Chinese Classical Music (Recordings by John Levy)
Label: BBC Records – REGL 1M
Format: Vinyl record, LP
Digitized by Patrick Wong
香港地道的古琴活動，始於上世紀四、五十年代，當時中國國內政局動盪，一批文人雅士南下至香港躲避戰火，本來散居南北的琴人薈萃香江，開展了古琴在香港的傳習。首批移居香港的琴人有徐文鏡、蔡德允、容心言、容思澤、盧家炳、吳宗漢伉儷等。其時琴人往來酬唱、舉行雅集，古琴活動不僅被保留下來，並且於五、六十年代在相對安定的香港活躍起來。首批來港琴人主要以家族傳授（如容氏家族）和師生傳授（如蔡德允）兩種方式，將琴藝傳予香港的第二代琴人。至今，古琴藝術在香港繼續傳承發展，已傳至第四、五代。
美國民族音樂學家尊.萊維（John Levy） 在一九1960年代到中國尋找、蒐集、錄地道的傳統音樂, 路經香港, 錄下了當時一些名家的演奏, 這隻唱片便是當時的錄音, 非常珍貴。
Tracklist:
00:00 - A1 The Ambush《十面埋伏》
琵琶獨奏 [Pipa solo]: 呂培原 (Lui Pui-Yuen / Lu Pei-yuan)
06:11 - A2 Some Ways Of Touching The Ch'in
古琴 [Guqin]: 蔡德允 (Tsar Teh-yun)
09:51 - A3 Water And Clouds Over The Rivers Hsiao And Hsiang《瀟湘水雲》[Xiaoxiang Shuiyun]
古琴 [Guqin]: 蔡德允 (Tsar Teh-yun)*
19:39 - A4 Wild Geese Descend On Level Sands《平沙落雁》[PingSha Luoyan]
16弦古筝 [16-string Guzheng]: 陳漢光 (Chan Hon-kwong)
26:56 - B1 High Moon《月兒高》 [Yue Er Gao]
洞簫 [Nan Hsiao / Flute]: 黃呈權 (C. K. Wong) **
琵琶 [Pipa]: 呂培原 (Lu Pei-yuan / Lui Pui-yuen)
錄音日期: 1965年 (Recorded in 1965)
36:23 - B2 Thunderstorm《風雷引》
古琴 [Guqin]: 吳宗漢 (Wu Zonghan)
錄音日期: 約1965年 (Recorded around 1965)
39:14 - B3 Water Lily 《水仙》
古琴 [Guqin]: 容思澤 (Yung Sze-chak)
錄音日期: 1968年 (Recorded in 1968)
48:59 - B4 The Metamorphosis Of The Solitary Female Phoenix (Orchestral Piece) 《綉成孤鸞》[Xiu Cheng Gu Luan]
南管 [Nanguan]
Some of the musicians featured in the recording, could be identified as
溫俊秀（Wen Chun-hsiu）ai-a 噯仔 (suona)
張再興（Chang Tsai-sing）gi-pe 琵琶 (pipa)
陳俊明（Chen Chun-ming）sam-hian 三絃(sanxian)
王冰（Wang Pin）li-hian 二絃 (erxian)
王雨寬 (Wang Yu-huan) niuN-tsoaN 響盞 (xiangzhan)
They were members of Tsin-sing-sia 振聲社 (Zhenshengshe) the oldest still existing lam-koan association (established in 1793) in the city of Tainan, Taiwan.
(The information for the track B4 is provided by the Facebook group "Traditional Chinese Music"
https://www.facebook.com/groups/traditionalchinesemusic/about/)
------
*
關於《瀟湘水雲》及古琴大師蔡德允, 榮鴻曾先生寫的一篇文章「琴人蔡德允與琴曲《瀟湘水雲》」有詳盡的記述, 以下文字便是節錄自這篇文章:
「美國民族音樂學家尊.萊維（John Levy） 在1966年越洋到中國尋找、蒐集、錄地道的傳統音樂，路經當年還是英國殖民地的香港，特地拜訪古琴大師蔡德允（1905-2007），要求能否錄她彈奏古琴。蔡老師不輕易讓人錄音，但見是遠來的嚴謹學者，勉強答應，卻也只彈了一曲，就是南宋琴家郭楚望的名曲《瀟湘水雲》。
為何老師偏愛《瀟湘水雲》？
現存千多年所留傳的琴譜中，《瀟》曲被收入於48種譜集中，只有極少數琴曲如《梅花三弄》能與之相比，可見其受歷來琴人的重視，經得起時間的考驗，老師的偏愛也就能理解。純從藝術觀點看，因爲《瀟》曲所需要的指法、技法等難度都很高，要把琴曲彈得像樣絕不容易，偶然彈得自己稍感滿意時所得的樂趣，就更爲難能可貴。《瀟》曲作爲藝術品到底美在那裏？對琴人來說難在那裏？第一，彈者要純熟運用吟、猱、注、綽等細膩的指法才能表達優美的曲調；第二，彈者要宏觀全曲複雜的結構才能控制曲勢的高低起伏；第三，彈者得曾經體會大自然世界的神妙，加上豐富的想像力，才能顯示曲調內容所描述的水雲現象。以上都必須有多年的彈奏經驗、嫻熟的指法、豐富的人生經歷才能勝任。
但是對蔡老師和許多琴人來說，更重要的是明白《瀟湘水雲》的文化和政治涵意。 據現存最早記《瀟湘水雲》琴譜的1425年神奇秘譜題解指出，該曲是南宋郭楚望（1189-1262）所製。題解說「楚望先生永嘉人（今浙江溫州平陽），每欲望九嶷，為瀟湘之雲所蔽，以寓惓惓之意。」1491年的浙音釋字琴譜題解大同小異，但是加上：「噫！其望九嶷，懷古傷今……」今人大都依從浙音譜所說，作者並不只是描景，而是借景抒情。今人理解是郭楚望憤慨南宋時汴京淪喪，偏安江南，朝政腐敗，收復失地無望。他來到瀟水與湘江匯合之地，雲水瀰漫，欲眺望九嶷山，因被雲水掩遮而不得見，以寓腐敗政局，因而創作了琴曲《瀟湘水雲》。
中國歷代憂國憂民的文人，從屈原起到郭楚望到今天，有志投身國家服務社會，卻因為種種政治原因而不能、不敢、或不屑，千多年來借《瀟》曲的雲水山色，懷古傷今，抒發不能付諸文字的滿腔熱情和憤慨。文人琴家蔡老師深愛《瀟湘水雲》，自然認同此感受。」
全文:
https://www.master-insight.com/琴人蔡德允與琴曲《瀟湘水雲》
Label: BBC Records – REGL 1M
Format: Vinyl record, LP
Digitized by Patrick Wong
香港地道的古琴活動，始於上世紀四、五十年代，當時中國國內政局動盪，一批文人雅士南下至香港躲避戰火，本來散居南北的琴人薈萃香江，開展了古琴在香港的傳習。首批移居香港的琴人有徐文鏡、蔡德允、容心言、容思澤、盧家炳、吳宗漢伉儷等。其時琴人往來酬唱、舉行雅集，古琴活動不僅被保留下來，並且於五、六十年代在相對安定的香港活躍起來。首批來港琴人主要以家族傳授（如容氏家族）和師生傳授（如蔡德允）兩種方式，將琴藝傳予香港的第二代琴人。至今，古琴藝術在香港繼續傳承發展，已傳至第四、五代。
美國民族音樂學家尊.萊維（John Levy） 在一九1960年代到中國尋找、蒐集、錄地道的傳統音樂, 路經香港, 錄下了當時一些名家的演奏, 這隻唱片便是當時的錄音, 非常珍貴。
Tracklist:
00:00 - A1 The Ambush《十面埋伏》
琵琶獨奏 [Pipa solo]: 呂培原 (Lui Pui-Yuen / Lu Pei-yuan)
06:11 - A2 Some Ways Of Touching The Ch'in
古琴 [Guqin]: 蔡德允 (Tsar Teh-yun)
09:51 - A3 Water And Clouds Over The Rivers Hsiao And Hsiang《瀟湘水雲》[Xiaoxiang Shuiyun]
古琴 [Guqin]: 蔡德允 (Tsar Teh-yun)*
19:39 - A4 Wild Geese Descend On Level Sands《平沙落雁》[PingSha Luoyan]
16弦古筝 [16-string Guzheng]: 陳漢光 (Chan Hon-kwong)
26:56 - B1 High Moon《月兒高》 [Yue Er Gao]
洞簫 [Nan Hsiao / Flute]: 黃呈權 (C. K. Wong) **
琵琶 [Pipa]: 呂培原 (Lu Pei-yuan / Lui Pui-yuen)
錄音日期: 1965年 (Recorded in 1965)
36:23 - B2 Thunderstorm《風雷引》
古琴 [Guqin]: 吳宗漢 (Wu Zonghan)
錄音日期: 約1965年 (Recorded around 1965)
39:14 - B3 Water Lily 《水仙》
古琴 [Guqin]: 容思澤 (Yung Sze-chak)
錄音日期: 1968年 (Recorded in 1968)
48:59 - B4 The Metamorphosis Of The Solitary Female Phoenix (Orchestral Piece) 《綉成孤鸞》[Xiu Cheng Gu Luan]
南管 [Nanguan]
Some of the musicians featured in the recording, could be identified as
溫俊秀（Wen Chun-hsiu）ai-a 噯仔 (suona)
張再興（Chang Tsai-sing）gi-pe 琵琶 (pipa)
陳俊明（Chen Chun-ming）sam-hian 三絃(sanxian)
王冰（Wang Pin）li-hian 二絃 (erxian)
王雨寬 (Wang Yu-huan) niuN-tsoaN 響盞 (xiangzhan)
They were members of Tsin-sing-sia 振聲社 (Zhenshengshe) the oldest still existing lam-koan association (established in 1793) in the city of Tainan, Taiwan.
(The information for the track B4 is provided by the Facebook group "Traditional Chinese Music"
https://www.facebook.com/groups/traditionalchinesemusic/about/)
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關於《瀟湘水雲》及古琴大師蔡德允, 榮鴻曾先生寫的一篇文章「琴人蔡德允與琴曲《瀟湘水雲》」有詳盡的記述, 以下文字便是節錄自這篇文章:
「美國民族音樂學家尊.萊維（John Levy） 在1966年越洋到中國尋找、蒐集、錄地道的傳統音樂，路經當年還是英國殖民地的香港，特地拜訪古琴大師蔡德允（1905-2007），要求能否錄她彈奏古琴。蔡老師不輕易讓人錄音，但見是遠來的嚴謹學者，勉強答應，卻也只彈了一曲，就是南宋琴家郭楚望的名曲《瀟湘水雲》。
為何老師偏愛《瀟湘水雲》？
現存千多年所留傳的琴譜中，《瀟》曲被收入於48種譜集中，只有極少數琴曲如《梅花三弄》能與之相比，可見其受歷來琴人的重視，經得起時間的考驗，老師的偏愛也就能理解。純從藝術觀點看，因爲《瀟》曲所需要的指法、技法等難度都很高，要把琴曲彈得像樣絕不容易，偶然彈得自己稍感滿意時所得的樂趣，就更爲難能可貴。《瀟》曲作爲藝術品到底美在那裏？對琴人來說難在那裏？第一，彈者要純熟運用吟、猱、注、綽等細膩的指法才能表達優美的曲調；第二，彈者要宏觀全曲複雜的結構才能控制曲勢的高低起伏；第三，彈者得曾經體會大自然世界的神妙，加上豐富的想像力，才能顯示曲調內容所描述的水雲現象。以上都必須有多年的彈奏經驗、嫻熟的指法、豐富的人生經歷才能勝任。
但是對蔡老師和許多琴人來說，更重要的是明白《瀟湘水雲》的文化和政治涵意。 據現存最早記《瀟湘水雲》琴譜的1425年神奇秘譜題解指出，該曲是南宋郭楚望（1189-1262）所製。題解說「楚望先生永嘉人（今浙江溫州平陽），每欲望九嶷，為瀟湘之雲所蔽，以寓惓惓之意。」1491年的浙音釋字琴譜題解大同小異，但是加上：「噫！其望九嶷，懷古傷今……」今人大都依從浙音譜所說，作者並不只是描景，而是借景抒情。今人理解是郭楚望憤慨南宋時汴京淪喪，偏安江南，朝政腐敗，收復失地無望。他來到瀟水與湘江匯合之地，雲水瀰漫，欲眺望九嶷山，因被雲水掩遮而不得見，以寓腐敗政局，因而創作了琴曲《瀟湘水雲》。
中國歷代憂國憂民的文人，從屈原起到郭楚望到今天，有志投身國家服務社會，卻因為種種政治原因而不能、不敢、或不屑，千多年來借《瀟》曲的雲水山色，懷古傷今，抒發不能付諸文字的滿腔熱情和憤慨。文人琴家蔡老師深愛《瀟湘水雲》，自然認同此感受。」
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