Découvrez les nouvelles sorties cinéma de la semaine avec Allociné
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Court métrageTranscription
00:00 *Musique*
00:16 Bonjour à tous, c'est par ici les sorties, votre magazine d'actualité qui vous dit tout sur les films à l'affiche.
00:21 Comédie, thriller, drame et romance sont au programme cette semaine,
00:25 avec tout d'abord le processus de paix que l'on doit à Helen Klipper.
00:29 Claire Denis viendra nous parler de Stars at Noon,
00:31 nous nous rendrons au Japon pour y découvrir Love Life de Koji Fukada,
00:35 nous ferons la connaissance de Fifi incarnée par Celeste Brunkel,
00:38 La Vieillesse sera au coeur de Sexy Jenner de Robin Sykes
00:42 et l'Opéra et la Danse seront au coeur de la première réalisation de Benjamin Milpied, Carmen.
00:48 Avant d'explorer plus en détail les sorties de la semaine,
00:51 nous vous proposons de découvrir le classement des films en salles
00:54 établi par les étoiles des spectateurs sur le site AlloCiné.
00:59 En troisième position, Des Mains en Or obtient 3,3/5.
01:05 Juste au-dessus, avec 3,6/5, on retrouve Marinette.
01:12 Et cette semaine se place en première position, Dernière Nuit à Milan qui obtient 4/5.
01:19 Allez, retour aux sorties de la semaine.
01:22 Le processus de paix d'Ilan Klipper met en scène un couple amoureux malgré leur dispute constante.
01:27 Pour ne pas se séparer, ils établissent une liste de règles
01:30 qui devront suivre coûte que coûte et l'appellent la charte universelle des droits du couple.
01:37 Tu te souviens, Simon, la promesse qu'on s'était faite quand on s'est mariés ?
01:40 On s'était dit qu'on passerait toute notre vie ensemble, quoi qu'il arrive.
01:44 C'était juste notre pacte, trouver des solutions, ensemble et toujours.
01:48 Tout le monde dans la société aujourd'hui s'interroge sur comment vivre en étant amoureux
01:53 et pas forcément dans un schéma conventionnel.
01:56 Le film sous-tend cette question-là.
01:57 Je te demande juste d'habiller le petit, 5 secondes pour me donner un coup de main, c'est si grave en fait.
02:01 Tu parles d'une organisation, hein ?
02:02 Ouvre-nous la porte, toi, au lieu de nous faire chier.
02:04 Et t'oublies le biberon !
02:05 L'espace du quotidien est un espace de guerre, continue à être un espace de guerre.
02:10 Et le film, il traite ça en essayant de traiter tous les détails du quotidien de manière hyper réaliste.
02:16 Comment c'est possible de pas laisser de l'espace aux gens comme ça ?
02:20 C'est plus possible qu'on se parle comme ça.
02:22 Toutes ces choses qu'on oublie parfois dans une relation, eux, ils se réveillent en se disant
02:25 "on va mettre ça en place".
02:26 Surtout pour une raison, c'est qu'en fait c'est un couple, ils s'aiment encore.
02:30 C'est ça qui fait la force de leur couple.
02:31 Parce qu'ils s'aiment, ils veulent trouver des solutions pour continuer à vivre ensemble.
02:35 Et surtout, ils se disent malgré tout, si nous avons des difficultés dans notre couple,
02:39 ça ne veut pas forcément dire qu'il faut se séparer.
02:42 L'idée de ce film, c'est que c'est l'histoire d'un couple qui essaye de rester ensemble.
02:47 A la paix !
02:48 Waouh !
02:49 J'ai l'impression qu'on a découvert le calme.
02:52 Eh ben oui, enfin vous avez reniqué.
02:54 En sous-couche dans le film, t'es quand même tout le temps l'idée de deux peuples qui sont pareils,
03:00 mais qui n'arrivent pas à communiquer.
03:02 C'est une métaphore de la quasi-impossibilité d'être ensemble quand on se ressemble presque trop.
03:08 Est-ce que t'as vu que j'avais rangé tout ton bordel ou pas, la vaisselle ?
03:11 Non, parce qu'en fait j'ai l'impression que t'as des lunettes spéciales.
03:13 C'est un film qui questionne beaucoup l'importance de se remettre en question aussi.
03:18 Tout le temps en fait.
03:19 D'essayer de voir l'autre alors qu'on n'y fait plus attention,
03:22 d'essayer de faire attention à soi aussi, de ne pas devenir...
03:26 Mais à toi ça veut dire survivre ensemble en fait, t'as raison.
03:28 Ce que je te propose, c'est qu'on se dise une fois pour toutes vraiment ce qui nous crispe.
03:32 Et on se dit tout.
03:33 Ça te va ou pas ?
03:39 Stars at Noon de Claire Denis a obtenu le grand prix en 2022 à Cannes.
03:42 Le film, adapté du roman éponyme de Dennis Johnson,
03:45 est centré sur une jeune journaliste américaine en détresse,
03:48 bloquée sans passeport au Nicaragua en pleine période électorale.
03:52 Si on devait décrire rapidement le film, on pourrait dire que c'est un thriller romantique.
04:08 Mais ce serait trop réducteur.
04:10 Je dirais plutôt que ce film raconte une histoire inattendue.
04:14 Ces deux personnages se rencontrent vraiment par le sexe.
04:25 Après, les sentiments viennent.
04:27 Mais au début, c'est du sexe tarifé, même alors on pourrait dire qu'il n'y a pas de sentiments.
04:32 Et pourtant, ce sentiment arrive quasiment tout de suite.
04:36 Ils se présentent comme pas compatibles avec une vraie histoire d'amour, en fait.
04:41 Alors qu'ils sont tellement compatibles.
04:44 Je dirais que c'est un film sur une femme qui essaye de survivre.
04:55 Et l'amour est un des moyens dont elle va se servir pour survivre.
05:01 C'est très poétique et presque surréaliste, ce film.
05:05 Ce qui était vraiment intéressant en faisant ce film,
05:10 c'est que Claire n'a pas cherché, en adaptant le livre, à rendre plus naturel nos dialogues.
05:16 Dans le texte original, ce sont des dialogues très romantiques.
05:21 Donc pour nous, c'est particulier.
05:23 Mais si vous acceptez cela, alors vous avez un peu le droit de le faire.
05:27 C'est particulier, mais si vous acceptez cela, alors on rentre dans un univers totalement nouveau.
05:32 Et c'est ce que j'ai aimé en faisant ce film.
05:34 Pour Love Life, le cinéaste Koji Fukada a choisi la carte du mélodrame.
05:48 Une jeune femme vit avec son époux et son fils en face de chez ses beaux-parents.
05:52 Et quand elle découvre l'existence d'une ancienne fiancée de son mari,
05:55 le père biologique de son fils refait surface.
05:58 Dans ce film, j'explore à nouveau les thématiques de la solitude et du déni,
06:14 qui accaparent chaque être humain en tant qu'individu.
06:17 Il serait très prétentieux de tenter d'apporter des réponses précises.
06:22 Je ne peux pas revendiquer là où les bonnes façons de faire lorsqu'on traverse un drame.
06:27 J'ai essayé de montrer plusieurs manières différentes de réagir face à certains événements de la vie.
06:33 Le déni peut paraître très dommageable, mais ce n'est pas forcément une mauvaise chose.
06:49 Mon point de vue intime est que la condition humaine, c'est la solitude qui mène à la mort,
06:54 avec toutes les angoisses que cela peut susciter.
06:57 On peut se poser indéfiniment le problème dans tous les sens,
07:16 tenter de regarder les choses en face.
07:19 Il n'y a pas de réponse au sens de la vie.
07:21 C'est un problème insolvable.
07:23 Peut-être qu'on vit plus heureux lorsqu'on arrête de se poser ces questions.
07:27 Il y a une grande partie de l'humanité qui est dans le déni,
07:34 ou en tout cas dans l'oubli de ses interrogations.
07:37 Oublier permet parfois de mieux vivre, donc le déni est une option à considérer.
07:43 Regarde-moi.
07:45 C'est un déni.
07:48 Fifi, une ado de 15 ans, est coincée dans son HLM, dans une ambiance familiale chaotique.
07:53 Quand elle croise son ancien ami sur le point de partir en vacances,
07:56 Fifi prend en douce les clés de sa maison désertée pour l'été.
07:59 Alors qu'elle s'installe, elle tombe sur le frère aîné de son ami, rentré de manière inattendue.
08:04 Fifi, tu peux nous ramener des bières s'il te plaît ?
08:06 Je ne suis pas ta bonne, tu as des jambes.
08:08 Fifi, tu veux que je t'en claque ou quoi ?
08:10 Fifi habite dans une cité à chez-toi.
08:13 Fifi, tu veux que je t'en claque ou quoi ?
08:15 Fifi habite dans une cité HLM en banlieue de Nancy, avec sa famille, une famille très très nombreuse, recomposée.
08:21 Elle a la charge de beaucoup de choses.
08:24 Elle est très responsable de sa famille, de ses petits frères et soeurs.
08:28 Elle n'a que 15 ans. C'est l'été, donc elle le passe chez elle à Nancy.
08:33 Oh, salut ! On part en vacances, on s'en va là.
08:36 On ne la voit pas trop la famille de Stéphane.
08:40 On la sent.
08:42 Et qui toi ?
08:44 C'est bon, je n'ai rien cassé, je n'ai rien volé, il n'y a qu'à oublier ça.
08:47 Sophie vient d'un milieu où c'est plus difficile, où c'est plus grave, où elle a un quotidien un peu compliqué.
08:53 C'est toi qui bois de l'accro ?
08:55 Moi, j'avais la possibilité avec Stéphane d'apporter une liberté de ton et une comédie qui était jouissive à faire,
09:03 parce que je sentais que je pouvais lui regarder des petits trucs qui allaient faire...
09:06 C'était pas bien ta soirée ?
09:08 Il y a des amis qu'on trouve changés, on le regrette un peu, et d'autres qui sont restés les mêmes, c'est pas forcément mieux en fait.
09:15 Il y a un enjeu de séduction, puisqu'ils sont seuls pendant des semaines dans un même endroit.
09:20 Ça marche pour toi au collège ?
09:22 Dès que je suis en cours, j'ai envie d'être ailleurs.
09:23 Tu veux ça par exemple ?
09:24 Je sais pas, n'importe où.
09:25 C'est vraiment le plus simple moment du monde, une rencontre de personnes qui se retrouvent à un moment où l'un peut apporter des choses à l'autre,
09:31 parce que les deux sont dans des quêtes très différentes.
09:34 Ils sont tous les deux dans une perdition.
09:37 C'est comme deux personnages qui passent leur temps à s'apprendre,
09:40 mais c'est comme deux acteurs qui apprennent à connaître le jeu de l'autre,
09:44 qui s'apprivoisent pendant tout un tournage.
09:46 Si jamais je viens à Paris, je pourrais venir te voir.
09:49 Mais t'as 15 ans Sophie, tu devrais venir te le dire, ça me paraît clair.
09:51 J'ai une petite soeur qui a 10 ans moins que moi,
09:53 donc ça m'a un peu rappelé ça.
09:55 Et quand en fait, avec ma plus petite soeur, je la regardais grandir,
10:00 et je me rendais compte que c'est surtout moi qui apprenais d'elle.
10:02 Il y avait cette espèce d'école-là, de truc, je ne sais pas, de pédagogie inversée.
10:09 T'as de la chance d'avoir un copain comme ça.
10:11 Sexygenères de Robin Sykes met en présence deux amis sexagénaires
10:23 en proie à des difficultés financières qui vont tirer profit de leur image
10:27 dans le milieu de la mode et de la vie.
10:29 L'un est encore beau, l'autre ne l'a jamais été.
10:32 Qu'est-ce que tu fais maintenant ?
10:35 T'es mannequin alors ?
10:36 Ben non, je suis acteur.
10:37 Tiens-toi droit, envoie un petit peu ton bidet.
10:39 Vous savez, les sexygénères, c'est très tendance.
10:41 C'est deux personnages qui sont, à un moment donné, perdus de vue.
10:44 Moi, j'ai beaucoup d'affection, et j'ai été nourri à ces personnages,
10:49 comme dans les comédies de Michel Blanc, de Marshal Homme,
10:52 "Viens chez moi, j'habite chez une copine",
10:54 et les personnages qui sont très tendanceux,
10:56 de Marshal Homme, "Viens chez moi, j'habite chez une copine",
10:59 et l'interrogation première, quand on a commencé à écrire ce duo-là,
11:03 ce film-là, ce récit-là, c'était "Que sont devenus ces personnages-là ?"
11:09 You, sexy, c'est ça l'avenir, mon pote.
11:12 C'est peut-être pas le tien, hein ?
11:15 Oh, Michel !
11:16 Lui, il a une insouciance de la jeunesse,
11:18 et il s'habille comme un jeune, et il fait des pubs de vieux.
11:21 C'est quand même dingue que ça le dérange pas du tout, hein ?
11:26 En jean moulant, il met des couches confiance.
11:29 Y a un petit cachet, y a un petit cachet.
11:31 Tenez.
11:32 Ben non, on avait dit en cash.
11:33 Non mais Denis, 8 000 en cash, ça s'est jamais vu.
11:36 Lui, il voit le comédien qui se cache derrière le rôle.
11:39 Attention, faut pas voir la pub spécialement pour...
11:42 Mais le comédien, donc, j'interprète un vieux.
11:46 C'est pour ça, attention, entre interpréter un vieux et être vieux dans la vie,
11:49 y a quand même une différence.
11:51 Moi, c'est mon métier, exactement.
11:53 C'est un masque, c'est tout un travail.
11:56 C'est pour ça que c'est pas n'importe quel vieux qui peut jouer à un jeune,
12:01 ou un jeune comme moi qui peut jouer à un vieux.
12:03 Tu es dormi ?
12:04 Je suis pas seul, Denis.
12:05 T'as tout compris, faut coucher pour réussir.
12:08 Il vaut mieux un jeune qui joue à un vieux comme moi
12:11 qu'un vieux qui jouerait mal à un vieux.
12:14 C'est gênant, même.
12:15 Ça serait indécent.
12:16 Ça serait indécent, tu vois, un vieux marcher contre un viol,
12:19 changer sa couche, alors que moi, c'est une joie.
12:22 On sait que c'est pas vrai.
12:23 T'es pas bon en chiffres, t'es pas bon en expressions.
12:25 T'es bon en quoi exactement ?
12:27 En amitié.
12:30 Pour sa première réalisation, le chorégraphe Benjamin Milpied
12:37 adapte de façon contemporaine l'oeuvre de Bizet, Carmen.
12:41 Le film raconte le voyage en quête de liberté d'une femme
12:44 depuis les déserts du Mexique jusqu'à la cité des anges.
12:47 Tu m'as quérie.
12:51 Alors, c'est le moment de me laisser.
12:55 C'est le moment de voler.
12:57 Le flamenco a fait aussi partie de mon enfance.
12:59 Donc, c'est des choses qui étaient en moi.
13:01 Quand j'ai eu ce désir de faire un film,
13:05 se poser sur une tragédie classique
13:07 semblait judicieux et intéressant.
13:09 Va à la cité de Los Angeles.
13:13 C'est très libérateur de justement maîtriser le lieu du spectateur
13:16 et de l'amener dans l'infiniment petit ou l'infiniment grand,
13:20 se rapprocher des corps,
13:21 le projeter dans la danse avec les danseurs,
13:23 ce que je fais dans Carmen.
13:24 Mon nom est Carmen.
13:25 Carmen ?
13:27 Mon oncle m'a dit qu'ils étaient comme des frères.
13:31 Frères de vie et frères de mort.
13:33 Tes pieds savent danser.
13:35 Elles sont des mariposes.
13:37 Dans tous les films de danse,
13:39 je trouvais qu'il y avait une forme de grâce, une beauté.
13:42 Et puis j'ai aussi vu des réalisateurs,
13:44 je vais parler de Bresson,
13:46 parce que Bresson qui était hyper attentif au corps,
13:48 aux mains et aux gestes,
13:50 filmait beaucoup les corps.
13:52 Et quand j'ai commencé à filmer,
13:53 juste les mains, juste les pieds,
13:55 j'étais super sensible à ça.
13:57 Ils vont nous trouver.
13:58 Tu sais ça, non ?
14:01 Ils ont pris des cours de ce qu'on appelle le Gaga de Wadden Arryn
14:04 avant le début du tournage.
14:05 C'était une manière aussi de sentir leur corps,
14:07 de libérer leur corps.
14:08 Ils sont ici.
14:11 C'est quelque chose que j'avais envie de filmer.
14:12 Et puis c'est quelque chose qui se perd aussi.
14:14 Parce qu'on a un cinéma, depuis des années,
14:17 qui a une approche tellement réaliste,
14:19 où on filme de très près.
14:21 Je pense que c'est intéressant de revisiter
14:24 tous ces grands réalisateurs qui étaient chorégraphes pour moi.
14:27 C'est quand même une femme qui exprime sa liberté par la danse.
14:31 Peut-être que la danse l'a sauvée dans cette enfance,
14:38 dans un village où elle est face à une violence journalière.
14:42 Et que cette force, elle a pu garder,
14:44 elle a pu continuer à se sentir en elle par la danse.
14:47 Donc quelque part, c'est aussi mon histoire.
14:49 La danse m'a offert une carrière, une vie merveilleuse,
14:53 une manière de m'exprimer,
14:55 et puis aussi un désir de laisser les autres s'exprimer.
14:57 Et tout de suite, le reste de l'actualité en bref et en images.
15:07 C'est un film qui a été réalisé par des gens qui ont été enceintes.
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