.
02:52Aunque ahora trabaja fuera del lote universal,
02:55mantiene su independencia de los estudios de Hollywood.
03:00Dino es definitivamente un mogol de películas.
03:04No necesita a otras personas para hacer que las cosas sucedan.
03:08Él hará que las cosas sucedan a nosotros.
03:10Todos son únicos, pero hay uno único y hay Dino.
03:21Dios, ha contribuido tanto a la industria de películas americanas,
03:25a la industria de películas mundiales.
03:28Dino sabe su lugar en la historia de la película.
03:31Sabe lo inteligente que es y sabe que es un gran actor.
03:35Con todo el respeto a Hollywood, ellos lo necesitan.
03:38Bueno, supongo que he escuchado de Dino como de cualquiera.
03:42Cuando te interesaste por los películas,
03:45viste que Dino DiLaurentis presentaba o Dino DiLaurentis hacía la Biblia.
03:54O Dino DiLaurentis hacía una película en la que Dino DiLaurentis
04:00Dino DiLaurentis hacía la guerra y la paz.
04:03Algunas de ellas eran buenas, algunas de ellas eran malas.
04:06Estaban todos desnudos.
04:09Pero Dino realmente ganó todo el dinero para sus películas
04:13y, por lo tanto, literalmente presentó estas películas.
04:17Él también las produjo.
04:18Y así, realmente era un emprendedor en el mejor sentido de la palabra.
04:48Durante las últimas semanas de postproducción de su nuevo filme, Hannibal,
04:52Dino DiLaurentis se ha convertido en el mejor director de la historia.
04:56En las películas de la época,
04:58Dino DiLaurentis se ha convertido en el mejor director de la historia.
05:02En las películas de la época,
05:04Dino DiLaurentis se ha convertido en el mejor director de la historia.
05:07En las películas de la época,
05:09Dino DiLaurentis se ha convertido en el mejor director de la historia.
05:12En las películas de la época,
05:14Dino DiLaurentis se ha convertido en el mejor director de la historia.
05:16Durante las últimas semanas de postproducción de su nuevo filme, Hannibal,
05:19DiLaurentis ya está planeando futuros filmes y negocios.
05:23Primero, es un épico romano ambicioso con el director italiano Carlo Carle.
05:46DiLaurentis siempre trabaja con su esposa Martha.
05:49Los dos se conocen en los años 70, cuando ella trabajaba para él.
05:52DiLaurentis siempre trabaja con su esposa Martha.
05:54DiLaurentis siempre trabaja con su esposa Martha.
05:56DiLaurentis siempre trabaja con su esposa Martha.
05:58DiLaurentis siempre trabaja con su esposa Martha.
06:00DiLaurentis siempre trabaja con su esposa Martha.
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09:57DiLaurentis siempre trabaja con su esposa Martha.
09:59Agostino DiLaurentis fue uno de tres hijos en una familia de siete hijos.
10:01Agostino DiLaurentis fue uno de tres hijos en una familia de siete hijos.
10:03Agostino DiLaurentis fue uno de tres hijos en una familia de siete hijos.
10:05Luego cambió su nombre a Dino porque quería algo más flambuente para su carrera elegida.
10:07Luego cambió su nombre a Dino porque quería algo más flambuente para su carrera elegida.
10:09Luego cambió su nombre a Dino porque quería algo más flambuente para su carrera elegida.
10:11Dino, desde que era pequeño, siempre tenía las ideas, el palo del cinematógrafo.
10:13Dino, desde que era pequeño, siempre tenía las ideas, el palo del cinematógrafo.
10:15Dino, desde que era pequeño, siempre tenía las ideas, el palo del cinematógrafo.
10:16Dino, desde que era pequeño, siempre tenía las ideas, el palo del cinematógrafo.
10:18Dino, desde que era pequeño, siempre tenía las ideas, el palo del cinematógrafo.
10:20Dino, desde que era pequeño, siempre tenía las ideas, el palo del cinematógrafo.
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10:30Dino, desde que era pequeño, siempre tenía las ideas, el palo del cinematógrafo.
10:32Dino, desde que era pequeño, siempre tenía las ideas, el palo del cinematógrafo.
10:33Dino, desde que era pequeño, siempre tenía las ideas, el palo del cinematógrafo.
10:35Dino, desde que era pequeño, siempre tenía las ideas, el palo del cinematógrafo.
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10:45Dino, desde que era pequeño, siempre tenía las ideas, el palo del cinematógrafo.
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11:40Dino, desde que era pequeño, siempre tenía las ideas, el palo del cinematógrafo.
11:41La presencia de los italianos en la armada
11:43y la visión de lo que sucedió después de la guerra
11:45encaró a De Laurentiis y otros filmadores italianos
11:47a buscar una vida real para las historias de cine.
11:49a buscar una vida real para las historias de cine.
12:12De Laurentiis produjo varios filmes en Italia después de la guerra,
12:14De Laurentiis produjo varios filmes en Italia después de la guerra,
12:16pero fue Bitter Rice quien lo estableció como uno de los productores más importantes de su país.
12:18pero fue Bitter Rice quien lo estableció como uno de los productores más importantes de su país.
12:42De Laurentiis produjo varios filmes en Italia después de la guerra.
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24:09De Laurentiis produjo varios filmes en Italia después de la guerra.
24:11De Laurentiis produjo varios filmes en Italia después de la guerra.
24:12Estamos con paz.
24:42Estamos con paz.
24:44Estamos con paz.
24:46Estamos con paz.
24:48Estamos con paz.
24:50Estamos con paz.
24:52Estamos con paz.
24:54Estamos con paz.
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25:00Estamos con paz.
25:02Estamos con paz.
25:04Estamos con paz.
25:06Estamos con paz.
25:08Estamos con paz.
25:10Estamos con paz.
25:13Si quieres ser el número uno en el negocio de los filmes, no debes quedarte en Roma,
25:17vas a Hollywood.
25:19Y eso fue lo que hizo.
25:22Este es un hombre que cambió su vida,
25:26muevió a su familia a otro país completamente distinto
25:29y empezó de nuevo.
25:38Fue un poco pesado venir a América.
25:40No sabía ni hablar inglés, y intentaba hacer juicios sobre lo que los espectadores americanos querrían.
25:48Y recuerdo que tuvo un fenómeno de éxito.
25:55¿Quién fue asesinado?
25:59Sepega.
26:03¿Crees que un policía lo hizo?
26:06Sé que seis policías le dijeron que sí.
26:11Cuando decidí venir a Estados Unidos para ver si podía hacer un cine americano,
26:16empecé a buscar historias, pero no encontré nada que me atrapara.
26:22Luego un día llamé a Peter Ma y le pregunté,
26:24¿Qué estás haciendo? ¿Tienes alguna idea nueva?
26:27Le dije que trabajaba en un libro nuevo.
26:30¿Qué es un libro nuevo?
26:31Es sobre Serpico.
26:32¿Qué es Serpico?
26:34Y él me explicó que Serpico
26:37es un policía de Nueva York que descubrió la corrupción en el departamento de Nueva York.
26:42Después del cine, dije, sí, creo que podría quedarme en Estados Unidos y hacer un cine americano.
26:58Con fondos de bancos fuera del sistema de Hollywood,
27:01De Laurentiis de nuevo compró los derechos de libros para su próximo cine,
27:04manteniendo su independencia.
27:32Lo hizo increíblemente bien.
27:35De hecho, en sus primeros años se parecía que tenía el toque de Midas.
27:39Solo fue de golpe a golpe, a golpe, a golpe.
27:50De Laurentiis empezó con su primer blockbuster americano,
27:54un remake de King Kong.
27:57El cine fue un gran éxito
27:59y mostró al mundo que De Laurentiis podía tomar a Hollywood en su propio juego.
28:05Dino amaba el Big Monkey, como lo llamaba.
28:07Y pensé que la idea era hacer una historia de amor apelando a todo el mundo,
28:11una historia de amor trágica con un espectáculo maravilloso.
28:16La motivación de Dino en hacer King Kong,
28:18aparte de todas estas cosas,
28:19él realmente quería hacer, y pensaba que podía,
28:22hacer el mayor éxito de todas las películas.
28:27Y, de hecho, hicimos un buen cine.
28:30No tan bueno como el original,
28:32porque nunca serás como el original, ¿sabes?
28:36Pero fue muy sucesivo en todo el mundo,
28:38ganamos un montón de dinero.
28:46Esto fue después de George Orwell,
28:48quien se convirtió en el mejor director de la época.
28:51Y fue después de George Orwell,
28:53quien se convirtió en el mejor director de la época.
28:56Y fue después de George Orwell,
28:58que se creó con la creación del evento.
29:00Creo que casi todo el mundo, hasta hoy,
29:02cree que George Orwell inició ese ciclo que está con nosotros,
29:05más que nunca hoy.
29:09Y Dino pensó que podía hacer un evento más grande.
29:12No hay duda de que esa fue una motivación importante de sus,
29:15de ganar contra George.
29:17No hay duda de que esa fue una motivación importante de sus,
29:19de ganar contra George.
29:21Es tan fantástico, en la forma en que se hace,
29:23con estos altos, con todo este espacio.
29:25Ya lo sugerí hace dos meses.
29:27Kong debe tener una nominación académica
29:29para uno de los mejores actores de la época.
29:31Él era como un showman,
29:33como un verdadero P.T. Barnum.
29:35Alguien que dijo,
29:37aquí es lo que el mundo quiere,
29:39déjame ir a encontrarlo
29:41y tratar de darlo a ellos.
29:44Él era,
29:46una persona que se movió,
29:48como dice Teddy Roosevelt,
29:50por los grandes entusiasmos.
29:52Dijo, voy a hacer un Flash Gordon.
29:55Va a ser increíble.
30:01Todo el universo va a ser
30:03en colores que nunca han visto.
30:06El Flash Gordon en la nave espacial
30:08del planeta Molongo.
30:11Tenía una visión de lo que sería.
30:13Por supuesto, nunca va a salir así.
30:19Y a veces los resultados son desastrosos.
30:26Esto seguía en las espaldas
30:28de otras fallecidas de la oficina,
30:30como Orca the Whale y Hurricane,
30:32y provocó preguntas en Hollywood
30:34sobre las prácticas financieras de De Laurentiis.
30:36Dino parece que ha sido un envío
30:38de otros productores,
30:40porque incluso después de algunos
30:42flops espectaculares,
30:44ha sido capaz de ir directo
30:46y hacer otro filme
30:48sin preocuparse por el dinero.
30:50Y naturalmente,
30:52esto siendo América,
30:54y él siendo italiano,
30:56eso lleva a la gente a decir,
30:58oh, debe haber dinero de la mafia
31:00o algún tipo de dinero de la mafia
31:02detrás de esto.
31:04Mira, sé de dónde viene
31:06la idea de un proyecto
31:08para la distribución doméstica.
31:10Creé, inventé
31:12por primera vez
31:14vender la imagen
31:16territorio por territorio.
31:18Francia, Alemania, Inglaterra, Japón,
31:20Latinoamérica y demás.
31:22Cuando llegué a los Estados Unidos,
31:24empecé a pintar a Serpico,
31:26King Kong.
31:28Utilicé la misma situación financiera.
31:30Deuda doméstica,
31:3250% del presupuesto,
31:34es de la distribución indígena
31:36alrededor del mundo.
31:38En 1981, Silvana Mangano
31:40y Dino De Laurentiis
31:42también tuvieron que lidiar
31:44con la muerte de su único hijo, Federico.
31:46De Laurentiis había esperado
31:48que Federico se retirara.
31:50Es la vida.
31:52La vida va arriba y abajo.
31:54Tienes que encontrar en ti mismo
31:56la fuerza para sobrevivir
31:58cuando algo así
32:00te pasa.
32:02Cuando llegamos a Los Ángeles
32:04fue cuando empezaron los problemas
32:06porque ella no le gustaba a Los Ángeles.
32:08No tenía muchos amigos,
32:10no estaba trabajando
32:12y era difícil.
32:14Cuando no tienes mucho que hacer
32:16y no estás feliz,
32:18obviamente empiezas a pensar negativamente.
32:20Y ella empezó a sentirse
32:22muy deprimida.
32:24Silvana murió en diciembre de 1989.
32:26De Laurentiis
32:28después se casó con Martha
32:30y tuvo dos hijas jóvenes,
32:32Carolina y Dina.
32:34Ha cumplido con nosotros.
32:36Obviamente, los niños,
32:38cuando lo hago más joven,
32:40me joden la vida,
32:42los niños me joden la vida.
32:44Quizás lo ha cambiado,
32:46quizás lo ha enloquecido,
32:48quizás le ha dado un sentido
32:50de estar en el suelo.
32:54Encontró a Martha
32:56y le llamó a ella
32:58y fue ella
33:00quien lo rescató
33:02y creó otra familia con él.
33:04Y es por eso que sobrevive.
33:10No socializamos tanto
33:12que la gente tiene que ver a Dino
33:14o Dino tiene que ser visto.
33:16Está muy cómodo
33:18con la gente en la casa,
33:20disfrutando de la casa.
33:22Cada negocio que ha hecho
33:24ha sido conquistado
33:26Pero listo, acción.
33:56Dino siempre ha tenido
33:58ese instinto tranquilo.
34:00Para mí, en la manera en la que trabajo,
34:02soy muy recto.
34:04No soy machiavélico.
34:06Digo muy claramente al director
34:08en la manera en la que la fotografía
34:10debe ser hecha.
34:12Si nos disagreemos,
34:14adiós, voy con alguien más.
34:16Si nos agregamos,
34:18hacemos la fotografía juntos.
34:26¡Aaaah!
34:32Y alguien más me iba a atropellar
34:34y me iba a disparar.
34:36¡Y él era inútil!
34:40John ama pelearse,
34:42solo le gusta desafiar
34:44cualquier figura de autoridad
34:46alrededor de él.
34:48Es solo un estilo que tiene.
34:50Y, por supuesto, Dino lo amaba también.
34:52Y ahora los dos
34:54como luchar todos los días, es como el típico
34:56¿Quién tiene el pecho más grande?
34:57¿Puedes decir eso en la televisión?
34:59Sí, eso es lo que pasaba todos los días en Conan.
35:08En la vida he escondido todo el tiempo cuando veo que algo está mal.
35:13Pero siempre tenemos un acuerdo.
35:16Dino fue Dino 100%.
35:20Todos tienen sus propias ideas de cómo debería ser un filme.
35:25Y Dino es un productor que se involucra desde el principio hasta el final.
35:30Y si no tienes un corte final,
35:33no pasa ni un día sin que no estés interesado en Dino.
35:40¿Sabes qué es el problema con Doom?
35:44Tuvimos un movimiento fantástico cuando hicimos nuestro corte.
35:47Fue un movimento de tres horas.
35:50Y Universal, por favor Dino, por favor Dino, no necesitamos tres horas.
35:53Necesitamos dos horas, dos horas, dos horas.
35:58Y hice el error de escuchar a Universal y cortar un hora del movimiento.
36:05Al mismo tiempo que cortamos un hora del movimiento, no era el mismo movimiento.
36:09Él era orgulloso de cada movimiento que lo hicieron.
36:13Los movimientos que no ganaron ningún dinero, no lo hablamos.
36:16Así que el próximo día en la oficina de la caja, el movimiento fue un flop.
36:20No lo hablamos.
36:21Lo olvidamos.
36:22Pero eso es una gran cosa.
36:24Porque en vez de vivir en el negativo y pensar, oh Dios mío,
36:28hice un error.
36:30Oh, esto es tan horrible.
36:31Perdí tanto dinero.
36:33No, él diría, olvídalo.
36:34No quiero hablar de ello.
36:43Después de Doom, me preguntó si tenía ninguna idea
36:46de lo que quería hacer y le dije que quería hacer Blue Velvet.
36:50Y me preguntó si la tenía.
36:52Y le dije sí, pero no la sabía, pero no la tenía.
36:59Aquí hay otro ejemplo de Dino agarrando el teléfono,
37:02llamando al jefe de Warner Brothers y en unos tres minutos
37:06comprando Blue Velvet de Warner Brothers.
37:09Y así fue como empezó.
37:13Y luego dijo, si corto mi salario a la mitad,
37:16corto el presupuesto a la mitad, tengo un corte final.
37:43El grupo de entretenimiento de De Laurentiis,
37:45con su logo de línea distinto, luego se publicó.
37:52DEG hizo algunos filmes sucesivos,
37:54pero la mayoría no cubrió los costes de producción.
38:00Filmes como El Cielo, El Cielo, El Cielo, El Cielo,
38:03Dino y yo nos conocimos en un momento en el que mi carrera
38:07no estaba en ningún lugar, ni siquiera estaba en ningún lugar.
38:09Y Dino tenía una carrera legendaria,
38:11pero tenía esta compañía pública y se habían arruinado
38:15en la recesión que golpeó el negocio de películas.
38:19Y yo no sabía si tenía alguna idea de lo que quería hacer.
38:22Y entonces, me preguntó si tenía alguna idea de lo que quería hacer.
38:25Y me dijo que sí, y me dijo que sí.
38:27Y me dijo que sí, y me dijo que sí.
38:29Y me dijo que sí, y me dijo que sí.
38:31Y me dijo que sí, y me dijo que sí.
38:33Y me dijo que sí, y me dijo que sí.
38:35Y me dijo que sí, y me dijo que sí.
38:37Y me dijo que sí, y me dijo que sí.
38:39Y me dijo que sí, y me dijo que sí.
38:41Y me dijo que sí, y me dijo que sí.
38:43Y me dijo que sí, y me dijo que sí.
38:45Y me dijo que sí, y me dijo que sí.
38:47Y me dijo que sí, y me dijo que sí.
38:49Y me dijo que sí, y me dijo que sí.
38:51Y me dijo que sí, y me dijo que sí.
38:53Y me dijo que sí, y me dijo que sí.
38:55Y me dijo que sí, y me dijo que sí.
38:57Y me dijo que sí, y me dijo que sí.
38:59Y me dijo que sí, y me dijo que sí.
39:02Ah!
39:09Cuando descubrí a John Mastau como director por primera vez,
39:13hacíamos el escrito.
39:15En California, hemos dado este escripto a tantos estudios,
39:20y todos decían que el escrito era bueno,
39:23porque queríamos ser involucrados en este proyecto.
39:25Pero no sabíamos nada sobre John Mastau.
39:28Cambian de director.
39:30De Laurentiis colaboró nuevamente con Jonathan Mostow en U-571, un segundo drama de submarinos de la Segunda Guerra Mundial.
39:37Tomó más de 127 millones de dólares en el mundo y decisivamente restauró a De Laurentiis como un gran jugador en Hollywood.
39:50No creo que Hollywood nunca sepa qué hacer con la maverick, como que no sabían qué hacer con Orson Welles.
39:54No creo que sepan qué hacer con la maverick.
39:57No creo que sepan qué hacer con Orson Welles. No creo que sepan qué hacer con Joe Levine o con John Huston.
40:03De Laurentiis es lo mismo. Creo que lo encuentran un puzzle, pero él lo hace y los admiren.
40:13Ahora Hollywood ha reconocido la única contribución de De Laurentiis al cine.
40:19Ha sido donado el prestigioso premio Irving Thalberg.
40:23Este premio le da el premio a la gente a la que se le atribuye.
40:38Bueno, nervioso. No, nervioso no, pero con algunas emociones, sí.
40:44Porque, ¿sabes? Tengo toda mi familia, Marta, mis cinco hijas.
40:54Irving G. Thalberg, ¿o se llama Irving G. Thalberg?
40:59Sí.
41:00Si todo el mundo estuviera ahí, habría algunas emociones, por supuesto.
41:04Estoy seguro de que habría algunas emociones durante la ceremonia.
41:11No sé qué voy a decir en la academia. No tengo ni idea del momento.
41:17Pero en el último momento voy a inventar algo.
41:23Señoras y señores, mi querido amigo, el gran De Laurentiis.
41:54Quiero decirle a alguien de la gran academia.
41:57No tengas miedo de los jóvenes talentos.
42:00La nueva mente, la mente joven, son el futuro de los películas de mañana.
42:09Por último, déjenme compartir este premio con todos los jóvenes talentosos,
42:18todos los jóvenes talentosos, todos los jóvenes que trabajan todos mis películas detrás de la cámara.
42:26Gracias a ellos y a todos los que van a comprar tickets, especialmente para mis películas.
42:34Muchas gracias. Adiós.
42:37En el modo Neapolitan, cuando preguntas a la gente de mi edad,
42:41¿qué edad tienes?
42:43Ellos no dicen qué edad tienen.
42:45Ellos dicen, no te preocupes, todavía tengo 3C.
42:48¿Sabes qué significa 3C en italiano?
42:511. Cervello, cerebro.
42:542. Cerebro, corazón.
42:573. Cerveza.
42:594. Cerebro.
43:015. Cerebro.
43:03Si tienes corazón, cerebro, cerebro, cerebro, cerebro, cerebro,
43:12no te sientes de edad.
43:14Y esto es verdad.
43:16Porque algunas veces me levanto en la mañana, me lavo, me miro en la cara,
43:20me vuelvo viejo cada día, pero no me siento viejo.
43:24Me siento lleno de energía y lleno de pasión por mi trabajo.
43:30¡Adrián!
43:36¡Adrián! ¡Adrián!
43:38¿Tienes café?
43:44Puedo llamar a la documentaria The Last Movie Mogul.
43:47¿Te gusta? ¿Está bien?
43:50¿La última?
43:51Movie Mogul.
43:53Movie Mogul.
43:57Si tienes una idea más original, está bien para mí.