Jodie Devos, Clara Guillon, Chloé Briot, Anaïk Morel, Elodie Méchain, Antoine Normand, Régis Mengus et Paul Gay interprètent, avec l'Orchestre philharmonique de Radio France et le Choeur de Radio France, l'Enfant et les Sortilèges de Ravel.
Si les générations de l’après-guerre se sont surtout réclamées de Debussy, considéré comme le grand découvreur, alors que Ravel était perçu souvent comme un « néoclassique », sa musique tend à retrouver aujourd’hui son ampleur : celle d’un style qui, à travers les défis techniques, les contraintes, sut exprimer un regard sur le passé de son art. Comme le notait déjà son ami Klingsor : « Toute mesure écrite par lui est essayée, pesée, longuement méditée ; rien de ce beau travail n’est livré au hasard… » ; et d’ajouter : « Ravel est de la race de ces maîtres incomparables chez lesquels toute douleur est contenue, voire souriante, tels que Watteau et Couperin. Tout chante dans leur œuvre d’une manière effrénée et toute corde est si tendue qu’elle semble prête à se briser. » Sous ses naïves apparences, L’Enfant et les Sortilèges est la plus poignante parabole d’un art où Roland Manuel, après la première parisienne de 1926, savait entendre la voix intime de l’homme : « Il y a bien des endroits dans L’Enfant ou vous renoncez à vous-même pour découvrir cet autre vous-même que l’éternité ne changera pas. »
Si les générations de l’après-guerre se sont surtout réclamées de Debussy, considéré comme le grand découvreur, alors que Ravel était perçu souvent comme un « néoclassique », sa musique tend à retrouver aujourd’hui son ampleur : celle d’un style qui, à travers les défis techniques, les contraintes, sut exprimer un regard sur le passé de son art. Comme le notait déjà son ami Klingsor : « Toute mesure écrite par lui est essayée, pesée, longuement méditée ; rien de ce beau travail n’est livré au hasard… » ; et d’ajouter : « Ravel est de la race de ces maîtres incomparables chez lesquels toute douleur est contenue, voire souriante, tels que Watteau et Couperin. Tout chante dans leur œuvre d’une manière effrénée et toute corde est si tendue qu’elle semble prête à se briser. » Sous ses naïves apparences, L’Enfant et les Sortilèges est la plus poignante parabole d’un art où Roland Manuel, après la première parisienne de 1926, savait entendre la voix intime de l’homme : « Il y a bien des endroits dans L’Enfant ou vous renoncez à vous-même pour découvrir cet autre vous-même que l’éternité ne changera pas. »
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