Aliens El Regreso | Como se Hizo | Documental Subtitulado en Español.
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00:00Es muy interesante para mí, porque cuando estábamos mirando los números de los primeros extraterrestres,
00:06los puentes de salida y todo ese tipo de cosas que la estudio obtiene por esto,
00:12aunque este fue el primer héroe de acción, héroe posiblemente nunca,
00:20el primero que conozco,
00:22las mujeres no iban a los películas, las mujeres no iban a verlo,
00:28y que el público para el película preferiría que fuera un hombre.
00:36Y así que obtuvimos toda la milagro crítica que pensábamos que ibamos a obtener de ello,
00:40y así que en realidad ya estábamos teniendo discusiones sobre el tema,
00:45y así que en realidad ya estábamos teniendo discusiones sobre el tema,
00:53si lo hubiéramos hecho después, probablemente lo hubiéramos hecho con un hombre,
00:56probablemente no lo hubiéramos hecho con ella.
00:58Nos sentamos y dijimos, no vamos a hacer este filme,
01:01si no es la historia de Ripley, periodo, el final,
01:05y ha sido maravilloso trabajar contigo hasta ahora,
01:08y esperamos que tengas un maravilloso filme, pero no será nuestro.
01:11Así que en Alien 2, cuando tenemos ahora a la madre de todos los alienígenas,
01:17tenemos a una pequeña chica, tenemos todo esto,
01:19y todavía las mujeres no iban a verlo,
01:22en mi opinión también éramos desgraciados en Alien 2 sobre esto,
01:25y todavía no iban.
01:28Cuando se trató de crear el mundo de Archeon,
01:32Archeon.
01:33Asheron.
01:34Asheron.
01:35Cierto.
01:38Lo cual, por cierto, es un efecto en el 9º Círculo del Infierno, creo yo,
01:44en el infierno de Dante Alighieri,
01:46es un bosque frío,
01:49es un bosque frío,
01:51creo yo,
01:52en el infierno de Dante Alighieri,
01:54es un bosque frío.
01:57¿Ese fue el nombre del planeta en el original?
02:00No, no, nunca hubo un nombre para el planeta en el original,
02:02así que lo hice,
02:04que parecía ser el tipo de cosa que algún
02:07tipo de pobre colonista que tenía un piso literario
02:11hubiera nombrado el lugar.
02:13Es un mundo raro y primal,
02:18no es un lugar al que se quiere vivir.
02:20Frio, lluvia fría, ese tipo de cosas.
02:23Quería hacer dos cosas.
02:25Quería decir que esto es definitivamente
02:27diferente a cualquier cosa que existe en la Tierra,
02:29pero con puntos de familiaridad,
02:31montañas, nubes, lluvia, ese tipo de cosas,
02:34y usando eso,
02:36crear una sensación,
02:37no de algo que es absolutamente inhumano y bizarro,
02:42sino de un lugar que es muy, muy difícil de sobrevivir,
02:45la idea de que los colonistas que viven allí
02:48son como los pioneros
02:50en un clima muy imparable,
02:53y trabajan muy duro para obtener un toque,
02:58y todo se enoja por la situación en el plato,
03:04que no voy a entrar en,
03:06pero quería que en cada línea,
03:09en cada poco de iluminación y color y todo,
03:12fuera increíblemente hostil.
03:14La luz, la lluvia,
03:16las formas de roca atormentadas
03:18que se eroden por el viento en formas extrañas,
03:21y luego todo es muy oscuro y sombrio,
03:23y cuando miras estas formas,
03:25a veces ves cosas que no están allí.
03:27Esa es la idea, de todos modos,
03:29y veremos lo que conseguimos.
03:39Tuvo que ser un nuevo vistazo,
03:41porque ahora estamos tratando de algo más.
03:43Estamos ahora en el LV-46,
03:45y había el complejo donde había sido colonizado,
03:50así que era un concepto diferente
03:52de la nave espacial en la que estaban en Alien.
03:56Y el complejo, obviamente, era un gran negocio.
03:59Estaba en la etapa E, con el túnel norte.
04:02Nos gustaría haber construido un doble piso,
04:04obviamente, en el complejo,
04:07pero el presupuesto siempre nos hacía
04:09que no pudiéramos construir dos pisos.
04:12El dinero gastado en el complejo sería gigante,
04:15pero teníamos la longitud suficiente.
04:17Eso es lo que siempre buscaba,
04:19porque teníamos casi 400 pies para jugar con,
04:22así que el corredor era gigante,
04:24y cuando llegamos a la etapa principal,
04:26nos podíamos desplazar a la derecha o a la izquierda,
04:29con corredores abiertos,
04:31la sección médica,
04:34la sección principal, las cuartas vivas,
04:36todo estaba en el mismo complejo.
04:38Jim había hecho algunos dibujos de cómo lo quería.
04:41Él había hecho lo que yo había hecho.
04:43Lo que yo hago, ¿debería decir?
04:46Así que empezamos a crear elementos.
04:52Lo más importante que encontramos
04:55es el aspecto.
04:57¿Qué puedes encontrar?
04:59No puedes construir todo,
05:01porque estábamos muy limitados en el presupuesto.
05:05Uno de mis directores de arte, Mark,
05:08tenía conocimiento de algunas personas en Slough,
05:13que es una comunidad local aquí,
05:16donde hicieron un montón de moldeos de inyección en plástico,
05:19y tienes un montón de rejecos con este moldeo de inyección.
05:24Encontró una compañía en Slough
05:26que tenía un enorme número de viejas tarjetas VCR,
05:31TV, todo ese tipo de cosas,
05:33cientos de ellas.
05:35Así que empezamos a recoger todo esto.
05:37Nosotros pagamos una cantidad de piezas
05:40y empezamos a recoger todo esto,
05:42piezas y piezas,
05:43de manera que pudiéramos hacer cosas repetitivas.
05:45El corredor en sí
05:47era bastante asombroso.
05:49Tenías que tener repetición.
05:50No podías hacer cada pared diferente.
05:53Y obviamente, el piso,
05:55plástico,
05:56paletas de cargo.
05:58De nuevo, tuvimos que...
06:00Compramos varios cientos de ellas.
06:02Luego tuvimos grandes equipos de gente
06:04buscando equipos de aviones,
06:06plástico,
06:07todo ese tipo de cosas.
06:08Y Crispin fue muy afortunado
06:10porque, en ese momento,
06:12los aeropuertos británicos
06:13estaban haciendo de su computadora de tarjetas
06:15llamada Berdisea.
06:17Y era hecha en bolsas de este tamaño.
06:21Y cuando sacabas los cubos,
06:23el interior estaba muy asombroso
06:25con tablas,
06:27y cables, y todo eso.
06:29Y encontró a la mercadora de plástico
06:31que le dio el contrato.
06:32Y todas esas mercadoras de plástico
06:34querían una tienda de oro
06:35y todas esas cosas de computadoras terminales.
06:38Y...
06:39Así que lo conseguimos alquilar.
06:40Y ellos dijeron que,
06:41a lo largo de todo,
06:42podíamos hacer lo que queríamos con ellas.
06:44Así que, de repente,
06:45en el complejo en sí,
06:47podíamos tener grandes bancos de esto.
06:48Y, por supuesto,
06:49cuando llegamos al parque,
06:51ahora podíamos hacer lo que queríamos.
06:52Y siempre tuvimos repeticiones,
06:54lo que es muy importante,
06:55especialmente con este tipo de películas.
07:02Es siempre necesario saber
07:04quiénes son tus personajes,
07:06qué están haciendo allí.
07:07Y si tienes que tener una pared allí,
07:09¿por qué hay una pared allí?
07:10Si tienes que tener una puerta allí,
07:11¿por qué hay una puerta allí?
07:12Te da una buena...
07:13una buena...
07:14una base
07:15desde la que todo
07:16evoluciona.
07:18¿Qué va a parecer el set?
07:20¿Qué van a vestir las personas?
07:21¿Por qué lo usan?
07:22¿Qué colores usan?
07:23¿Y por qué?
07:24Por ejemplo,
07:25en el planeta,
07:26la lógica fue cambiando.
07:27¿Por qué?
07:28¿Por qué?
07:29¿Por qué?
07:30¿Por qué?
07:31En el planeta,
07:32la lógica fue algo así.
07:33Es extremadamente tormentosa.
07:34Tienen vientos de 150 kilómetros por hora regularmente.
07:36Es oscuro.
07:37La visibilidad es pobre.
07:38¿Qué vestirían?
07:39No vestirían un negro oscuro,
07:40porque si se perdieron en la tormenta,
07:41nunca los encontrarían.
07:42Entonces,
07:43todos se vestirían
07:44una especie de oranje de luz del día
07:45y...
07:46y...
07:47y amarillo,
07:48colores de alta visibilidad,
07:49como lo vestirían
07:50en una...
07:51en una barra de aceite de mar del norte
07:52o algo así.
07:53Entonces,
07:54si se hundieron,
07:55se encontrarían.
07:56Ese es un ejemplo
07:57de millones
07:58de pequeños detalles
07:59que tienes que encontrar
08:00respuestas rápidas
08:01para...
08:02que hacen sentido.
08:03Cuando...
08:04Mi...
08:05Mi sensación es esta.
08:06Si hace sentido a mí visualmente,
08:07hará sentido
08:08a otras personas visualmente.
08:09Y a menos que
08:10mi conexión
08:11haya sido
08:12sorprendida
08:13en algún punto de la línea,
08:14ya sabes,
08:15debería funcionar.
08:16Hay que ser...
08:17Si...
08:18Si hay una razón lógica
08:19de que alguien se sienta
08:20y haya funcionado,
08:21ya sea yo
08:22o Ron Cobb,
08:23que está haciendo
08:24diseño conceptual para nosotros,
08:25o Sid Meade,
08:26que ha sido...
08:27que ha hecho
08:28algún diseño para nosotros,
08:29ya sea yo
08:30o Ron Cobb,
08:31que ha sido...
08:32que ha hecho
08:33algún diseño para nosotros,
08:34ya sea yo
08:35o Sid Meade,
08:36que ha sido...
08:37que ha hecho
08:38algún diseño para nosotros,
08:39ya sea yo
08:40o Ron Cobb,
08:41que ha sido...
08:42que ha hecho
08:43algún diseño para nosotros,
08:44ya sea yo
08:45o Sid Meade,
08:46que ha sido...
08:47que ha hecho
08:48algún diseño para nosotros,
08:49ya sea yo
08:50o Ron Cobb,
08:51que ha sido...
08:52que ha hecho
08:53algún diseño para nosotros,
08:54ya sea yo
08:55o Sid Meade,
08:56que ha sido...
08:57que ha hecho
08:58algún diseño para nosotros,
08:59ya sea yo
09:00o Ron Cobb,
09:01que ha hecho
09:02algún diseño para nosotros,
09:03ya sea yo
09:04o Sid Meade,
09:05que ha hecho
09:06algún diseño para nosotros,
09:07ya sea yo
09:08o Ron Cobb,
09:09que ha hecho
09:10algún diseño para nosotros,
09:11ya sea yo
09:12o Sid Meade,
09:13que ha hecho
09:14algún diseño para nosotros,
09:15ya sea yo
09:16o Ron Cobb,
09:17que ha hecho
09:18algún diseño para nosotros,
09:19ya sea yo
09:20o Sid Meade,
09:21que ha hecho
09:22algún diseño para nosotros,
09:23ya sea yo
09:24o Sid Meade,
09:25que ha hecho
09:26algún diseño para nosotros,
09:27ya sea yo
09:28o Ron Cobb,
09:29que ha hecho
09:30algún diseño para nosotros,
09:31ya sea yo
09:32o Sid Meade,
09:33que ha hecho
09:34algún diseño para nosotros,
09:35ya sea yo
09:36o Ron Cobb,
09:37que ha hecho
09:38algún diseño para nosotros,
09:39ya sea yo
09:40o Sid Meade,
09:41que ha hecho
09:42algún diseño para nosotros,
09:43ya sea yo
09:44o Ron Cobb,
09:45que ha hecho
09:46algún diseño para nosotros,
09:47ya sea yo
09:48o Sid Meade,
09:49que ha hecho
09:50algún diseño para nosotros,
09:51ya sea yo
09:52o Sid Meade,
09:53que ha hecho
09:54algún diseño para nosotros,
09:55ya sea yo
09:56o Ron Cobb,
09:57que ha hecho
09:58algún diseño para nosotros,
09:59ya sea yo
10:00o Sid Meade,
10:01que ha hecho
10:02algún diseño para nosotros,
10:03ya sea yo
10:04o Ron Cobb,
10:05que ha hecho
10:06algún diseño para nosotros,
10:07ya sea yo
10:08o Sid Meade,
10:09que ha hecho
10:10algún diseño para nosotros,
10:11ya sea yo
10:12o Ron Cobb,
10:13que ha hecho
10:14algún diseño para nosotros,
10:15ya sea yo
10:16o Sid Meade,
10:17que ha hecho
10:18algún diseño para nosotros,
10:19ya sea yo
10:20o Ron Cobb,
10:21que ha hecho
10:22algún diseño para nosotros,
10:23ya sea yo
10:24o Sid Meade,
10:25que ha hecho
10:26algún diseño para nosotros,
10:27ya sea yo
10:28o Ron Cobb,
10:29que ha hecho
10:30algún diseño para nosotros,
10:31ya sea yo
10:32o Sid Meade,
10:33que ha hecho
10:34algún diseño para nosotros,
10:35ya sea yo
10:36o Ron Cobb,
10:37que ha hecho
10:38algún diseño para nosotros,
10:39ya sea yo
10:40o Sid Meade,
10:41que ha hecho
10:42algún diseño para nosotros,
10:43ya sea yo
10:44o Ron Cobb,
10:45que ha hecho
10:46algún diseño para nosotros,
10:47ya sea yo
10:48o Sid Meade,
10:49que ha hecho
10:50algún diseño para nosotros,
10:51ya sea yo
10:52o Sid Meade,
10:53que ha hecho
10:54algún diseño para nosotros,
10:55ya sea yo
10:56o Sid Meade,
10:57que ha hecho
10:58algún diseño para nosotros,
10:59ya sea yo
11:00o Sid Meade,
11:01que ha hecho
11:02algún diseño para nosotros,
11:03ya sea yo
11:04o Sid Meade,
11:05que ha hecho
11:06algún diseño para nosotros,
11:07ya sea yo
11:08o Sid Meade,
11:09que ha hecho
11:10algún diseño para nosotros,
11:11ya sea yo
11:12o Sid Meade,
11:13que ha hecho
11:14algún diseño para nosotros,
11:15ya sea yo
11:16o Sid Meade,
11:17que ha hecho
11:18algún diseño para nosotros,
11:19ya sea yo
11:20o Sid Meade,
11:21que ha hecho
11:22algún diseño para nosotros,
11:23ya sea yo
11:24o Sid Meade,
11:25que ha hecho
11:26algún diseño para nosotros,
11:27ya sea yo
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11:47ya sea yo
11:48o Sid Meade,
11:49que ha hecho
11:50algún diseño para nosotros,
11:51ya sea yo
11:52o Sid Meade,
11:53que ha hecho
11:54algún diseño para nosotros,
11:55ya sea yo
11:56o Sid Meade,
11:57que ha hecho
11:58algún diseño para nosotros,
11:59ya sea yo
12:00o Sid Meade,
12:01que ha hecho
12:02algún diseño para nosotros,
12:03ya sea yo
12:04o Sid Meade,
12:05que ha hecho
12:06algún diseño para nosotros,
12:07ya sea yo
12:08o Sid Meade,
12:09que ha hecho
12:10algún diseño para nosotros,
12:11ya sea yo
12:12o Sid Meade,
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12:14algún diseño para nosotros,
12:15ya sea yo
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12:18algún diseño para nosotros,
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12:20o Sid Meade,
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12:23ya sea yo
12:24o Sid Meade,
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12:27ya sea yo
12:28o Sid Meade,
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12:30algún diseño para nosotros,
12:31ya sea yo
12:32o Sid Meade,
12:33que ha hecho
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12:35ya sea yo
12:36o Sid Meade,
12:37que ha hecho
12:38algún diseño para nosotros,
12:39ya sea yo
12:40o Sid Meade,
12:41que ha hecho
12:42algún diseño para nosotros,
12:43ya sea yo
12:44o Sid Meade,
12:45que ha hecho
12:46algún diseño para nosotros,
12:47ya sea yo
12:48o Sid Meade,
12:49que ha hecho
12:50algún diseño para nosotros,
12:51ya sea yo
12:52o Sid Meade,
12:53que ha hecho
12:54algún diseño para nosotros,
12:55ya sea yo
12:56o Sid Meade,
12:57que ha hecho
12:58algún diseño para nosotros,
12:59ya sea yo
13:00o Sid Meade,
13:01que ha hecho
13:02algún diseño para nosotros,
13:03ya sea yo
13:04o Sid Meade,
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13:07ya sea yo
13:08o Sid Meade,
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13:15ya sea yo
13:16o Sid Meade,
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13:20o Sid Meade,
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13:26algún diseño para nosotros,
13:27ya sea yo
13:28o Sid Meade,
13:29que ha hecho
13:30algún diseño para nosotros,
13:31ya sea yo
13:32o Sid Meade,
13:33que ha hecho
13:34algún diseño para nosotros,
13:35ya sea yo
13:36o Sid Meade,
13:37que ha hecho
13:38algún diseño para nosotros,
13:39ya sea yo
13:40o Sid Meade,
13:41que ha hecho
13:42algún diseño para nosotros,
13:43ya sea yo
13:44o Sid Meade,
13:45que ha hecho
13:46algún diseño para nosotros,
13:47ya sea yo
13:48o Sid Meade,
13:49que ha hecho
13:50algún diseño para nosotros,
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13:53que ha hecho
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13:55ya sea yo
13:56o Sid Meade,
13:57que ha hecho
13:58algún diseño para nosotros,
13:59ya sea yo
14:00o Sid Meade,
14:01que ha hecho
14:02algún diseño para nosotros,
14:03ya sea yo
14:04o Sid Meade,
14:05que ha hecho
14:06algún diseño para nosotros,
14:07ya sea yo
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14:09que ha hecho
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14:19ya sea yo
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14:23ya sea yo
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14:25que ha hecho
14:26algún diseño para nosotros,
14:27ya sea yo
14:28o Sid Meade,
14:29que ha hecho
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14:31ya sea yo
14:32o Sid Meade,
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14:35ya sea yo
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14:37que ha hecho
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14:39ya sea yo
14:40o Sid Meade,
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14:43ya sea yo
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14:49que ha hecho
14:50algún diseño para nosotros,
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26:10algún diseño para nosotros,
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26:12o Sid Meade,
26:13que ha hecho
26:14algún diseño para nosotros,
26:15ya sea yo
26:16o Sid Meade,
26:17que ha hecho
26:18algún diseño para nosotros,
26:19ya sea yo
26:20o Sid Meade,
26:21que ha hecho
26:22algún diseño para nosotros,
26:23ya sea yo
26:24o Sid Meade,
26:25que ha hecho
26:26algún diseño para nosotros,
26:27ya sea yo
26:28o Sid Meade,
26:29que ha hecho
26:30algún diseño para nosotros,
26:31ya sea yo
26:32o Sid Meade,
26:33que ha hecho
26:34algún diseño para nosotros,
26:35ya sea yo
26:36o Sid Meade,
26:37que ha hecho
26:38algún diseño para nosotros,
26:39ya sea yo
26:40o Sid Meade,
26:41que ha hecho
26:42algún diseño para nosotros,
26:43ya sea yo
26:44o Sid Meade,
26:45que ha hecho
26:46algún diseño para nosotros,
26:47ya sea yo
26:48o Sid Meade,
26:49que ha hecho
26:50algún diseño para nosotros,
26:51ya sea yo
26:52o Sid Meade,
26:53que ha hecho
26:54algún diseño para nosotros,
26:55ya sea yo
26:56o Sid Meade,
26:57que ha hecho
26:58algún diseño para nosotros,
26:59ya sea yo
27:00o Sid Meade,
27:01que ha hecho
27:02algún diseño para nosotros,
27:03ya sea yo
27:04o Sid Meade,
27:05que ha hecho
27:06algún diseño para nosotros,
27:07ya sea yo
27:08o Sid Meade,
27:09que ha hecho
27:10algún diseño para nosotros,
27:11ya sea yo
27:12o Sid Meade,
27:13que ha hecho
27:14algún diseño para nosotros,
27:15ya sea yo
27:16o Sid Meade,
27:17que ha hecho
27:18algún diseño para nosotros,
27:19ya sea yo
27:20o Sid Meade,
27:21que ha hecho
27:22algún diseño para nosotros,
27:23ya sea yo
27:24o Sid Meade,
27:25que ha hecho
27:26algún diseño para nosotros,
27:27ya sea yo
27:28o Sid Meade,
27:29que ha hecho
27:30algún diseño para nosotros,
27:31ya sea yo
27:32o Sid Meade,
27:33que ha hecho
27:34algún diseño para nosotros,
27:35ya sea yo
27:36o Sid Meade,
27:37que ha hecho
27:38algún diseño para nosotros,
27:39ya sea yo
27:40o Sid Meade,
27:41que ha hecho
27:42algún diseño para nosotros,
27:43ya sea yo
27:44o Sid Meade,
27:45que ha hecho
27:46algún diseño para nosotros,
27:47ya sea yo
27:48o Sid Meade,
27:49que ha hecho
27:50algún diseño para nosotros,
27:51ya sea yo
27:52o Sid Meade,
27:53que ha hecho
27:54algún diseño para nosotros,
27:55ya sea yo
27:56o Sid Meade,
27:57que ha hecho
27:58algún diseño para nosotros,
27:59ya sea yo
28:00o Sid Meade,
28:01que ha hecho
28:02algún diseño para nosotros,
28:03ya sea yo
28:04o Sid Meade,
28:05que ha hecho
28:06algún diseño para nosotros,
28:07ya sea yo
28:08o Sid Meade,
28:09que ha hecho
28:10algún diseño para nosotros,
28:11ya sea yo
28:12o Sid Meade,
28:13que ha hecho
28:14algún diseño para nosotros,
28:15ya sea yo
28:16o Sid Meade,
28:17que ha hecho
28:18algún diseño para nosotros,
28:19ya sea yo
28:20o Sid Meade,
28:21que ha hecho
28:22algún diseño para nosotros,
28:23ya sea yo
28:24o Sid Meade,
28:25que ha hecho
28:26algún diseño para nosotros,
28:27ya sea yo
28:28o Sid Meade,
28:29que ha hecho
28:30algún diseño para nosotros,
28:31ya sea yo
28:32o Sid Meade,
28:33que ha hecho
28:34algún diseño para nosotros,
28:35ya sea yo
28:36o Sid Meade,
28:37que ha hecho
28:38algún diseño para nosotros,
28:39ya sea yo
28:40o Sid Meade,
28:41que ha hecho
28:42algún diseño para nosotros,
28:43ya sea yo
28:44o Sid Meade,
28:45que ha hecho
28:46algún diseño para nosotros,
28:47ya sea yo
28:48o Sid Meade,
28:49que ha hecho
28:50algún diseño para nosotros,
28:51ya sea yo
28:52o Sid Meade,
28:53que ha hecho
28:54algún diseño para nosotros,
28:55ya sea yo
28:56o Sid Meade,
28:57que ha hecho
28:58algún diseño para nosotros,
28:59ya sea yo
29:00o Sid Meade,
29:01que ha hecho
29:02algún diseño para nosotros,
29:03ya sea yo
29:04o Sid Meade,
29:05que ha hecho
29:06algún diseño para nosotros,
29:07ya sea yo
29:08o Sid Meade,
29:09que ha hecho
29:10algún diseño para nosotros,
29:11ya sea yo
29:12o Sid Meade,
29:13que ha hecho
29:14algún diseño para nosotros,
29:15ya sea yo
29:16o Sid Meade,
29:17que ha hecho
29:18algún diseño para nosotros,
29:19ya sea yo
29:20o Sid Meade,
29:21que ha hecho
29:22algún diseño para nosotros,
29:23ya sea yo
29:24o Sid Meade,
29:25que ha hecho
29:26algún diseño para nosotros,
29:27ya sea yo
29:28o Sid Meade,
29:29que ha hecho
29:30algún diseño para nosotros,
29:31ya sea yo
29:32o Sid Meade,
29:33que ha hecho
29:34algún diseño para nosotros,
29:35ya sea yo
29:36o Sid Meade,
29:37que ha hecho
29:38algún diseño para nosotros,
29:39ya sea yo
29:40o Sid Meade,
29:41que ha hecho
29:42algún diseño para nosotros,
29:43ya sea yo
29:44o Sid Meade,
29:45que ha hecho
29:46algún diseño para nosotros,
29:47ya sea yo
29:48o Sid Meade,
29:49que ha hecho
29:50algún diseño para nosotros,
29:51ya sea yo
29:52o Sid Meade,
29:53que ha hecho
29:54algún diseño para nosotros,
29:55ya sea yo
29:56o Sid Meade,
29:57que ha hecho
29:58algún diseño para nosotros,
29:59ya sea yo
30:00o Sid Meade,
30:01que ha hecho
30:02algún diseño para nosotros,
30:03ya sea yo
30:04o Sid Meade,
30:05que ha hecho
30:06algún diseño para nosotros,
30:07ya sea yo
30:08o Sid Meade,
30:09que ha hecho
30:10algún diseño para nosotros,
30:11ya sea yo
30:12o Sid Meade,
30:13que ha hecho
30:14algún diseño para nosotros,
30:15ya sea yo
30:16o Sid Meade,
30:17que ha hecho
30:18algún diseño para nosotros,
30:19ya sea yo
30:20o Sid Meade,
30:21que ha hecho
30:22algún diseño para nosotros,
30:23ya sea yo
30:24o Sid Meade,
30:25que ha hecho
30:26algún diseño para nosotros,
30:27ya sea yo
30:28o Sid Meade,
30:29que ha hecho
30:30algún diseño para nosotros,
30:31ya sea yo
30:32o Sid Meade,
30:33que ha hecho
30:34algún diseño para nosotros,
30:35ya sea yo
30:36o Sid Meade,
30:37que ha hecho
30:38algún diseño para nosotros,
30:39ya sea yo
30:40o Sid Meade,
30:41que ha hecho
30:42algún diseño para nosotros,
30:43ya sea yo
30:44o Sid Meade,
30:45que ha hecho
30:46algún diseño para nosotros,
30:47ya sea yo
30:48o Sid Meade,
30:49que ha hecho
30:50algún diseño para nosotros,
30:51ya sea yo
30:52o Sid Meade,
30:53que ha hecho
30:54algún diseño para nosotros,
30:55ya sea yo
30:56o Sid Meade,
30:57que ha hecho
30:58algún diseño para nosotros,
30:59ya sea yo
31:00o Sid Meade,
31:01que ha hecho
31:02algún diseño para nosotros,
31:03ya sea yo
31:04o Sid Meade,
31:05que ha hecho
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31:07ya sea yo
31:08o Sid Meade,
31:09que ha hecho
31:10algún diseño para nosotros,
31:11ya sea yo
31:12o Sid Meade,
31:13que ha hecho
31:14algún diseño para nosotros,
31:15ya sea yo
31:16o Sid Meade,
31:17que ha hecho
31:18algún diseño para nosotros,
31:19ya sea yo
31:20o Sid Meade,
31:21que ha hecho
31:22algún diseño para nosotros,
31:23ya sea yo
31:24o Sid Meade,
31:25que ha hecho
31:26algún diseño para nosotros,
31:27ya sea yo
31:28o Sid Meade,
31:29que ha hecho
31:30algún diseño para nosotros,
31:31ya sea yo
31:32o Sid Meade,
31:33que ha hecho
31:34algún diseño para nosotros,
31:35ya sea yo
31:36o Sid Meade,
31:37que ha hecho
31:38algún diseño para nosotros,
31:39ya sea yo
31:40o Sid Meade,
31:41que ha hecho
31:42algún diseño para nosotros,
31:43ya sea yo
31:44o Sid Meade,
31:45que ha hecho
31:46algún diseño para nosotros,
31:47ya sea yo
31:48o Sid Meade,
31:49que ha hecho
31:50algún diseño para nosotros,
31:51ya sea yo
31:52o Sid Meade,
31:53que ha hecho
31:54algún diseño para nosotros,
31:55ya sea yo
31:56o Sid Meade,
31:57que ha hecho
31:58algún diseño para nosotros,
31:59ya sea yo
32:00o Sid Meade,
32:01que ha hecho
32:02algún diseño para nosotros,
32:03ya sea yo
32:04o Sid Meade,
32:05que ha hecho
32:06algún diseño para nosotros,
32:07ya sea yo
32:08o Sid Meade,
32:09que ha hecho
32:11Ok, bien.
32:12¿Dónde vas?
32:13Tienes la cabeza cerrada.
32:33Definitivamente.
32:34Puedo ver el chale todo el tiempo.
32:35¿Sí?
32:36Sí.
32:37¿Los dientes así?
32:38Cuidado.
32:41Bien.
32:43Ven a la izquierda,
32:44para que pueda ver
32:45todo eso
32:46que viene y se mueve.
32:47Bien.
32:48Ahora,
32:49voy a subir a la cabeza.
32:50Así que si puedes
32:51mantener la cabeza
32:52bastante cerrada
32:53y hacer
32:54lo que tengas que hacer,
32:55es maravilloso.
32:56Bien.
33:04Bien, chicos.
33:05Eso es genial.
33:07Y el stop de control.
33:14Maravilloso.
33:23Creo que para mí
33:25la escena más
33:27emocionante
33:28que grabé
33:29fue una secuencia
33:30en la que Sigourney
33:31está atrapado
33:32en
33:34un pequeño río
33:35en una pequeña habitación
33:36con una pequeña chica
33:37y han estado tomando un descanso
33:38y creo que
33:39lo que llaman
33:40el cazador de la cara
33:41está caminando
33:42por ahí
33:44y empieza a perseguir
33:46a Ripley.
33:48Y Hicks
33:49viene a la rescua.
33:50Creo que
33:51va por una ventana,
33:53rompe una ventana
33:54y se cae.
33:55Y yo
33:56y el personaje
33:57de Bill Paxton
33:58y Sigourney
33:59todos luchamos
34:00contra este cazador de la cara
34:01y
34:03el sistema
34:04del sistema
34:05se desvanece
34:06y
34:07creo que
34:08fue una escena divertida
34:09para grabar
34:10y puedo recordar
34:11ese cazador de la cara
34:12caminando por el suelo
34:13y parecía muy asustador
34:14mientras lo grabábamos
34:15y pensé
34:16wow, esto va a
34:17derrumbar a la gente
34:18porque la vista
34:19de ese cazador de la cara
34:20caminando hacia Sigourney
34:22fue realmente asustador
34:23incluso como actor
34:24mirando a ellos
34:25grabar eso
34:26y luego tuvimos que luchar
34:27y tratar de
34:28tener su cabello
34:29rodeado por su cuello
34:30así que
34:31creo que
34:32fue la escena más emocionante
34:33de todos los cazadores de la cara
35:04y
35:05y
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37:20y
37:22y
37:23y
37:24y
37:25it
37:26Así que, déjame ver...
37:29Ahí está el golpe en tus piernas.
37:37¡Es mucho!
37:39Y puedes ver que las piernas no se empujan entre ellas.
37:42Demostrando a ti muy lentamente el golpe en las piernas.
37:48Por favor, no me pidas que lo haga más.
37:53Ahí está.
37:56Y, déjame poner algo más aquí.
38:04¿Puedo usar este?
38:06¡Oh, lo pondré en el cable!
38:11Ok, sé que quieres verlo en el cable, pero...
38:13...quiero enseñarte un poco más y mostrarte cómo debería funcionar el golpe en las piernas.
38:18Y ese es otro pequeño motor de cable aquí.
38:21Y eso va a girar y hacer que gire hacia atrás y hacia atrás.
38:30Y esto, de aquí hacia atrás, o de aquí hacia atrás, puede ser...
38:35...flexible.
38:37Pero básicamente el cable va a venir...
38:40...vamos a ver...
38:42...de aquí, recto...
38:45...y de aquí...
38:47...probablemente va a salir de aquí.
38:49De esa manera.
38:51Para que el golpe de la pierna se deslice así...
38:54...va a deslizarse así más.
38:57Y el cable va a estar sobre la pierna, y...
39:00...esto va a girarse.
39:07Y eso debería ser todo lo que necesita.
39:15Otro motor de cable aquí.
39:17Bien.
39:18Bien, al cable.
39:20Bien, veámos qué pasa aquí. Lo tengo en el cable.
39:23No sé si se puede ver el cable...
39:25...algo se está deslizando de él.
39:27Ni siquiera sé si se puede ver esto ahora mismo.
39:29Pero lo voy a agarrar y lo voy a deslizar por ahí.
39:34Se puede ver que nada se desliza entre sí.
39:39Cuando voy hacia adelante, cuando voy hacia atrás, es una historia diferente.
39:42Pero todavía no hay nada que sea realmente traumático.
39:48Bien, y lo voy a hacer un par de veces más para ustedes.
39:51Voy a ir lentamente.
39:54Voy a deslizarlo para ustedes.
39:57Para que puedan ver el golpe.
40:00Yo soy el único que lo hago así, así que no sé cómo se ve en la cámara.
40:03Así que tengo que volver y ver...
40:05...si se puede ver esto, o si tengo que ir más cerca, o qué.
40:07De todos modos, se puede ver eso.
40:10Voy a ver si puedo hacerlo más rápido para ustedes.
40:12Y no sé si se puede ver el golpe de la pierna, pero el golpe de la pierna...
40:15...o el golpe de la pierna.
40:19Bien.
40:20Hay mucha resistencia en él, porque...
40:22...bueno, está pasando por dos motores de cable.
40:26Puede ser que el menor es realmente...
40:29...o el motor de cable de la pierna contribuya a la resistencia.
40:32En ese caso, podríamos tener que poner un motor eléctrico que haga la misma cosa.
40:36Así que tenemos un freer.
40:39No, no es tan malo.
40:41Sólo me pregunto sobre romper el cable bajo toda la tensión.
40:45Así que...
40:48Déjame poner una pierna.
40:50Y se puede ver que la pierna en realidad está moviendo.
40:52Vamos a probar una vista de arriba.
40:58Se puede ver un poco mejor lo que está pasando.
41:00Creo que esto es...
41:02...se siente que este es más el ángulo en el que se va a disparar.
41:04Bien, ¿dónde tengo a este perro?
41:12Mucha resistencia. Es difícil de mover rápido.
41:14Vamos a ver qué podemos hacer con eso.
41:26Bueno, debería estirar el cable de la parte alta.
41:29Está subiendo de este lado.
41:32Así que...
41:33Debería estirar el cable de la parte alta.
41:36Está subiendo de este lado.
41:39Así que...
41:41Sería mejor que fuera más plano, estoy seguro.
41:55Ah, ahí tenemos que arreglar.
41:56Ahí tenemos que arreglar.
41:59Lo arreglé.
42:00Lo arreglé mal.
42:03Lo arreglé mal.
42:04Lo arreglé mal.
42:05Lo arreglé mal.
42:06Lo arreglé mal.
42:07Lo arreglé mal.
42:15Lo único que me atrajo a los extraterrestres,
42:20inicialmente,
42:21fue trabajar con Jim Cameron.
42:25Hay un motivo.
42:28Estoy parado
42:30de ser involucrado en la segunda o la secuela de un filme.
42:35Hay algo que me siento muy fuerte y me siento bien
42:38sobre la idea de traer algo a la pantalla
42:42que la gente nunca había visto antes,
42:44el desarrollo de un nuevo personaje
42:46y hacer algo que nadie había visto antes.
42:49Cuando tomas algo como clásico
42:52y que yo era un fanático,
42:55un filme como Alien,
42:57y si alguien hubiera venido a mí,
43:00otro que alguien como Jim,
43:02que sé que tiene una imaginación tan vivida
43:05y que podría tomarlo y hacer con él
43:08algo tan especial que lo tomaría
43:10más allá de lo que normalmente piensas en una secuela.
43:13No estaría involucrado en el filme
43:15porque estaría aquí pensando
43:18cómo puedo hacerlo tan bien como lo hice la primera vez.
43:22Trabajando con Jim,
43:24de inmediato sabía que si hubiera alguna oportunidad
43:27de hacer algo más allá,
43:29no diré mejor, más allá de lo que se hizo
43:32en el primer filme,
43:33él sería el vehículo.
43:35Así que mi involución con Aliens
43:40tenía que ver con mi respeto
43:43por la imaginación de Jim,
43:45que, bien, lo tomaremos un paso más allá.
44:24¿Puedo poner el motor?
44:28Debería tener una carga rápida también.
44:33Sí, me gustaría.
44:39Debería ver como si estuviéramos bajando.
44:55¡Bien!
45:04¡Lo tengo!
45:05¡Lo tengo!
45:13Debería haber hecho un gran salto.
45:15Sí, lo hice.
45:16Lo hice algo peor.
45:17No hay problema.
45:18No hay problema.
45:19Es solo uno de los peores.
45:24¡Dios mío!
45:30¿Quieres probar un poco, Frank?
45:32¿Estás listo?
45:33¿Armas?
45:35¡Vamos!
45:51¡Y está bien!
45:52¡Muy bien!
45:53¡Armas!
45:55¡Crane!
45:56¡Abran!
46:04Ali, ¿puedes mover tu pie hacia adelante?
46:09Bien.
46:10Saca el crane hacia arriba y abajo.
46:12Sacalo arriba y abajo.
46:14No tanto, solo un poco.
46:16Como si estuviera cambiando de peso.
46:19¿Quieres arreglar su cara?
46:23Bien.
46:24Ahí va.
46:26Armas pequeñas moviendo hacia arriba y abajo.
46:30Armas grandes.
46:32Mueve más lentamente.
46:36Bien, mueve las piernas un poco, como si estuviera cambiando de peso.
46:46¡Bien, Stan!
46:47¡Muy bien!
46:49Armas levantadas.
46:55Bien, arriba.
47:00Bien, arregla.
47:02Solo arregla las piernas con ello.
47:03Arregla alrededor, por favor.
47:07Bien, arregla un poco más arriba.
47:15Y pausa.
47:17¡Bien, John!
47:18Mueve hacia la izquierda un poco.
47:20Bien, arregla.
47:21No, no tan lejos.
47:22Bien, arregla el cuerpo hacia arriba y abajo un poco con el movimiento de los brazos.
47:26Más pequeños movimientos.
47:27Más pequeños movimientos.
47:28Hacia arriba y abajo.
47:29Ahí va.
47:30Cabeza arriba y abajo.
47:32Armas pequeñas.
47:40Bien.
47:42Armas grandes.
47:44Armas pequeñas.
47:45Bien, armas grandes.
47:46Armas grandes.
47:53Bien, levanta más arriba y mueve el cuerpo a la derecha.
48:00Y Dick, arregla tu brazo.
48:05¿Quieres que me levante mi brazo?
48:06Sí.
48:10Armas.
48:12Armas.
48:14Armas.
48:19Un poco más arriba.
48:21Mueve tu cabeza.
48:22Pausa.
48:26Armas.
48:29Bien, ahora arregla todo tu brazo para que se mueva hacia mí.
48:41Bien, ese es un corte.
48:43Bien.
48:50Stan es probablemente uno de los artistas más encompasados que he tenido el placer de trabajar con.
48:56Viene de un background totalmente artístico.
48:59Él era originalmente un artista de maquillaje.
49:01Y a través de sus avanzamientos, básicamente el resto de la industria de los efectos de maquillaje ha crecido y ha sido forzado a crecer con él.
49:08Él ha tomado lo que empezó como maquillaje cosmético, lo ha empujado a los pupetas de duplicación humana y luego más allá de pupetas humanas, a monstruos, dinosaurios, alienígenas.
49:17Y incluso si se ha llegado al punto, en los últimos diez años, en los que él pasa menos y menos tiempo en realidad sentándose enfrente de una mesa, haciendo la escultura y pintando la pieza,
49:27él todavía es el director último.
49:31Él va a entrar en el último minuto, va a entrar a la mitad, va a entrar en el comienzo y va a ser la persona que encontrará lo obvio que está perdiendo.
49:38Incluso si es mecánico, artístico, maquillaje, fabricación, construcción, cualquier cosa, de un cable a un trozo de tisuelo de músculos.
49:46Él es el tipo que va a encontrar lo que está perdiendo y lo que necesita ser añadido para elevar la barra a un nivel más alto.
49:51Así que no puedo imaginar en ningún otro lugar donde me gustaría estar más que trabajando bajo su influencia en un ambiente como ese.
49:58He estado con él por más de 20 años. Se siente como una casa.
50:02Crecí aquí profesionalmente y la visión de Stan siempre está ahí.
50:12No importa si está con las manos o no.
50:15Siempre se puede escuchar en la parte de atrás de su mente lo que diría cuando lo está creando
50:22o cómo necesita moverse.
50:25Su presencia siempre está ahí.
50:30He aprendido mucho de Stan.
50:33Creo que los tres somos únicos en el hecho de que hemos estado aquí desde Terminator y Aliens.
50:41Como Tom and Alec, Steve Norrington, Julian.
50:46Muchos chicos se han separado y han perseguido sus pasiones, pero creo que nuestra pasión es este estudio.
50:54Cada año crea un nuevo desafío.
50:58Este desafío es una de las razones por las que se siente que solo es un tema de meses,
51:02pero ha sido casi 20 años.
51:05Un proyecto como Terminator 2 tendrá grandes desafíos,
51:11o Jurassic Park, o...
51:16Stan está produciendo sus propios películas, lo cual es muy emocionante.
51:29La edición es tu mayor control sobre las imágenes.
51:32Lo que muestras al público, lo que no les muestras, cuándo lo muestras a ellos.
51:35Hay un sentido definitivo de ritmo ahí.
51:38Lo que me gusta hacer es estirar las fotos al máximo antes de que suene la suspensión,
51:48y luego cortar muy rápidamente y moverse muy rápidamente
51:52y que el sonido se mueva con un ataque rápido también.
51:55Así que tienes estos ruidos, y luego estos disparos rápidos,
51:59y eso es lo que crea el efecto de shock.
52:01Un buen ejemplo en mi película, en Aliens,
52:04es cuando vienen a través de la colonia,
52:07y han entrado por primera vez y no saben lo que ha pasado.
52:10Las fotos son muy largas y muy lentas, y la cámara se mueve muy lentamente,
52:14y el sonido se baja a casi nada.
52:17Apenas se escuchan sus pasos, y no hay nada sucediendo,
52:20y se siente muy, muy silencioso.
52:21Todo el público se siente muy silencioso ahí,
52:23y empiezan a levantarse con la tensión de qué van a ver,
52:26de qué está alrededor,
52:27y entran a la habitación donde los abogados se sienten muertos en estos cilindros,
52:33y el personaje de Burke, Paul Reiser, se levanta a la pared.
52:37¡Bam! Se salta.
52:38Y es el primer movimiento rápido en el espacio de dos o tres minutos,
52:42que es una eternidad en una foto.
52:45Y todo el público se salta. Es la mayor asombro de la película.
52:48Y es un poco como una broma barata, pero funciona muy bien.
53:02Es muy importante mencionar a Sigourney Weaver,
53:04no solo en su contribución a la serie.
53:08Es la historia de Ripley.
53:11Y ella es una héroe clásica.
53:15Y ella lo sacó.
53:18El primero fue su debut, pero el segundo,
53:22muchos no recuerdan,
53:24fue nominada para un premio de la Academia
53:27por Best Actress,
53:29que no es algo que sucede muy a menudo.
53:32En este género de películas,
53:34la Academia reconoce un premio de acto o de directo.
53:37Lo que creo que es una vergüenza.
53:39Solo porque una película toca un acorde con el público
53:42y es parte de la cultura popular de nuestra época,
53:46no hay razones para desvalorizarla en la Academia.
53:49Pero eso es otra cosa.
53:51Pero el personaje de Ripley es el personaje.
53:54Todo se ha sacado de ella.
53:56Y porque Sigourney ha hecho un gran trabajo
53:58en términos de crear un personaje tan complejo
54:01y alguien que representa
54:04una verdadera nobilidad en nuestra especie,
54:07queremos ver a esta mujer sobrevivir.
54:11Y creo que ese es el éxito de las películas.
54:14Esa es la línea de adelante.
54:17Y los extraterrestres, obviamente los monstruos también.
54:22Y es genial que el monstruo sea tan formidable
54:25que obviamente lo hace más heroico.
54:27Pero ella es completamente heroica.
54:38Cuando yo estaba con Stan Winston, terminamos Terminator.
54:42Y fue una película increíble.
54:45Y no hay noticias para nadie.
54:49Una película de Jim Cameron es un montón de trabajo.
54:52No pasas por nada.
54:55Trabajas tu cabeza todo el tiempo.
54:58Y te forza a hacer mejor
55:01de lo que crees que debes hacer en una película.
55:04Y eso es genial.
55:07Eso es lo que hace que sus películas se vuelvan como son.
55:10Y recuerdo, poco después de eso,
55:13Stan nos dijo que Jim iba a hacer la secuela de Alien.
55:16Y recuerdo ese momento pensando
55:19que era otra película de Jim Cameron.
55:22Y sabiendo que iba a ser un montón de trabajo.
55:25Y al final, todo iba a valer la pena.
55:28Porque cuando terminator salió,
55:31y fui a verlo con mis amigos,
55:34fue el mayor éxito que tuve en ese momento.
55:37Ir y ver ese último trabajo
55:40en el que yo contribuía.
55:43Y ser tan orgulloso.
55:46Y sabía que Alien iba a ser así.
55:49Y cuando el filme terminó,
55:52la reacción de esa película superó
55:55todo lo que imaginaba que iba a suceder.
56:01CINEMATOGRAFIA
56:32As Vazquez es una marina colonial.
56:35Y hacer el close-up de ella
56:38disparando a Alien en el ducto de aire
56:41con una pistola de mano.
56:44Porque Jeanette,
56:46habiendo crecido en Beverly Hills y viviendo en Inglaterra,
56:49nunca había disparado una pistola antes.
56:52Y su recuelo no era preciso.
56:55Era demasiado o demasiado poco.
56:58Y porque había disparado bastante pistolas en mi vida,
57:03en rangos de disparo,
57:06pude conseguir el recuelo correcto.
57:09Ahora, la cosa graciosa aquí es que
57:11toda la equipa me había visto vestida
57:14muy profesionalmente,
57:17en vestidos de Chanel de Christian Dior,
57:20pantalones altos, zapatos.
57:22Estaba realmente intentando
57:25sentirme autorizada.
57:28Porque en Inglaterra había mucha resistencia
57:31a la producción femenina.
57:33Entonces, cuando llegué,
57:35con la fatiga y el maquillaje,
57:37teniendo una pistola
57:39y disparando a Alien,
57:41el guerrero de Alien en el ducto de aire,
57:43con todo tipo de húmedo sobre mí
57:45cuando la criatura se supone que va a explotar,
57:48fue realmente algo que la equipa
57:51se sorprendió de ver que hacía.
57:53Y eso, de alguna manera,
57:56me dio un nivel de credibilidad
57:59que no tenía antes,
58:01de que estaba dispuesta a hacer algo así.
58:23Subtítulos realizados por la comunidad de Amara.org