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Gueules Noires Film - Les secrets du tournage - Descendez dans les mines avec le réalisateur Mathieu Turi pour découvrir les secrets du tournage incroyable du film GUEULES NOIRES.

Le 15 novembre au cinéma.
Transcription
00:00 Chaque jour que Dieu fait, je descends en enfer.
00:08 Action !
00:11 Je leur dis "vous êtes au courant qu'on va être enfermés, que ça va être compliqué ?"
00:14 "Ouais, non, super !"
00:15 Alors "Gueule Noire", c'est l'histoire d'une bande de mineurs
00:17 qui vont ouvrir un tombeau et réveiller quelque chose qu'ils n'auraient pas dû.
00:20 A l'écriture, c'était pas simple d'imaginer ce genre de décor.
00:26 Quand on est venu, on a passé deux heures la première fois dans les galeries avec nos frontales.
00:31 C'était évident, c'était un cadeau du ciel de trouver ce lieu de tournage incroyable.
00:36 C'est une champignonnière, plutôt une mine de calcaire à la base,
00:38 qu'on a entièrement décorée et avec ajouté plein de choses sympas, comme ça.
00:44 Le challenge, il est que l'espace n'est pas très grand,
00:52 qu'il y a beaucoup de comédiens, qu'il y a une créature à faire fonctionner,
00:56 que personne ne voit la lumière du jour,
00:58 puisque quand on arrive le matin, il fait nuit, et quand on part le soir, il fait nuit.
01:01 Donc voilà, c'est des difficultés liées à l'environnement.
01:04 Comme il fait très humide dans un lieu comme ça, ça se voit un petit peu quand je parle.
01:07 Les optiques de la caméra, forcément, ont souvent ou de la buée ou de la poussière,
01:12 ça dépend de ce qu'on fait.
01:13 Donc souvent, entre chaque prise, on est avec le sèche-cheveux à essayer de
01:17 soit d'enlever la buée, soit d'enlever la poussière, soit les deux.
01:19 Donc c'est vrai que c'est un petit peu compliqué, mais bon, après, on s'adapte.
01:23 Alors la caméra, ce n'est pas une caméra classique,
01:33 c'est une caméra que j'avais déjà utilisée sur Méandre,
01:35 qui est la Sony Vénis avec le système Rialto.
01:37 Alors le système Rialto, ça permet de séparer l'arrière de la caméra de l'avant.
01:41 En fait, on a quelqu'un qui a un sac à dos et qui transporte la caméra
01:44 pendant que le chef opérateur, lui, a ce qui reste de la caméra,
01:47 qui ressemble du coup à un gros appareil photo avec un bel objectif,
01:50 et ce qui lui permet d'aller dans des endroits beaucoup plus exigus.
01:52 Ce qui a l'air d'être assez simple,
01:56 puisqu'en fait, chaque comédien a un casque de mineur avec sa frontale,
01:59 puis un câble qui part dans une batterie.
02:01 En fait, c'est un système entièrement automatisé à distance où il y a un récepteur
02:05 qui fait qu'on a quelqu'un qui peut manipuler chaque lampe indépendamment
02:10 pendant les prises, même à baisser certains niveaux, augmenter, etc.
02:14 Donc sur sept personnes en même temps.
02:16 Donc c'est loin d'être simple,
02:17 mais ça fait ce rendu qu'on a qui permet d'être incroyable sur la lumière du film.
02:21 Le plus gros kiff, on va dire, dès qu'on fait une explosion, c'est sympa quand même.
02:28 Dès qu'on fait un peu tout péter, tout le monde est comme ça, on attend,
02:30 trois, deux, un, pour que ça explose, tout le monde est content,
02:32 à part les comédiens qui ressortent comme ça.
02:34 Mais sinon, dès qu'on fait une explosion, il y en a plusieurs, on s'amuse bien.
02:37 [Explosion]
02:39 (bruit de la mer)
02:41 [Bruit de la mer]